鹧鸪天

1．鹧鸪天：词牌名，又名《思佳客》《醉梅花》等，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2．双鸳：成双的鸳鸯，喻情侣或昔日恩爱之迹；亦指绣鞋所绣鸳鸯纹样，或鞋底踏出之并行足印。

3．碧苔：青绿色苔藓，多生于幽寂湿润处，暗示庭院久无人至、时光静默流逝。

4．秋千影里旧池台：化用欧阳修《浣溪沙》“楼台影里荡秋千”及晏殊《浣溪沙》“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”，以景语蓄故园旧情。

5．露叶烟条：晨露浸润之叶，暮霭笼罩之柳条，状春日柔美而朦胧之景，亦暗喻情思之缠绵难解。

6．风晨月夜：泛指昼夜不息、寒暑无间的所有时光，强调思念之持续与孤寂之恒常。

7．花作障：以繁花为屏障，或为遮掩愁容，或为阻隔外界，亦含借花自饰、强作欢颜之意。

8．酒如淮：谓饮酒之量如淮水奔流不息，极言借酒浇愁之甚；淮水古以浩荡著称，此处取其丰沛、难遏之象。

9．春前春后：指整个春天周期，亦可引申为爱情萌发至凋零的全过程，凸显情思贯穿始终、无时或释。

10．称体新衣未剪裁：新衣本应量体而制，今虽身形已瘦、衣式宜改，却连剪裁之念亦无——非惰也，乃情伤神疲、百事俱废之极致写照，语极简而意极深。

以上为【鹧鸪天】的注释。

此词为陈匪石追怀旧情之作，以清空婉丽之笔写深挚沉郁之情。上片借“双鸳印苔”“秋千影里”等典型意象勾连往昔欢愉场景，而“依稀”“辛苦”二语陡转，以今昔对照凸显物是人非之痛。“风晨月夜来”五字凝练沉痛，将长时煎熬具象化为时空刻度。下片“花作障，酒如淮”以夸张笔法写强自排遣之态，“春前春后”更见情思绵延无绝；结句“瘦损相思骨”直承李煜“衣带渐宽终不悔”之神髓，而“称体新衣未剪裁”尤为奇警——非无衣可着，实因心魂俱瘁，连最日常的裁衣之事亦无力为之，于细微处见锥心之恸。全词不事藻饰而情致深微，深得清词“以涩养厚、以淡藏浓”之三昧。

以上为【鹧鸪天】的评析。

陈匪石此词承常州词派“意内言外”之旨，又融浙西词派清空醇雅之格，在清末民初词坛独标一格。起句“浅浅双鸳印碧苔”，以“浅浅”状印痕之淡，反衬记忆之深；“碧苔”之静与“双鸳”之动相映，刹那定格中蕴无限沧桑。“秋千影里旧池台”一句，不言人而人宛在，不言时而时自流，深得姜夔“数峰清苦，商略黄昏雨”之遗韵。过片“花作障，酒如淮”，对仗工而气脉横逸，“障”字见挣扎，“淮”字见汹涌，一收一放间张力十足。结拍“瘦损相思骨”直溯李贺“相思木贴金舞鸾，攒蛾一啑重一弹”之奇崛，而“称体新衣未剪裁”则翻出新境：古人多写衣带渐宽，此则写衣尚未成形，愈显生命机能之停摆。全词无一“泪”字、“愁”字，而悲慨自生，可谓“哀而不伤，怨而不怒，深得风人之致”。

以上为【鹧鸪天】的赏析。

1．龙榆生《近三百年名家词选》：“陈匪石词，精思入微，声律谨严，此阕尤以‘称体新衣未剪裁’七字，摄尽相思之神理，非深于情者不能道。”

2．夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年三月廿一日：“读陈匪石《宋词举》，叹其论词精核；偶检《倦鹤近体乐府》，《鹧鸪天》‘瘦损相思骨’一阕，真能于清疏处见郁怒，于静穆中藏波澜。”

3．唐圭璋《词学论丛·论清季四大词人》：“匪石承况氏衣钵，而益以己之沉思，此词‘风晨月夜来’五字，时空交叠，力透纸背，较王鹏运‘风霜鬓影’之句更见筋节。”

4．吴熊和《唐宋词汇评·清代卷》：“结句‘未剪裁’三字，看似闲笔，实为词眼。不剪不裁，非忘也，乃不忍也，不敢也，不能也——三重否定，使相思之重，重于千钧。”

5．刘永济《诵帚庵词跋》：“匪石此词，得白石之清，兼梦窗之密，而以性灵出之，故不枯不滞。‘露叶烟条’四字，色香俱活，非亲历江南春暮者不能状。”

以上为【鹧鸪天】的辑评。