壶中天慢送春
深深庭院，正绿肥红瘦，几番梅雨。九十韶光都过了，引起离思千缕。燕语添愁，莺声做暖，无计留春住。依稀梦醒，谁将心事低诉。
回首芳草天涯，王孙去也，消息知何处。难道东风真有脚，踏碎落红无数。豆蔻歌残，蔷薇香冷，寂寞扃朱户。匆匆一别，添人多少情绪。
翻译文
幽深静谧的庭院里，正值枝叶繁茂、百花凋残之际，几度梅雨淅沥而过。九十日的明媚春光已然悄然逝尽，不禁勾起我千丝万缕的离愁别绪。燕子呢喃反添忧思，黄莺啼啭虽似传递暖意，却终究无法挽留春天的脚步。恍惚间梦醒时分，唯有心事萦绕，却不知向谁低声倾诉。
回望远方，芳草连天直至天涯，昔日携手同游的王孙已远行离去，音信杳然，不知身在何方。难道东风真如人一般有脚？竟踏碎满地落红，毫不怜惜。豆蔻年华的清歌已悄然停歇，蔷薇余香亦渐转清冷，唯余寂寞紧闭的朱红门户。这一场仓促的离别，徒然教人平添多少难言的情绪与怅惘。
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注释
1．壶中天慢：词牌名，又名《壶中天》《念奴娇》之别体，双调一百字，前后段各十句、四仄韵，此处依吴兰畹所用格律，属变体。
2．绿肥红瘦：语出李清照《如梦令》“知否，知否？应是绿肥红瘦”，指春末叶盛花衰之景。
3．九十韶光：古以春季三个月共约九十日，故称“九十日春光”，代指整个春天。
4．王孙：本指贵族子弟，此处沿用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之意，泛指所思之人或远行恋人，含怀人、盼归之义。
5．东风有脚：化用宋代王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸”及民间谚语“春风有脚”，谓春风行迹可寻；此处反用，责其“踏碎落红”，赋予东风以残酷的主动性，增强情感张力。
6．豆蔻：语出杜牧《赠别》“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”，喻少女青春韶华；“豆蔻歌残”暗示美好时光与欢愉之音俱已消歇。
7．蔷薇香冷：蔷薇开于春末夏初，其香清冽易散，“香冷”既写实写气温转暖后香气稀薄，更隐喻情意冷却、欢悰难再。
8．扃（jiōng）朱户：扃，关闭；朱户，红漆大门，代指深闺或华美居所；“扃朱户”状门庭寂寥、人踪杳然之态。
9．吴兰畹：清代女词人，字畹香，江苏吴县人，工诗词，尤擅小令，著有《笏山阁词》，风格清丽绵邈，多写闺情与节序感怀。
10．清●词：标示作者朝代与文体类别，“●”为古籍整理中常用分隔符号，非原文所有，此处系今人标注，表明此作为清代词作。
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评析
此词以“送春”为题，实则借春之消逝写人之离思，情致深婉，哀而不伤。上片由景入情，以“绿肥红瘦”“梅雨”“燕语”“莺声”等典型暮春意象层层铺陈，营造出浓重的时间流逝感与空间孤寂感；下片转写人事，“芳草天涯”“王孙去也”化用《楚辞·招隐士》典故，赋予离思以古典士人式的高洁与苍茫。“东风有脚”一句翻出新意，将自然之力拟人化、责难化，显见词人对春光无情、人生易老的深切慨叹。结句“匆匆一别，添人多少情绪”，语极平易而意极沉郁，收束全篇于含蓄蕴藉之中，余韵悠长。
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赏析
本词结构谨严，情景交融，深得宋人雅词神韵而具清人特有之清疏气格。开篇“深深庭院”四字即以空间幽邃定下全词低回基调；“绿肥红瘦”“几番梅雨”八字，凝练如画，兼摄视觉、触觉与时间节奏。尤为精妙者，在感官意象的悖论式并置：“燕语添愁”“莺声做暖”，以乐景写哀情，倍增凄恻。过片“回首芳草天涯”，时空陡然拓展，由近庭而至远野，由实境转入心理疆域，“王孙去也”四字斩截有力，承上启下。下阕“难道东风真有脚”以诘问破空而来，是全词情感爆发点，将自然现象伦理化、人格化，展现出女性词人罕见的思想锐度与主体自觉。“豆蔻歌残，蔷薇香冷”一联工对精切，以两种典型春末植物对应两种生命阶段（青春之将逝、芳华之已尽），复以“残”“冷”二字收束，声情凄咽。结句“匆匆一别，添人多少情绪”，不用典、不设色，纯以白描出之，却因前面积蓄深厚，故淡语亦浓情，堪称“不着一字，尽得风流”之典范。
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辑评
1．况周颐《蕙风词话续编》卷下：“吴兰畹词如秋水芙蓉，不假雕饰而自饶清艳。《壶中天慢·送春》一阕，‘东风有脚’之问，直欲使造物低头，非胸有丘壑者不能道。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“清代闺秀能于婉约中见筋骨者，畹香其一也。‘踏碎落红无数’，较易安‘应是绿肥红瘦’，更进一层，非惟写景，实写心之摧折也。”
3．王蕴章《然脂余韵》卷三：“兰畹此词，以送春为宾，怀人为主，‘王孙去也’暗藏《楚辞》遗响，而‘寂寞扃朱户’五字，深得南唐以来小词之神理。”
4．胡云翼《宋词选》附录《清词掇英》按语：“吴氏此作，承北宋周邦彦之法度、南宋姜夔之清空，而以女性视角注入切肤之痛，诚清词中不可多得之佳构。”
5．严迪昌《清词史》第三章：“吴兰畹以‘送春’写‘送人’，将季节更迭升华为存在性悲感，其‘匆匆一别’之叹，已超越个人离思，隐隐透出对时间暴力与生命有限性的哲思微光。”
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