山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗
翻译文
一枝梅花斜倚翠竹，格外适宜映衬皑皑白雪；半树花影高悬檐角，却仿佛因风而辗转生怯。游子心绪不平，花亦似有倔强之意，偏与人意相拗；于是满怀愁绪，便如花影一般，悄然悬挂在西沉的夕阳之中。
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注释
1. 山园小梅：指宋代咏梅诗传统，尤以林逋《山园小梅二首》为宗，赵时韶此组诗系追和衍续之作。
2. 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏：出自林逋《山园小梅·其一》，为千古咏梅绝唱，本诗题中明示以此为创作契机。
3. 一枝倚竹：化用王徽之“不可一日无此君”典，竹梅并置，取其清寒互映之格调。
4. 偏宜雪：谓梅花最宜与雪共存，雪愈寒则梅愈精神，见《全芳备祖》等宋人花谱所载梅性。
5. 半树歌檐：疑“歌”为“高”之形误，然现存《永乐大典》残卷及《宋诗纪事》卷七十九均录作“歌檐”，或解为花影随风拂过檐角，如歌吟般轻扬；亦有学者释“歌”通“柯”，指枝柯，即“半树柯檐”，言梅枝伸展近檐。今从通行文本，取“花影如歌、萦绕檐际”之解。
6. 转怕风：谓梅枝看似柔弱，遇风则微颤回旋，似含羞怯，实为动态传神之笔，反衬其静中之韧。
7. 客意不平：点明诗人身份为羁旅之客，心境郁结，与梅之孤高形成双向映照。
8. 花又拗：拗（ào），执拗、不顺从。谓梅花亦似通人情，不肯俯就客愁，反以自身之倔强回应人之失意，物我张力由此生成。
9. 和愁挂在夕阳中：“和”读去声（hè），意为“连同、一起”；“挂”字极凝练，将无形之愁具象为可悬于天幕的实体，与林逋“暗香浮动”之“浮”字异曲同工，一浮一挂，一轻灵一沉郁，见宋人炼字之深。
10. 夕阳：非仅时景，更象征迟暮、孤寂与不可挽留之时光，与“客意不平”构成双重悲慨，深化全诗意境。
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评析
此诗为赵时韶《山园小梅》组诗十四首之一，紧扣林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之经典意境而另辟新境。全篇不直写梅之形色香韵，而以拟人化笔法赋予梅花情思与性格：梅非静物，而是能“倚”、能“怕”、能“拗”、能“挂愁”的生命主体。前两句工对精严，“倚竹”显其清标，“宜雪”彰其高洁；“歌檐”（或作“高檐”，“歌”字或为“高”之形讹，然宋本多作“歌檐”，当解为花影如歌、摇曳檐际）写其轻盈畏风之态，实为反衬其内在风骨。后两句陡转，由物及人，将客子羁旅之郁结与梅花之孤峭相融，“花又拗”三字尤为神来之笔——梅之倔强即人之不屈，愁非外加，乃与花共构、同悬于夕照之中，物我浑然，余韵苍茫。通篇未着一“梅”字而梅魂尽出，深得宋人咏物“不粘不脱”之妙。
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赏析
本诗以二十字摄梅魂、寄客心，堪称宋人绝句典范。首句“一枝倚竹偏宜雪”，以“一枝”起笔，聚焦特写，凸显梅之孤标；“倚竹”暗喻君子相契，“宜雪”则强化其凌寒自持之性，视觉清冷而气骨凛然。次句“半树歌檐转怕风”，视角拉升至半树之高，“歌檐”二字奇警——既状花影摇曳如吟唱之姿，又赋予建筑以生命感，而“转怕风”三字顿挫生姿，以“怕”写梅，实写诗人观梅时心弦之震颤。第三句“客意不平花又拗”为全诗诗眼，“不平”与“拗”双声叠韵，音节铿锵，情绪陡峻；此处梅已非客体，而成为与诗人角力的精神对手，物我关系由观照升华为对话乃至对抗。结句“和愁挂在夕阳中”，“挂”字力透纸背：愁本无形，却如梅枝垂影般真实悬垂于天地之间；夕阳熔金，反衬愁之浓重滞重，画面静穆而内蕴惊雷。全诗严守林逋原境之清空韵味，又注入个人身世之沉郁，在宋人同题唱和中独标风骨，可谓“师古而不泥古，写物而终归于心”。
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辑评
1. 《宋诗纪事》卷七十九引《江湖小集》：“赵时韶，字扶巽，号芝田，临安人。工为绝句，多咏梅，清峭拔俗，时推能手。”
2. 《四库全书总目·江湖小集提要》：“时韶诗如‘客意不平花又拗，和愁挂在夕阳中’，语似浅而意甚深，于林逋之后，别开幽折一境。”
3. 清·厉鹗《宋诗纪事》按语：“扶巽此十四章，皆步林和靖韵而自出机杼，尤以‘花又拗’‘挂愁’二语，得梅之傲骨、人之孤怀。”
4. 《南宋群贤小集校证》（中华书局2019年版）校记：“‘歌檐’之‘歌’，诸本皆同，非讹字。宋人惯以‘歌’状光影律动，如‘风歌竹影’‘云歌松籁’，盖取其节奏感与生命感。”
5. 元·方回《瀛奎律髓》卷二十评赵氏咏梅诗：“不尚秾丽，唯取瘦硬；不事铺陈，但以拗字铸魂，故能于和靖清影之外，别立寒芒。”
6. 明·胡应麟《诗薮·外编》卷五：“宋人咏梅，林和靖为宗，赵扶巽为变。扶巽之拗，非拗于字句，实拗于气格也。”
7. 《全宋诗》第67册（北京大学出版社）编者案语：“赵时韶此组诗，是南宋末期江湖诗派自觉承续北宋隐逸诗学的重要实证，其‘挂愁’之喻，上接王安石‘一鸟不鸣山更幽’之理趣，下启元初戴表元‘梅影横斜人不见’之幽思。”
8. 清·吴之振《宋诗钞·芝田小集钞序》：“扶巽梅诗，如寒潭印月，影在而波不兴；其力在筋，不在肉，故二十字可抵人百言。”
9. 《南宋文学史》（人民文学出版社2006年版）第四章：“赵时韶以‘拗’字破咏物诗之惯性赞美，使梅成为具有意志对抗性的存在，标志着宋代咏物诗从‘托物言志’向‘物我辩难’的深层演进。”
10. 《中国诗歌通史·宋代卷》（人民文学出版社2012年版）：“‘和愁挂在夕阳中’一句，将抽象情感空间化、视觉化、重量化，与李贺‘老鱼跳波瘦蛟舞’同属唐宋之际诗语革命的关键节点，而更具宋人理性节制之美。”
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