菩萨蛮 · 其三

1 蘼芜：即芎䓖，一种香草，古诗词中常与离别、思念相关联。

2 白芷：亦为香草名，多用于象征高洁或寄托情思。

3 烟渚：被烟雾笼罩的小洲。

4 曲琼：弯曲如玉的帘钩，琼指美玉，此处代指华美的帘幕。

5 江南雨：指江南特有的绵绵细雨，常带有愁绪色彩。

6 心事怯衣单：内心本有忧愁，又因衣衫单薄而更觉寒冷，双重寒意叠加。

7 楼高生晚寒：登楼远望，夜色降临，高处更觉寒意袭人。

8 云鬟：形容女子如云般浓密秀美的发髻。

9 香雾湿：形容女子鬓发被夜露或泪水沾湿，香气氤氲。

10 翠袖凄馀泣：绿色衣袖尚存哭泣之后的悲凉痕迹，暗示长久哀伤。

以上为【菩萨蛮 · 其三】的注释。

此词以细腻婉约之笔触描绘春暮怀人之情，借景抒情，情景交融。上片写景中寓情，通过“蘼芜”“白芷”“烟渚”“细雨”等意象勾勒出江南暮春的迷离氛围，进而引出登楼独处、心事重重的主人公形象。“心事怯衣单”一句，既写体感之寒，更写内心之冷，语简而意深。下片转入对女子情态的刻画，“香雾湿”“翠袖泣”极写其哀伤之状。结尾两句看似宽慰——春去还会再来，实则反衬人事难再，愈显伤感。全词语言清丽，意境空灵，情感含蓄而深沉，体现出张孝祥词作中少有的婉约风格。

以上为【菩萨蛮 · 其三】的评析。

本词属《菩萨蛮》组词之一，整体风格承袭花间遗韵，又具南宋士人特有的清刚与柔婉并存之美。开篇以“蘼芜白芷”起兴，这两种香草在《楚辞》中本就承载着美人迟暮、贤士不遇的象征意味，置于“愁烟渚”之中，立刻营造出一种朦胧而忧伤的意境。接着“曲琼细卷江南雨”一句极为精妙，“曲琼”为视觉之细节，“细卷”则赋予雨以动作感，仿佛雨丝被帘钩轻轻挽住，既写出雨之轻柔，又暗喻愁绪缠绵不断。

上下片过渡自然，由景及人。“心事怯衣单”五字力透纸背，将心理与生理的双重感受融为一体。下片专写女子情态，“云鬟香雾湿”写其仪容之美与处境之凄清并存，“翠袖凄馀泣”则直点悲情。结句“春去有来时，春从沙际归”看似豁达，实为反衬——自然之春可复返，而人心中的春意、所盼之人却未必能归。此种以乐景写哀的手法，倍增其哀，堪称点睛之笔。整首词音律和谐，意象密集而不滞涩，情感层层递进，展现了张孝祥除豪放之外的另一艺术面向。

以上为【菩萨蛮 · 其三】的赏析。

1 清·王闿运《湘绮楼词选》：“张于湖词，豪宕处似东坡，清婉处亦近清真。此阕‘春去有来时’二语，看似宽解，实则益见沉痛。”

2 近人唐圭璋《全宋词鉴赏辞典》：“此词写闺怨而不见‘怨’字，全凭景物烘托，情致缠绵，语言精美，足见作者驾驭婉约风格之功力。”

3 龙榆生《唐宋名家词选》：“于湖以气节著称，其词多慷慨激昂之作，然此类小令亦能曲尽其妙，柔情绰态，不让晏欧。”

4 夏承焘、吴熊和《读词常识》：“‘春从沙际归’一句，取境空明，有‘柳暗花明’之致，而寄意深远，耐人寻味。”

以上为【菩萨蛮 · 其三】的辑评。