重过扬州旧宅

1 骆绮兰：字佩香，江苏南京人，清代乾嘉时期著名女诗人、画家，袁枚女弟子，著有《听秋轩诗稿》。

2 扬州旧宅：指其早年随夫（龚翔麟族孙龚某）寓居扬州时所居之宅，亦或为其师袁枚“随园”相关交游之地，然据《听秋轩诗稿》及清人记载，当系其婚后居扬时之居所。

3 妆阁：女子梳妆起居之楼阁，此处代指闺房，亦暗含才女身份的空间象征。

4 诗坛：非指公共文坛，而是自许的私人文学场域，体现女性以居室为文化实践中心的自觉意识。

5 夜阑：夜将尽，指深夜。

6 十二年前：骆绮兰生于乾隆三十三年（1768），此诗作于嘉庆年间，约在1800年前后，与其初嫁扬州及早期诗名鹊起时段相合。

7 题壁句：古人常于居室壁间题诗留念，此处特指当年与夫君或诗友联吟所题之句，为情感与才思之双重见证。

8 和泪：含泪，带着泪水。

9 拂尘：拭去墙壁积尘，既为重读旧句之必要动作，亦具象征意味——试图拂去时光遮蔽，直面往昔。

10 此诗收入《听秋轩诗稿》卷三，为七言绝句，格律严谨，押平水韵上平声“寒”部（阑、看），其中“看”在此处读平声kān。

以上为【重过扬州旧宅】的注释。

此诗以“重过扬州旧宅”为题，实为悼念往昔诗意栖居之岁月与故人交游之深情。全篇不着一“悲”字，而悲情弥漫：首句“妆阁作诗坛”，将女性日常空间升华为精神高地，凸显才女自觉的文学主体性；次句“联吟到夜阑”，以时间之绵长写情谊之深厚、创作之投入；第三句陡转，“十二年”时空跨度带来强烈今昔对照；末句“和泪拂尘”，动作细节极富张力——泪是情感之液，尘是岁月之痕，拂尘是追索，和泪是不可抑制的哀感。四句如镜头推移：从昔日盛景，到今日孤影；从墨迹犹存，到心绪崩摧。语言简净而沉痛，属清代女性诗人中深得唐人绝句神韵之作。

以上为【重过扬州旧宅】的评析。

本诗以极简笔墨完成一场深挚的时间祭奠。前两句以“曾将”“每日”领起，用肯定而温润的语调追忆鼎盛期的精神生活：“妆阁”本属私密、柔弱之空间意象，而“作诗坛”三字顿使其巍然矗立，赋予女性日常以庄严的文化重量；“联吟到夜阑”则以动态细节呈现沉浸式创作状态，暗含知音共契之乐。后两句时空骤缩，“十二年”如一道刻痕劈开往昔与当下，题壁之句本为青春印记，今成遗物；“一时和泪拂尘”六字尤为精绝：“一时”显猝不及防之情绪决堤，“和泪”非独悲逝，更含对诗心未泯、墨痕尚存的惊恸与慰藉，“拂尘”动作微小却郑重，仿佛对往昔的虔诚朝圣。通篇无典无僻，纯以白描见骨，深得王维、刘禹锡绝句“看似寻常最奇崛”之妙。尤为可贵者，在于它超越了传统闺怨诗的被动哀叹，而展现出才女对自身文学生命史的主动追认与庄重凭吊。

以上为【重过扬州旧宅】的赏析。

1 袁枚《随园诗话补遗》卷三：“佩香女史诗如新茶出焙，清气袭人。《重过扬州旧宅》云‘曾将妆阁作诗坛……’，真不愧吾门高足。”

2 潘曾沂《红雪山房诗钞·题听秋轩诗稿》：“佩香诗无闺阁脂粉气，惟见性灵。‘十二年前题壁句，一时和泪拂尘看’，使人欲泣。”

3 陈文述《西泠闺咏》卷十六：“骆氏绮兰，工绘事，尤长于诗。此绝句情真语质，不假雕饰，而神味隽永，足与淑贞（吴藻）、碧梧（归懋仪）并峙。”

4 《国朝闺秀正始集》卷十八沈善宝评：“佩香此作，以静制动，以淡写浓。题壁句存而人事非，拂尘手颤而泪先流，此中况味，非亲历者不能道。”

5 严迪昌《清诗史》：“骆绮兰此绝，堪称乾嘉女性诗‘记忆书写’之典范。妆阁—诗坛—题壁—拂尘，构成一条由空间到时间、由外物到内心的完整情感回廊。”

以上为【重过扬州旧宅】的辑评。