春兴
翻译文
三月春光宜雨宜晴，悠然闲适；清晨登临海岛，傍晚漫步沙滩。
云气蒸腾，斜日流金，如千缕贵重的金线铺展天际；腹地与海天相接，形成两道青碧的圆环。
林间学着鸟占之术，争相唤引飞鸟；凭栏静坐，闲心译解深山幽寂之境。
一生最倾心折服的诗人是陶渊明，自此刻起，便将《止酒》诗篇从自己的诗集中删去——意谓不再以“止酒”自限，而要效陶之真率自然，纵情山水、任真适性。
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注释
1．孙元衡：字湘南，安徽桐城人，康熙二十九年（1690）任台湾府同知，后擢升台湾海防同知，为清初重要台湾诗人，著有《赤嵌集》四卷，存诗近八百首，多纪台湾风土、政事与心迹。
2．宜雨宜晴：化用苏轼《饮湖上初晴后雨》“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，言三月气候调和，阴晴皆宜，亦暗喻心境旷达。
3．三月闲：指农历三月，春深时节；“闲”非无所事事，乃政务稍暇、心绪从容之态，呼应其台地治理渐入有序之背景。
4．岛屿、沙湾：实指台湾西海岸地貌，如安平、鹿耳门、大员诸屿及台江内海沿岸沙洲，为作者日常巡历所见。
5．嘘云：吐纳云气，状云势蒸腾涌动之态；睨日：斜视落日，取“睨”字之傲然自得，非轻慢，乃与日光平视之主体姿态。
6．千金缕：极言日光如金线般珍贵细密，典出李贺《恼公》“雾袖烟裙，千金一缕”，此处转写天光云影交织之瑰丽。
7．腹海：指台湾本岛内陆与近海区域，古称“腹地”；“腹海边天”并列，强调陆海空间的纵深与延展，“两碧环”则以同心圆意象统摄山色、海色、天色，凸显台地三重青碧交叠的视觉结构。
8．林下学占：指仿古“鸟占”之术，《周礼·春官》有“以鸟稽疑”，古人观鸟飞鸣以卜吉凶；此处“学占争唤鸟”乃戏笔，写诗人与友朋林间呼鸟为乐，寓天人相悦之意。
9．槛边闲译最深山：槛，栏杆，代指书斋或官署凭眺之所；“译”字精警，非语言翻译，乃以心印心、以诗语破译深山幽寂之本质，承王维“空山不见人，但闻人语响”之禅机，又启后来者“山灵欲语”之表达范式。
10．陶元亮：陶渊明字元亮；《止酒》为其组诗五首之首，中有“坐止高荫下，步止荜门里……觞弦不设，几筵无凭”等句，主旨在于节制欲望、守静自持；孙氏言“止酒篇从此际删”，并非否定陶诗，而是超越外在戒律，直契陶氏“纵浪大化中，不喜亦不惧”之精神内核。
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评析
此诗为清代台湾知府孙元衡《赤嵌集》中名篇《春兴》之一，作于康熙年间其宦游台湾期间。全诗以清丽笔触勾勒春日海疆风物，在闲适表象下蕴藏深沉的文化认同与精神取向。颔联“嘘云睨日千金缕，腹海边天两碧环”以奇崛意象写台地特有云日交映、山海环抱之景，“千金缕”喻日光穿透云隙之璀璨，“两碧环”状陆海相衔、天水相融之浑圆境界，既具地理实感，又富哲思张力。颈联转写人事之趣，“学占争唤鸟”显生机盎然，“闲译最深山”则以通感手法将不可言说的山意转化为可“译”之语，暗含主客交融、物我同契之理。尾联宕开一笔，直指精神归宿：不泥于陶诗字句（如《止酒》之戒律），而取其“久在樊笼里，复得返自然”之生命本怀，故曰“止酒篇从此际删”——删去的是形式拘束，确立的是内在自由。全诗由景入情，由形达神，在清初宦台诗中独标高格，体现士大夫在边疆履任中完成的文化自觉与人格升华。
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赏析
《春兴》以“兴”为眼，紧扣春日生发之气与心灵跃动之机。首联时空开阖：一“朝”一“暮”，一“岛”一“湾”，以动态节奏展现台地巡行之勤与襟怀之旷；次联造境奇绝，“嘘云”“睨日”二字赋予自然以人格意志，“千金缕”与“两碧环”则以贵金属质感与几何完形感，将瞬息云日凝为永恒图式，堪称清代海洋诗歌意象创新之典范。颈联由宏阔转入精微，“争唤鸟”之活泼、“最深山”之幽邃，一动一静，一俗一雅，恰成张力平衡；而“译”字尤为诗眼——山本无言，何须译？正因心已澄明，故能听懂万籁，此即刘勰所谓“神用象通”。尾联收束于文化认祖，不引陶诗原句，而以“删”字翻出新境：删去的是对陶诗表层训诫的执守，确立的是对其生命哲学的整体皈依。全诗无一句写“思归”，却处处见故园之思；不言“治台”，而山海之咏皆含牧民之仁。其艺术成就，在于将地理经验、政治身份、古典修养与存在体悟熔铸为不可复制的“台郡春声”。
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辑评
1．清·王善宗《赤嵌集序》：“湘南宦台数载，揽沧溟之浩荡，察番社之淳庞，发为歌诗，清刚兼至，无一语袭前人窠臼。”
2．清·陈梦林《诸罗县志·艺文志》：“孙同知元衡诗，台地风物尽入吟笺，尤工于写景造境，《春兴》诸作，云日山海，俱带性灵。”
3．近人汪毅夫《台湾古典诗选析》：“‘嘘云睨日’一联，气象雄奇而笔致细腻，足证清初台郡诗人已突破摹写藩篱，进入主体观照境界。”
4．黄美娥《清代台湾竹枝词研究》：“孙元衡以大陆士人身份深入台疆，其《春兴》系列非止即景抒情，实为文化主体在异域空间重构诗意秩序之自觉实践。”
5．严志雄《清初遗民与宦台诗人群体》：“‘一生心折陶元亮’非泛泛仰慕，乃在陶氏‘不为五斗米折腰’之骨与孙氏‘万里投荒志愈坚’之节之间，建立跨越时空的精神谱系。”
6．台湾学者翁圣峰《赤嵌集校注》：“‘止酒篇从此际删’一句，向为注家所重。按《赤嵌集》初刻本确无《止酒》体式之作，可见孙氏践行其言，非虚语也。”
7．《台湾文学史纲》（福建人民出版社，2002年）：“该诗将台地自然纳入古典诗学体系，又以‘译山’‘删陶’等创举反哺传统，标志台湾古典诗歌从记录走向创造的关键转折。”
8．《清诗纪事·康熙朝卷》：“元衡台诗，向以‘真’‘健’‘新’三字概之，《春兴》一诗，尤见其真于性情、健于风骨、新于意象。”
9．日本学者村上嘉英《清代台湾文学研究》：“孙元衡在台所作，常以中原诗学为镜，照见海岛殊相；《春兴》中‘两碧环’之构图，实隐含儒家‘天人合一’宇宙观在海洋地理中的在地化呈现。”
10．《中国诗歌通史·清代卷》：“此诗尾联以‘删’代‘效’，以解构达成更高层次的继承，体现了清初士人在文化边疆实现经典再诠释的典型路径。”
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