秋夜怀梅谷主君客越同夫人韵
翻译文
为了寻访灵威（喻梅谷主君高洁风神），我欣然作烂漫之游；萧萧暮雨中，独伫越溪之畔。
蒲柳早已凋零，昔日如螺髻般青翠的山峦亦失其色；而芙蓉尚盛，映照出一池澄澈如镜的秋光。
明月朗照双湾，却不见雁影飞来传书；浙江潮水三折回环，更阻断了你归来的舟楫。
不堪向南遥望，唯觉愁绪倍增；在清冷笛声里，我独自倚楼凝思。
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注释
1. 梅谷主君：沈彩之夫，号梅谷，生平待考，当为清中期江南士人，或曾寓居越中（今浙江绍兴一带）。
2. 灵威：本为古仙人名，《列仙传》载灵威丈人授禹《灵宝五符》，后世常借指高洁超逸、有道之士，此处用以尊称夫君，赞其风骨清峻、学养湛深。
3. 越溪：泛指越地溪流，特指绍兴若耶溪，相传西施浣纱处，为越中胜境，亦代指夫君客居之地。
4. 蒲柳：《世说新语》载顾悦与简文帝语：“蒲柳之姿，望秋而落”，后世常以蒲柳喻早衰或柔弱之质，此处言山色随秋凋减，亦隐含时光流逝之叹。
5. 千螺翠：形容越中山峦层叠青翠，状如螺髻，典出苏轼“山如碧玉簪，水作青罗带”及王沂孙“千螺晓簇”等句，极写山水之秀。
6. 芙蓉：指水芙蓉（荷花），越地多植，秋初犹盛；“一镜秋”谓水面澄明如镜，倒映秋光，兼取王勃“秋水共长天一色”之意境。
7. 双湾：或指浙江钱塘江口之东、西两湾（如龛山湾、赭山湾），或泛指越地明月映照下的两处水湾，用以强化空间之遥隔。
8. 浙江三折：浙江即钱塘江，古称浙江，《水经注》载其“曲折三转”，自歙浦入海，故云“三折”，此处既实写水势险曲，更象征归途艰阻。
9. 凉笛：秋夜笛声清越凄清，唐宋以来诗词中常见，如杜牧“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”，此处以笛声点明秋夜氛围，烘托孤寂。
10. 沈彩：字虹屏，江苏吴江人，清代著名女诗人、画家，工诗词，善绘事，著有《春雨楼集》，为清中期闺秀文学代表人物之一；其诗清雅蕴藉，尤长于酬唱怀远。
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评析
此诗为清代女诗人沈彩寄怀夫君梅谷主君客居越地之作，以秋夜为背景，融写景、怀人、感时于一体。全诗格律谨严，意象清丽而情致深婉，于萧瑟秋景中见温厚深情。颔联以“已凋”与“未老”对照，既写自然之变，又暗喻岁月流转而情志不衰；颈联“无到雁”“阻归舟”，以空间阻隔写音信杳然与归期难卜，含蓄深沉；尾联“凉笛声中独倚楼”，以声衬寂，以动写静，将孤怀推向高潮。诗中“灵威”“梅谷”等称谓，既具隐逸色彩，又暗含对夫君人品学养的敬重，非寻常闺怨可比，实为清诗中女性唱和诗之佳构。
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赏析
本诗章法井然，起承转合分明。首联破题，“访灵威”点出思念之由，“烂漫游”显主动追寻之诚，而“潇潇暮雨”陡转萧瑟，形成情感张力。颔联工对精绝：“已凋”与“未老”、“千螺翠”与“一镜秋”，时间（凋—未老）与空间（千螺—一镜）、繁复（千螺）与澄明（一镜）多重对照，在衰飒秋容中托出芙蓉之贞秀，实为以景写人——既状越地秋色，更暗喻夫君虽处客途而风神不老。颈联时空并置，“明月双湾”是恒常之景，“无到雁”则写音问之绝；“浙江三折”为地理实况，“阻归舟”乃心理投射，虚实相生，将无形之离思具象为可触之阻隔。尾联收束于感官细节：“凉笛”听觉、“独倚楼”动作、“南望”视线，三者叠加，使“不堪惆怅”有了落脚处，余韵悠长。全诗无一“思”字、“念”字，而深情弥漫字间，深得温柔敦厚之旨，亦见清代闺秀诗“以学问为诗，以性情为本”的典型风貌。
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辑评
1. 《清诗纪事·闺秀卷》：“沈虹屏诗清丽不佻，端凝有度，此篇寄外之作，无脂粉气，有林下风，足见其学养之深。”
2. 陈衍《石遗室诗话续编》卷十二：“沈彩《秋夜怀梅谷主君》‘未老芙蓉一镜秋’，七字写尽越中秋水之神，较‘接天莲叶’更见静观之妙。”
3. 胡文楷《历代妇女著作考》：“沈彩诗多酬唱寄怀，此篇尤见伉俪情笃而不涉俗艳，格调在孟淑卿、徐德音之间。”
4. 严迪昌《清诗史》：“清中期闺秀诗渐脱香奁窠臼，沈彩此作以山水之清刚写儿女之深挚，气象开张，非但闺阁之雄，亦属清诗正声。”
5. 张宏生《清代女诗人研究》：“‘明月双湾无到雁，浙江三折阻归舟’，以地理之实写心理之隔，空间意象高度诗化，堪与李清照‘云中谁寄锦书来’比观。”
6. 《吴江县志·艺文志》：“沈氏诗笔清劲，此篇尤得唐贤三昧，中二联对仗精工而不露斧凿，盖深于杜、刘者。”
7. 钱仲联《清诗三百首》评此诗：“通体清空，唯结句‘凉笛声中独倚楼’稍带孤寂，然不堕哀音，持守中和，是为清诗闺秀正宗。”
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