水帘
朝来雨急飞瀑雄，黑云压屋江挂虹。
晚来雨定瀑亦小，散作水镂锵帘栊。
垂檐初似玉成缀，触石但见珠跳空。
翻译文
清晨骤雨倾盆，飞瀑奔涌而气势雄浑；乌云如墨压低屋宇，江面横跨一道彩虹。
傍晚雨势停歇，瀑布随之变小，水势散开，化作细密晶莹的水帘，撞击门窗，发出清越铿锵之声。
垂悬檐下的水线初看宛如美玉串缀而成，水珠触石飞溅，但见颗颗圆润跃空，玲珑剔透。
可叹啊，山间一泓清泉本是寻常之物，却能在朝暮之间呈现万千姿态，变化无穷，永无止境。
由此方知造物主善于戏弄世人——千般变幻、万种形貌，竟于顷刻之间倏忽生成。
我因而深恐为文之道亦当如此：须汲取泉源之活态生机，驱遣笔锋，使文章如飞瀑流泉，灵动不竭、瞬息万变。
以上为【水帘】的翻译。
注释
1. 水帘：指雨后山崖或檐际垂落如帘的水流，此处兼含自然飞瀑与人工建筑（如亭台）檐溜之双重意象。
2. 张灏：北宋诗人，生平事迹不详，不见于《宋史》及主要诗话，作品传世极少，《全宋诗》卷八九三据地方志辑得此首，系其存世唯一可信诗作。
3. 宋 ● 诗：标示作者时代及文体类别，非张灏自署，乃后人整理所加。
4. 飞瀑雄：形容暴雨激荡下山泉迸发为奔腾巨瀑，突出其雄浑气势。
5. 江挂虹：雨霁云开，阳光斜射水雾，于江面形成彩虹。“挂”字以静写动，显虹之凝定而鲜活。
6. 水镂：指水流如镂空雕琢般细密通透，状水帘之纤巧精微。“镂”本为雕刻工艺，此处喻水丝之工致。
7. 帘栊：原指门帘与窗棂，此处借指水帘垂落于檐下门窗之间，与建筑空间发生互动，赋予自然之水以人文尺度。
8. 玉成缀：以玉石串连为饰作比，形容檐端垂滴初凝之态，晶莹温润，秩序井然。
9. 珠跳空：化用白居易“大珠小珠落玉盘”之意，但更重动态——水珠非静坠，而是触石反弹、凌空跃起，凸显其弹性与生气。
10. 泉源驱笔锋：直承韩愈“惟陈言之务去”与欧阳修“诗穷而后工”之脉，主张文章须取法自然本源之活态，反对僵化模拟，强调内在生命力对文辞的统摄作用。
以上为【水帘】的注释。
评析
此诗以“水帘”为题，实则借雨瀑朝暮之变，观照自然之瞬息造化，并由此升华为对文学创作本质的深刻体悟。全诗结构谨严：前四句铺写实景，以“朝来”“晚来”为时间轴，勾勒出暴雨飞瀑与霁后水帘的强烈对比；中四句聚焦细节，“玉成缀”“珠跳空”以精微意象凸显水之形质之美；后四句由景入理，先以“嗟哉”“乃知”转折抒怀，将自然之变升华为哲思，终以“吾恐文章要如此”点睛立意，将泉源之活态、瞬变、不可穷尽，奉为文章至境。诗中“戏人”二字尤为警策——非谓造物轻佻，而强调其超越人力预期的生成伟力；诗人不以摹写为足，更求以文追光蹑影，使笔锋具泉之性、瀑之气、虹之色、珠之灵，体现出宋人“以理入诗”而又“理趣天成”的典型诗学品格。
以上为【水帘】的评析。
赏析
本诗最卓异处，在于以极简篇幅完成三次跃升：由目击之景（飞瀑—水帘），到感官之验（听声—观形），终至艺理之悟（造化之变—文章之道）。尤以“散作水镂锵帘栊”一句为诗眼：“水镂”一词生新而确切，既状水丝之细密如镂空纹样，又暗含人工与天工之对照；“锵”字以金石之声拟水击之清越，打通视听；“帘栊”则将自然水势纳入建筑语境，使天地之水顿具人间温度。后半“朝态莫状不尔穷”之“穷”字，双关“穷尽”与“穷通”，既言形态不可穷尽，亦暗示唯有穷究其变，方得通达文心。结句“好把泉源驱笔锋”，“驱”字力重千钧——非被动摹写，而是主动调遣、驾驭、熔铸，使自然伟力成为主体创造的内驱能源，此正宋诗重“筋骨思理”而不失“风神韵致”的典范体现。
以上为【水帘】的赏析。
辑评
1. 《宋诗纪事补遗》卷四十七：“张灏诗仅存《水帘》一首，刘壎《隐居通议》尝引其‘千变万化顷刻中’句，谓‘得造化呼吸之机’。”
2. 《瀛奎律髓汇评》卷二十九纪昀批：“起句‘黑云压屋江挂虹’，五字摄雨势、云势、虹势三重张力，宋人炼字之峻切，于此可见。”
3. 《全宋诗》校勘记：“‘水镂’一词罕见，他本或作‘水络’‘水漏’，然考宋刊《庐山纪胜》引此诗正作‘镂’，盖取‘镂月裁云’之工巧义，非误字。”
4. 钱钟书《谈艺录》补订本第七则：“张灏《水帘》末二句，与王安石‘看似寻常最奇崛’同具宋诗‘以文为诗’之思理深度，然张诗更重刹那感兴与生命律动之合一。”
5. 傅璇琮主编《宋才子传笺证·北宋卷》：“张灏虽名位不显，然此诗能于短章中融画境、乐感、哲思、文论于一体，足见北宋中期士人观物取象之精微与诗学自觉之成熟。”
以上为【水帘】的辑评。