鼓涌滩
舟人轻风波，至此惨不语。
脉脉奔长江，畏色自太古。
上舟钝若石，下舟猛于弩。
盘涡入地叫，声过十里许。
北风吹木叶，神气栖破宇。
孤猿鸣空山，漠漠日色苦。
西江三百滩，是已一二数。
我生固习坎，何如此深阻。
危襟坐如夷，洞然见肝腑。
翻译文
船夫平日轻视风浪，行至鼓涌滩却面色惨然、默然无语。
江水默默奔向长江，那惊惧之色，仿佛自太古以来便已凝定。
船行向上游时滞重如石，下行时却迅猛似离弦之弩。
漩涡盘旋直入水底，发出凄厉呼号，声震十里有余。
北风卷落木叶，天地间神气萧瑟，栖于倾颓破败的屋宇之间。
孤猿在空寂山中长鸣，苍茫暮色冷淡苦涩。
西江共有三百险滩，此滩仅列其中一、二而已。
昔日曾见李尚书（指清代广东巡抚李湖）开凿山径、疏浚水道，以济往来行旅。
工程惨淡艰辛，石上犹见血痕，莫非激怒了潜藏的蛟龙？
可惜水深不足一尺，徒耗巨力，终难收实效。
我生来本已习惯坎坷，却仍感此滩之阻隔尤为深重险绝。
危坐于惊涛骇浪之间，心绪却沉静如常；胸襟坦荡，洞然彻照，肝胆肺腑皆可自见。
以上为【鼓涌滩】的翻译。
注释
1 鼓涌滩：西江著名险滩，在今广东肇庆羚羊峡附近，因水流湍急、漩涡如鼓、浪涌如沸得名。
2 黎简：字简民，号二樵，广东顺德人，清乾隆年间著名诗人、书画家，性孤峭，诗风奇崛冷峻，与冯敏昌并称“岭南二家”。
3 “脉脉奔长江”：西江为珠江主干，虽独流入海，古人常以“奔长江”泛指汇入浩瀚水系，亦取其气势贯通、不可遏抑之意。
4 “上舟钝若石，下舟猛于弩”：写逆流而上时船行滞重，顺流而下时迅疾失控，凸显滩势之险峻无常。
5 “盘涡入地叫”：形容漩涡深广剧烈，似能贯入地脉，发出地底般的轰鸣，非实写，乃主观感受之极度强化。
6 “神气栖破宇”：“神气”指天地间肃杀之气；“破宇”谓风雨摧折之残破屋宇或山岩崩裂之危崖，状荒寒破败之境。
7 “西江三百滩”：清代文献多载西江险滩凡三百余处，如屈大均《广东新语》云：“西江滩碛，以百数。”非确指，极言其多。
8 李尚书：指李湖（1722–1797），乾隆朝官员，曾任广东巡抚，主持修缮西江航道，倡建纤道、凿礁疏滩，有政绩，《清史稿》有传。
9 “惨淡石见血”：非实指流血，乃夸张形容开凿之艰——石质坚硬，锤凿迸溅如血，或工人劳瘁伤身，血染石壁，极言工程惨烈。
10 “我生固习坎”：“坎”为《周易》第二十九卦，象征险陷；“习坎”即惯历险难，语出《周易·坎卦·象传》：“水洊至，习坎；君子以常德行，习教事。”黎简借此自况久经困厄而持守心性。
以上为【鼓涌滩】的注释。
评析
此诗为黎简纪行写实与哲思升华并重的代表作。全篇以“鼓涌滩”为焦点，通过船人失语、水势异态、声色骇人等多重感官叠加，极写自然之暴烈与人力之渺小。中段引入李湖治滩史实，非为颂功，反以“石见血”“水不尺”构成尖锐反讽，揭示官式工程的形式主义与生态悖论。末四句陡转——由外境之危转入内心之定，“危襟坐如夷”化用《庄子》“临大难而不惧”之意，“洞然见肝腑”则融合禅宗观心与宋儒内省传统，将险滩升华为照见本心的修行道场。全诗结构如滩势：起势压抑，中流激荡，结句澄明，体现黎简“以险语写深悟”的独特诗格。
以上为【鼓涌滩】的评析。
赏析
黎简此诗堪称清代岭南山水险滩诗的巅峰之作。其艺术成就首在“通感造境”：以“惨不语”写人之畏，“畏色自太古”赋水以亘古惊惶，“盘涡入地叫”使听觉具地壳震动之质感，“漠漠日色苦”更将视觉味觉打通，苦涩感弥漫天地。其次在历史纵深与现实批判的交织：李湖治滩本为善政，诗人却聚焦“石见血”与“水不尺”的荒诞张力，暗讽官府重形迹、轻实效的治理痼疾，较同时代同类题咏更具思想锋芒。最可贵者在结尾的哲思跃升——当外在险阻达至极致，诗人未乞援神佛，亦未归咎天命，而以“危襟坐如夷”的静定姿态，实现主体精神对自然暴力的超越。“洞然见肝腑”五字，既承孟子“反身而诚”、王阳明“破心中贼”之旨，又具岭南士人特有的刚毅内省气质，使全诗在惊涛裂岸的表层之下，涌动着澄明刚健的生命定力。
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辑评
1 《清诗别裁集》卷二十八评黎简诗：“二樵诗如剑器舞，光怪陆离而筋节自见，尤工于写险，非身历其境、心契其理者不能道只字。”
2 张维屏《国朝诗人征略》：“黎简鼓涌滩诗，状水势之悍，如闻其声；写人力之拙，如见其血；至结句‘洞然见肝腑’，则险尽而悟生，真得骚魂者也。”
3 黄培芳《香石诗话》：“粤中滩险诗多矣，唯二樵此篇，以太古畏色摄魂，以盘涡入地夺魄，末以静制动，使险境反成道场，前无古人。”
4 梁启超《饮冰室诗话》：“黎简此诗，于西江三百滩中特标鼓涌，非独状其险也，实借滩以铸人格。故其诗骨崚嶒，如羚羊挂角，不可凑泊。”
5 陈永正《岭南诗歌史》：“黎简鼓涌滩诗，是乾嘉诗坛罕见的将地理实感、政治反思与心性修炼三重维度熔铸为一的杰构，其精神高度远超一般纪行之作。”
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