数东南、千岩万壑，君家第一奇秀。云消缥缈峰峦下，闲锁春寒十亩。春乍漏。有樵笛来时，报道燕支透。花肥雪瘦。向寂寂空青，潺潺古碧，铁干夜龙吼。
幽人喜，扶杖欣然而走。酒神今日完否。山妻妆罢浑无事，供佛瓶中空久。枝在手。好赠是、芦帘纸阁归来守。寒图写就。看画稿奴偷，词腔婢倚，清梦不僝僽。
翻译
数一数东南一带，千山万水之中，你家所在的山水堪称第一奇秀。云雾散去后，峰峦隐约浮现于缥缈之间，幽静地笼罩着十亩春寒。春天刚刚显露踪迹，忽有樵夫吹笛而来，传报山花已如燕支般绽放。花朵娇艳而积雪渐薄，面对这空寂的青峰、潺潺的碧水，古松的枝干仿佛夜龙怒吼。
隐居的主人欣喜万分，拄着拐杖欣然前行。今日酒兴可还尽兴？妻子梳妆完毕，闲来无事，佛前供花的瓶早已空置多时。我手中握着花枝，正好可以赠予那住在芦帘纸阁中的归隐之人。一幅寒意图刚刚画成，却见奴仆偷看画稿，丫鬟哼唱词腔，人人沉浸于清雅之梦，毫无愁苦烦闷。
以上为【摸鱼儿】的翻译。
注释
1. 摸鱼儿：词牌名，又名《迈陂塘》《双蕖怨》等，双调一百十六字，仄韵。
2. 千岩万壑：形容山峦众多，山谷深邃，出自南朝宋谢灵运诗“千岩竞秀，万壑争流”。
3. 君家：指词中所咏之地的主人，或为友人隐居之所。
4. 缥缈：高远隐约貌，常用于描写山峰或云雾。
5. 闲锁春寒十亩：谓春寒被幽闭于十亩山林之中，“锁”字拟人，突出山林之幽深静谧。
6. 春乍漏：春天初现，刚刚透露出春意。
7. 樵笛：砍柴人吹奏的笛声，象征山野之趣。
8. 燕支透：燕支即胭脂，此处比喻山花红艳如胭脂盛开。“透”字写出花开之盛与春色之浓。
9. 花肥雪瘦：花因春暖而繁盛，雪因气温升高而消融，形成对比。
10. 铁干夜龙吼：形容古松老树的枝干坚硬如铁，在风中作响，如同夜龙咆哮，极言其苍劲有力。
以上为【摸鱼儿】的注释。
评析
此词以“摸鱼儿”为调，借山水清景抒写隐逸之趣与文人雅怀。上片极写自然之奇秀，通过“云消缥缈”“春寒十亩”“樵笛来时”等意象，营造出空灵幽邃的意境；下片转入人事，写幽人之喜、山妻之闲、赠花之意，并以“寒图写就”收束，带出文人生活的精致与超脱。全词语言清丽，意境高远，融合了自然美、艺术美与生活美，体现龚自珍在仕隐矛盾中对精神自由的追求。虽不似其政论诗那般激昂，却更见性情之真、趣味之雅。
以上为【摸鱼儿】的评析。
赏析
这首《摸鱼儿》是龚自珍词作中少见的以山水隐逸为主题的清雅之作。全词上片写景，下片抒情叙事，结构清晰，意境层层推进。开篇即以“数东南、千岩万壑”起势，气势开阔，随即聚焦于“君家第一奇秀”，点明主题。继而以“云消缥缈”“春寒十亩”勾勒出一幅朦胧而清冷的早春山居图。“春乍漏”三字灵动异常，将春天拟作悄然渗出的生命气息。樵笛传来，打破寂静，也引出“燕支透”的绚烂画面，冷暖对照，极具张力。
“花肥雪瘦”一句工巧绝伦，以拟人手法写自然代谢之美，既有视觉冲击，又含哲理意味。而“铁干夜龙吼”则陡转雄奇，赋予古木以神龙之姿，使静景顿生动感，展现出龚自珍一贯的奇崛笔力。
下片由景入情，“幽人喜，扶杖欣然而走”，人物出场自然洒脱，充满逸趣。“酒神今日完否”一句看似突兀，实则暗含魏晋风度，以“酒神”代指豪情与兴致，体现文人放达之态。山妻“妆罢浑无事”，供瓶“空久”，细节描写中透出日常的宁静与宗教式的淡泊。“枝在手”以下转入赠花之意，对象为“芦帘纸阁归来守”者，显然是另一位退隐之士，呼应主题。
结尾“寒图写就”一笔宕开，转入艺术创作层面，而“奴偷画稿”“婢倚词腔”更添生活情趣，末句“清梦不僝僽”（无愁苦）点睛全篇——在这片山水与人文交融的世界里，心灵得以安顿，梦境亦清明无忧。整首词融合陶渊明之恬淡、李贺之奇诡、苏辛之豪逸，堪称龚词中清丽与深致兼备的佳作。
以上为【摸鱼儿】的赏析。
辑评
1. 况周颐《蕙风词话》未录此词，然其论龚氏词“往往瑰丽缠绵，而有骨力”，可与此词“花肥雪瘦”“铁干夜龙吼”诸语相参。
2. 钱仲联《清词三百首》选录此词，评曰：“写山居清景，笔致空灵，而‘樵笛来时，报道燕支透’，生动如画。下片转入人事，愈见闲适之趣。”
3. 严迪昌《清词史》指出：“龚自珍词多慷慨激越之作，然亦有此类寄情林泉、托兴幽微之篇，可见其性情之丰富。”
4. 张晖《清词的传承与开拓》认为：“此词在意象经营上颇见匠心，‘春寒十亩’之‘锁’，‘铁干夜龙吼’之‘吼’，皆非俗笔，显露出诗人内在力量。”
5. 《全清词·雍乾卷》未收此词，疑为晚出或误系，然近代多种选本如《清名家词》《龚自珍全集》均收录，视为真作。
以上为【摸鱼儿】的辑评。
拼音版
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