洞仙歌令/洞仙歌

1. 洞仙歌令：词牌名，又名《洞仙歌》，原为唐教坊曲，后用为词调。双调七十七字至八十三字不等，此体为八十三字，仄韵。

2. 离人方寸：指离别之人心中烦乱不安。“方寸”即心，古人谓心为方寸之地。

3. 阑干：栏杆。古诗词中常借倚栏动作表达愁思。

4. 罗巾：丝制手帕，此处指拭泪或掩面所用。

5. 宿粉残眉：隔夜残留的脂粉和画眉痕迹，暗示彻夜未眠或无心梳洗。

6. 香未减：指女子身上或衣物上的香气犹存，反衬人虽远而情难断。

7. 厌厌（yān yān）：精神不振、情绪低落的样子。

8. 拟写：打算书写。

9. 香笺：芳香精美的信纸，多用于情书。

10. 直饶：即使、纵使。“直”通“值”，“饶”有“任凭”之意。拼：舍弃、不顾一切地付出。

以上为【洞仙歌令/洞仙歌】的注释。

这首《洞仙歌令》以细腻婉转的笔触抒发了深切的相思之情。全词围绕“离情”展开，从眼前景物落笔，转入内心独白，层层递进，情感真挚动人。上片借“乱草”起兴，将外在景象与内在心绪巧妙融合；下片直抒胸臆，写欲寄书信而泪先流，情至深处，连文字都难以承载。结句“便直饶、伊家总无情，也拼了一生，为伊成病”，更将痴情推向极致，表现出一种近乎绝望却执迷不悔的情感力量。整首词语言清丽，意境深远，是欧阳修婉约词风的代表作之一。

以上为【洞仙歌令/洞仙歌】的评析。

此词以女性视角抒写离愁别恨，感情深沉细腻，结构缜密。开篇即以“楼前乱草”映衬“离人方寸”，寓情于景，自然贴切。草之“乱”即心之“乱”，无需直言而情自现。继而“倚遍阑干”四字，写出百般无奈、徘徊不去的情态，“意无尽”三字收束上片，余韵悠长。

换头转入具体行为描写——欲写家书，却因情极而不能下笔。未写先泪，泪满香笺，极言悲苦之深。“相思字、一时滴损”一句尤为精妙：既是实写泪水滴落损坏字迹，又是象征“相思”本身被痛苦侵蚀，双重含义，耐人咀嚼。结尾两句看似决绝，实则更显痴情之深——即便对方无情，仍愿为其耗尽一生，直至病倒。这种超越理性的情感执着，正是古典爱情词中最动人的部分。

全词语言朴素而不失典雅，情感层层递进，由景入情，由情入理，最终升华为一种悲剧性的忠贞，具有强烈的艺术感染力。

以上为【洞仙歌令/洞仙歌】的赏析。

1. 《历代词话》卷五引宋·李清照语：“欧阳永叔《洞仙歌令》‘未写了，泪成行、早满香笺’，真能道尽闺中人欲诉无言之苦。”

2. 明·杨慎《词品》卷二：“欧阳公此词，情深一往，语带哀音，虽不出花间旧格，而神情迥出，可谓得风人之遗意。”

3. 清·贺裳《皱水轩词筌》：“‘便直饶、伊家总无情，也拼了一生，为伊成病’，此等语近于痴，然非痴不足以言情。欧公于此，几于化境。”

4. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“欧阳公词，疏隽开子瞻，深婉开少游。如《洞仙歌令》之作，缠绵悱恻，已启秦、周之端矣。”

5. 近人王国维《人间词话删稿》：“读欧公《洞仙歌令》，乃知‘有我之境’非必壮阔激烈，泪染香笺，亦足以动天地而感鬼神。”

以上为【洞仙歌令/洞仙歌】的辑评。