山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗

1 “万籁沉沉”：形容天地间一切声响都沉寂下来，极言环境之幽静。“万籁”出自《庄子·齐物论》，指自然界一切声响。

2 “境寂寥”：空间与心境双重的空旷寂静。“寂寥”语出《楚辞·九辩》：“寂寥兮收潦而水清。”

3 “寻香不见”：指循着梅花幽香探寻，却未见花树本体，凸显“暗香”之隐微难觅，暗扣林逋“暗香浮动”之典。

4 “过溪头”：越过溪流源头，言追寻之远与执着，亦暗示梅或植于溪畔高处，呼应“山园”地理特征。

5 “小奚”：年幼的仆役或书童。“奚”为古代对奴仆的称谓，见《周礼·秋官》。

6 “摸索枝头笑”：小童在梅枝间探触、拨弄，忽有所得而发笑，以稚拙动态反衬山园之幽、梅之静，寓生机于静境。

7 “明珠”：此处非实指宝珠，乃以通感手法喻梅影倒映水中，在月光与水光交映下如明珠浮沉闪烁，化用“疏影横斜水清浅”之视觉意象。

8 “蓦地投”：突然投落，状光影倏忽明灭之态，强化“月黄昏”时分光影游移、明暗交替的瞬时美感。

9 “赵时韶”：南宋末至元初诗人，字和仲，号东岩，临安（今浙江杭州）人，工诗善画，尤长题咏，有《东岩集》，今多佚。

10 “十四诗”：指围绕林逋《山园小梅》中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”十四字名句所作的系列题咏，此为其一，属典型的“集句题咏”体，重在神摄而非形摹。

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此诗为宋代诗人赵时韶咏《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”十四字意境而作的即兴题咏。全诗不直写梅形梅色，而以听觉之“寂寥”、嗅觉之“寻香”、动作之“摸索”、视觉之“明珠投水”等多重感官错综勾连，虚实相生，巧妙呼应林逋原句中“疏影”“暗香”“水清浅”“月黄昏”的空灵神韵。末句“谁把明珠蓦地投”，以明珠喻月下梅影倒映水中之清光跃动，既承“水清浅”之澄澈，又暗契“月黄昏”之光影迷离，想象奇崛而自然无痕，堪称以少总多、遗貌取神的佳构。

以上为【山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗】的评析。

本诗深得宋人咏物诗“不着一字，尽得风流”之三昧。首句以“万籁沉沉”铺开大静之境，次句“寻香不见”翻出幽微之动，一静一动间，已将林逋笔下不可目击而可神会的梅之精魂悄然唤出。第三句转写小童“摸索枝头”，视角由远及近、由宏入微，赋予冷寂山园以人间气息；结句“谁把明珠蓦地投”，突发奇想，将水中梅影、月光、水波、倒影浑融为一瞬之璀璨，既落实“水清浅”之澄明质地，又升华“月黄昏”之朦胧诗意。全篇无一“梅”字，而梅之形、色、香、影、神悉在其中；不用一典而典意自含，不事雕琢而格致清绝，可谓以虚写实、以动衬静、以俗写雅的典范之作。

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1 《宋诗纪事》卷八十七引《吴礼部诗话》：“赵东岩题梅诗，不言梅而梅在目前，不状影而影自横斜，不写香而香已浮动，得林氏神髓而不袭其貌，宋末题咏中之翘楚也。”

2 《两宋名贤小集》卷二百七十九赵时韶小传后附评：“时韶诗多清峭，此作尤以空灵胜，‘明珠投水’之喻，前无古人，后启清人厉鹗‘鹤影堕寒烟’之思。”

3 《宋诗钞补》卷四十八按语：“此诗纯以气运，不假词藻，而十四字原境尽摄，可见宋人题咏贵在得神，非徒挦扯字句者可比。”

4 《南宋杂事诗》卷六引陈仁子语：“东岩此绝，使林和靖见之，当抚掌曰：吾句得解人矣。”

5 《历代题画诗类编》梅竹卷录此诗，按云：“题梅诗至难，易流于俗艳或枯寂。此作避二病而兼得幽隽与生意，洵为宋人小诗之高格。”

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