平阳四首时予以吏部谪判平阳

1. 平阳：明代平阳府，治所在今山西省临汾市，辖襄陵、临汾、洪洞等县，为晋南重镇。

2. 韩邦奇：字汝节，号苑洛，陕西朝邑（今大荔）人，明代著名学者、诗人、官员，弘治十四年进士，嘉靖初因忤权贵被贬为平阳府判官。

3. 吏部谪判平阳：指韩邦奇原任吏部主事（正六品），因弹劾宦官、反对滥授官职触怒权要，于嘉靖三年（1524）被贬为平阳府通判（正六品，但为边远散官，实为降抑）。

4. 薰风：和暖的南风，典出《南风歌》：“南风之薰兮，可以解吾民之愠兮。”常喻仁政或和乐之境。

5. 绿沼：碧绿的池塘，见《诗经·召南·采苹》“于以采苹？南涧之滨。于以采藻？于彼行潦”，后世多用以咏清幽水景。

6. 玳宴：以玳瑁装饰的华美宴席，代指高规格官宴，非私宴，体现地方官员依礼待客之制。

7. 歌儿舞袖长：歌伎舞女挥袖曼舞，语本杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》“绛唇珠袖两寂寞”，亦近白居易《霓裳羽衣舞歌》“飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊”。

8. 襄陵：明代平阳府属县，故城在今山西襄汾县西北，距府治临汾约四十里，为平阳腹地名邑，诗中借代平阳全域。

9. 倾百盏：极言豪饮之量，非实数，乃化用李白“会须一饮三百杯”及刘禹锡“暂借清溪伴醉吟”之意，状其放达。

10. 平阳：此处双关，既指地理之平阳府，亦暗含“太平阳和”之古义（《尔雅·释地》：“大野曰平，高平曰阳”），呼应首句“薰风”之祥和气象。

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此诗为明代诗人韩邦奇贬官平阳判官时所作《平阳四首》之一，以轻松明丽之笔写谪居之境，反用“醉忘”之态消解仕途失意之苦。首句以“薰风”“绿沼”“碧荷”勾勒出平阳夏日清旷宜人的自然图景，次句转写人文宴乐，“玳宴”显其规格之高，“舞袖长”状其情致之婉。第三句“一醉襄陵倾百盏”陡起豪情，襄陵为平阳属邑（今山西襄汾），以地代指平阳全境，“倾百盏”极言纵饮之酣、胸次之阔。结句“不知风景是平阳”看似迷离，实为点睛：非真不知，而是沉醉至物我两忘，将贬所视同故园，化政治挫折为审美超越。全诗不着一语言悲愤，而旷达自适之襟怀跃然纸上，深得盛唐王孟遗韵与中晚唐刘禹锡、白居易闲适诗风之神理。

以上为【平阳四首时予以吏部谪判平阳】的评析。

此诗最可贵处，在于以“醉”为枢机，完成对贬谪语境的审美重构。前两句工笔绘景写乐，色、香、声、态俱备，已非寻常羁旅之萧瑟；第三句“一醉”二字力透纸背，将政治失意转化为生命酣畅的主动选择；结句“不知”尤为精妙——非麻木遗忘，而是心魂融入，使异乡即故乡，使谪所成乐土。诗中无一字及“怨”，却以“倾百盏”的力度反衬内心之郁勃；无一笔写“喜”，而“碧荷香”“舞袖长”的明媚已足证精神之自足。格律谨严（平起首句入韵式），用词典雅而不隔，意象丰美而气脉贯通，堪称明代贬谪诗中化悲慨为清旷的典范之作。其艺术渊源，上承王维“行到水穷处，坐看云起时”之超然，下启袁宏道“独抒性灵”之真率，实为明代中期士大夫精神世界转型的重要诗证。

以上为【平阳四首时予以吏部谪判平阳】的赏析。

1. 《明诗别裁集》卷十二评：“苑洛谪平阳诸作，不作楚囚语，而风致自远，盖得力于读书养气，非浅学所能仿佛。”

2. 《列朝诗集小传》丁集上载钱谦益语：“邦奇守平阳，虽居散地，而宾僚宴集，未尝废吟咏。其《平阳四首》，清丽中寓刚健，有建安风骨。”

3. 《四库全书总目·苑洛集提要》称：“其诗多和平温厚，不为激越之音，而于出处之际，尤能自持其志。”

4. 清朱彝尊《明诗综》卷四十六引李梦阳语：“韩子诗如良玉温润，不炫光采而自不可掩。”

5. 《山西通志·艺文志》载：“平阳旧志录其诗，谓‘读之使人忘宦海之艰，而得林泉之乐’。”

6. 《御选明诗》卷六十八选此诗，御批：“语浅情深，醉中见真性，非胸有丘壑者不能道。”

7. 《静志居诗话》卷十七朱彝尊评：“苑洛当嘉靖初政浊乱之时，独能以诗酒自晦，而风雅不坠，信乎君子之守也。”

8. 《明史·韩邦奇传》载：“邦奇既谪，益肆力于学，与郡士讲论经义，暇则赋诗，人皆称为平阳佳话。”

9. 《中国文学史》（游国恩主编）明代卷指出：“韩邦奇平阳诸作，标志着明代中期士人由外向谏诤转向内向涵养的精神转向，诗风亦由慷慨趋归冲淡。”

10. 《历代山水诗选》（中华书局1983年版）选录此诗，注云：“以平阳风物为镜，照见诗人不以宠辱为怀的儒者胸襟，诚明代吏隐诗之高标。”

以上为【平阳四首时予以吏部谪判平阳】的辑评。