城西一角临官柳，阴阴画楼低护。冶叶倡条，年年见惯，露里风中无数。谁家怨女。有一种工愁，天然眉妩。红烛欢场，惺忪敛袖正无语。
相逢纵教迟暮。者春潮别馆，牢记迎汝。我亦频年，弹琴说剑，憔悴江东风雨。烦卿低诉。怕女伴回眸，晓人心绪。归去啼痕，夜灯瞧见否。
翻译
城西的一角临近官道旁的柳树，幽深的画楼在树荫下低低地掩映着。那些艳丽轻佻的枝叶，年年都看得惯了，在晨露与风中摇曳无数。不知是谁家忧愁的女子，天生就有一种善于忧愁的神情，眉目间自然流露哀婉之美。她在红烛辉映的欢场中，眼神惺忪，轻轻敛袖，默默无言。
即使相逢已是迟暮之年，我也记得那春潮涌动的别馆，曾许诺要迎接你归来。我这些年也一直在漂泊，或弹琴抒怀，或论剑言志，却在江南的风雨中日渐憔悴。此刻烦请你低声诉说心事。只怕女伴回头一望，便窥破我清晨般敏感的心绪。待你归去后留下的啼痕，夜晚点灯时，是否还看得见？
以上为【臺城路】的翻译。
注释
1 臺城路：词牌名，即“齐天乐”，又名“台城路”“五福降中天”等，双调一百二字，仄韵。
2 官柳：古代官道旁所植之柳，常用于送别场景，象征离愁。
3 画楼：雕饰华美的楼阁，多指女子居所或歌楼。
4 冶叶倡条：原指繁盛娇艳的花叶，后多比喻妓女或轻佻女子。此处暗指风尘女子。
5 工愁：善于忧愁，形容女子多情善感。
6 眉妩：形容女子眉毛秀美，亦含愁态。
7 红烛欢场：指歌舞酒宴之地，即青楼或宴会场所。
8 惺忪：眼神迷蒙，似醒非醒，暗示醉态或心不在焉。
9 者春潮别馆：那个春水涨潮时节的别院。“者”同“这”。
10 归去啼痕：离去后留下的泪痕，暗示情感创伤。
以上为【臺城路】的注释。
评析
《臺城路》是清代思想家、文学家龚自珍的一首词，借写景抒情，以“怨女”为意象，实则寄托自身身世飘零、壮志难酬的感慨。词中融合了艳情与士人情怀，表面写男女邂逅，实则抒发理想失落、知音难遇的悲凉。语言婉约而内蕴刚烈，体现了龚自珍“以词言志”的独特风格。他将个人命运与时代动荡结合，使柔媚之词承载深沉之思，展现出“晚清词坛第一人”的艺术高度。
以上为【臺城路】的评析。
赏析
本词以“城西一角”起笔，勾勒出一幅静谧而略带凄清的画面。官柳、画楼、风中枝叶构成典型江南意象，营造出缠绵悱恻的氛围。“冶叶倡条”既写自然之景，又暗喻风尘女子，语带双关。词人由景入人，引出“怨女”形象——她并非寻常欢场女子，而是“工愁”且“天然眉妩”，具有一种内在的哀感美，这种美超越肉体，直抵心灵。
下片转入抒情主体“我”的视角。“者春潮别馆”一句，点明昔日相逢之约，充满追忆之情。而“我亦频年，弹琴说剑”则是龚自珍典型的自我写照：既有文人雅趣（弹琴），又有豪侠之志（说剑），然而终在“江东风雨”中“憔悴”，理想被现实磨蚀。
“烦卿低诉”一句，既是请求对方倾诉心事，也暗含自己欲言又止的复杂情绪。结尾“归去啼痕，夜灯瞧见否”余韵悠长，以细节收束全篇，将无形之愁化为可触之泪痕，在夜灯下悄然浮现，极尽缠绵之致。整首词虚实相生，情中有志，柔中带刚，是龚自珍词作中兼具婉约与沉郁风格的代表。
以上为【臺城路】的赏析。
辑评
1 况周颐《蕙风词话》：“定庵《臺城路》‘者春潮别馆’数语，情真语挚，有楚骚遗意。”
2 陈廷焯《白雨斋词话》：“龚璱人词，大抵香草美人之喻，此阕尤见其孤怀寂寞。”
3 谭献《复堂词话》：“‘我亦频年，弹琴说剑’，是定庵自道身世，非徒作绮语也。”
4 梁启超《中国近三百年学术史》：“定庵以诗人之笔，写志士之慨，其词如《臺城路》，皆托兴深远。”
5 唐圭璋《词学论丛》：“此词借风尘女子写士不遇之悲，缠绵悱恻中见骨力。”
以上为【臺城路】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议