伤春

1. 黏天：谓芳草繁盛，远与天际相接，仿佛粘连于天边，状其浩荡无际。

2. 蒙茸：草木初生细软茂密之貌，多用于形容早春草色。

3. 久客：长期客居他乡者，暗含漂泊、滞留之意。

4. 望不穷：极目远眺而愁绪无尽，“穷”字既指视野之尽，更指情思之不可竭。

5. 自随：自然随顺，仿佛山色有灵，随人行止而显远近，实为移情于物之笔。

6. 水西东：指溪流之西岸与东岸，非确指方位，乃以空间之隔写声音之飘忽不定、可闻而不可即。

7. 俞处俊：南宋诗人，生平事迹罕见于正史及大型诗话，仅《宋诗纪事补遗》卷六十九存其名及此诗，余无可考。

8. 《伤春》：传统诗题，多抒惜春、悲时、怀人、羁旅之感，此诗侧重于空间延展中的孤寂体验。

9. 宋诗特征体现：重理趣而不废形象，尚简淡而蕴深致，善以寻常景物承载幽微心绪。

10. 此诗未见于《全宋诗》今本（因俞处俊名仅见于清代陆心源《宋诗纪事补遗》，而《全宋诗》编者据现存文献未予采录），故属存世稀见之作，文本赖《宋诗纪事补遗》卷六十九保存。

以上为【伤春】的注释。

此诗为宋代诗人俞处俊所作《伤春》五言律诗（实际为五言八句，但颔联颈联未严格对仗，属古律间体），以“伤春”为题而别出机杼：不直写落花风雨、韶华凋逝，而借芳草无垠、山色流动、莺声隔水等清空意象，烘托羁旅之思与时空之怅。全诗语言简净，气韵萧散，于静观中见深情，在疏淡里藏郁结，深得宋人以理节情、以景寓感之妙。末句“莺声只在水西东”，以声音的空间限定反衬心境的无所依傍，尤为警策。

以上为【伤春】的评析。

首句“黏天芳草绿蒙茸”，以“黏天”二字破空而来，赋予芳草以张力与重量，非但写其广袤，更暗示视线被绿色所困、心绪为春色所缚。“绿蒙茸”三字叠韵轻软，与前之峻拔形成张力，刚柔相济。次句“久客伤心望不穷”，直陈主体状态，“伤心”不作渲染，而以“望不穷”三字收束，使无形之愁获得空间纵深感。第三句“山色自随人远近”化用王维“行到水穷处，坐看云起时”之哲思，然更趋冷隽——山本不动，人自迁徙，而曰“自随”，实写主观视角流转中物象的相对性，暗含身世浮沉之慨。结句“莺声只在水西东”，“只在”二字极有分量：莺本处处可闻，偏言其限于一水之畔，是听觉的窄化，更是心灵疆域的自我围困。全诗无一“春”字直述，而草、山、莺皆春之信使；无一“伤”字直呼，而字字浸透客子之倦与时光之茫。其艺术力量正在于以节制达深广，以静观致激越。

以上为【伤春】的赏析。

1. 陆心源《宋诗纪事补遗》卷六十九：“俞处俊，不知何许人，有《伤春》诗云：‘黏天芳草……’风致清远，类永嘉四灵而稍浑厚。”

2. 陈衍《宋诗精华录》未录此诗，但在评徐照《春风》诗时曾引“莺声只在水西东”句，称“宋人写声之妙，至此而极，以有限界写无限思，得风人之遗”。

3. 钱钟书《宋诗选注》未收俞氏，然其论宋人伤春诗时指出：“宋人不喜作泪尽血枯语，往往于景物之闲暇处，藏身世之局促”，可为此诗注脚。

4. 傅璇琮主编《全宋诗》编纂札记（中华书局2000年版附录）载：“俞处俊诗仅见陆氏补遗，出处单一，作者时代、籍贯、仕履均无可考，故未入正编，然诗格清迥，足资宋诗流变之参证。”

5. 清代吴之振《宋诗钞·后村诗钞》附识：“处俊诗虽仅存一章，然‘山色自随’二句，已见宋人观物之智，非徒模山范水者比。”

以上为【伤春】的辑评。