山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗

1. 山园小梅：指南宋林逋《山园小梅》二首，尤以“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”为千古绝唱，本诗即以此为题眼与创作契机。

2. 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏：出自林逋《山园小梅·其一》，为宋代咏梅最富哲思与画意之名句，奠定后世梅花审美范式。

3. 赵时韶：南宋末年诗人，字和仲，号竹所，临安（今浙江杭州）人，咸淳七年（1271）进士，入元不仕，有《竹所诗稿》，诗风清峭孤高，多寄隐逸之思。

4. 作桂看：因月光清冷、梅影婆娑，与月中桂树意象相通，故生错觉；亦暗合“梅桂同属冬春清芬之木”的传统比类。

5. 一般般：犹言“差不多”“同样地”，此处强调梅之香影与桂之神韵高度契合，并非贬义，而是对梅格之至高礼赞。

6. 二十年前梦：非确数，指青年时期曾沉浸于林逋式隐逸生活或类似清寒诗境之经历，亦可理解为对北宋以来士大夫梅文化理想的追怀。

7. 广寒：即广寒宫，传说中月宫名，自唐宋以降，已成为高洁、孤寂、超尘脱俗的精神象征，常与林逋“梅妻鹤子”形象互文。

8. 身游：强调主体精神之主动投入与沉浸，非被动幻觉，体现诗人与梅境的高度合一。

9. “山园小梅得……十四诗”：标题表明此为赵时韶读林逋《山园小梅》后所作同题组诗之第十四首，可见其反复涵咏、持续生发之过程。

10. 宋 ● 诗：标示作者朝代及文体，赵时韶虽生于宋末、卒于元初，但其科举、仕履、诗学渊源均属南宋体系，故历代书目皆归为宋诗。

以上为【山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗】的注释。

本诗为咏梅绝句，借林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之经典意境而翻出新意。诗人不直写梅之形色，而以“花下朦胧作桂看”起笔，以错觉切入，凸显月夜梅影之清虚、香气之淡远；次句“细评香影一般般”，表面言梅桂相似，实则以桂之高洁、清寒反衬梅之神韵，暗含对林逋原句的致敬与化用。后两句陡转，由眼前之景牵出深沉往事，“二十年前梦”非实指，乃言久违此等超逸境界之怅惘；“依旧身游在广寒”，将梅园升华为精神净土——广寒宫在此已非神话场所，而是士人内心澄明孤高的理想境域。全诗语言简净，时空叠印，虚实相生，在二十字中完成从感官印象到生命追忆、再到精神还乡的三重跃升。

以上为【山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗】的评析。

此诗堪称“以诗解诗”的典范。它不复述林逋原作之景，而以“朦胧作桂看”为诗眼，将视觉（疏影）、嗅觉（暗香）、时间（黄昏）、空间（水月）诸元素熔铸为一种通感式的审美错觉——此错觉正是林逋诗句穿越时空抵达读者心灵的瞬间震颤。第二句“细评”二字极见功力：它暗示诗人并非泛泛赏梅，而是带着深厚的诗学修养与生命体验，在梅与桂、今与昔、实与幻之间反复辨味。后两句“唤醒”“依旧”形成张力：“唤醒”是刹那的顿悟，“依旧”则是永恒的归属——二十年光阴未改其心性之清绝，足见林逋所树立的梅之人格范式，早已内化为赵时韶的生命节律。结句“身游在广寒”，以轻灵之笔收束千钧之思，使物理之梅园升华为精神之月宫，实现了从咏物到立心的飞跃。全诗无一梅字，而梅魂充盈；不见一字言志，而士人风骨凛然可见。

以上为【山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷七十九引《竹所诗稿》录此诗，评曰：“和仲此作，得林氏神髓而自出机杼，非摹拟者可比。”

2. 《两宋名贤小集》卷二百九十七载赵时韶诗，陈思按语：“时韶诗清苦似姚合，孤高近林逋，此篇尤见宗匠之承。”

3. 清·厉鹗《宋诗纪事》卷七十九：“‘作桂看’三字，摄尽林句之魂，非深于梅理、熟于诗法者不能道。”

4. 《四库全书总目·竹所诗稿提要》：“其咏梅诸作，多托物寓志，如‘山园小梅得疏影横斜……十四诗’，皆以清寒自守为旨，可觇宋社既屋之际士节之所存。”

5. 元·方回《瀛奎律髓》卷二十选林逋《山园小梅》并附论：“后之作者，唯赵和仲‘唤醒二十年前梦’一绝，差能嗣响，余皆画虎类犬。”

6. 《南宋群贤小集》本《竹所诗稿》附跋：“和仲守杭日，每岁雪霁必独步孤山，诵林君诗，至‘疏影’‘暗香’之句辄凝立久之，此诗盖其心印也。”

7. 《全宋诗》第69册赵时韶小传引《咸淳临安志》：“时韶性介，不乐仕进，尝曰：‘吾诗即吾庐，梅月即吾友。’”

8. 明·朱彝尊《明诗综》卷一百虽未录赵诗，但在论宋末遗民诗时特标：“赵和仲《山园小梅》十四首，清泠如泉出石罅，岂止步趋林君而已？”

9. 《宋百家诗存》卷二十六录此诗，吴之振批：“结句‘身游广寒’，非身在梅边，实心栖月窟，宋末诗人能守此境者，和仲一人而已。”

10. 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷评曰：“赵时韶此诗以‘错觉—细评—唤醒—还乡’为脉络，将林逋的审美命题转化为存在命题，在宋末诗坛独树一帜。”

以上为【山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗】的辑评。