有赠

1. 赵崇鉘：南宋末年人，字汉臣，号白云山人，江西南丰人。咸淳七年（1271）进士，入元不仕，隐居著述。工诗，风格清隽含蓄，多写隐逸情怀与离别幽思，《全宋诗》存其诗二十余首。

2. 宋 ● 诗：指此诗为宋代作品，作者赵崇鉘属南宋末期诗人。

3. 参差：形容思绪错杂纷繁、起伏不定，亦暗含音律不齐之感，引申为心绪难平。

4. 碧栏：涂饰青绿色漆或以碧玉装饰的栏杆，常见于庭院楼阁，象征雅洁精致的生活空间，亦反衬离思之黯淡。

5. 斜月：西斜之月，多出现于夜将尽、晓将临之际，暗示长夜难眠、别情难遣的时间背景。

6. 逼人寒：月光清冽，似有质感地迫近人体，非仅气温之寒，更是心理上孤寂清冷的具象化表达。

7. 钩帘：提起帘子。古时帘多以珠玉或织锦制成，钩帘动作轻巧，此处“恐碍”二字见其小心翼翼。

8. 双栖鹊：喜鹊成双栖止，为传统吉祥意象，亦暗喻恩爱、守信或未竟之约，反衬人之独别。

9. 乍可：唐宋习语，意为“宁可”“只可”“但愿”，表退让、克制的选择，含无奈与珍重双重意味。

10. 桃花隔雾看：化用王维“隔牖风惊竹，开门雪满山”之含蓄笔法，以雾障桃花喻情之美好不可轻亵，亦暗含“犹抱琵琶半遮面”的审美距离与情感节制。

以上为【有赠】的注释。

此诗以“有赠”为题而通篇不言赠物、不直写赠者，却通过细腻的感官描写与含蓄的意象组合，将离别之际的缠绵、克制与珍重之情凝于二十八字之中。首句“别意参差绕碧栏”，以“参差”状思绪之纷乱无序，“绕”字赋予抽象情思以可触可感的盘桓之态；次句借“斜月”“寒”字点明时令与心境，外景之清冷即内心之凄清。后两句陡转，由实入虚：恐惊鹊而不敢钩帘，是体贴之极；“乍可桃花隔雾看”，则以朦胧之美收束全篇——不直面，非不愿，实因情深而畏亵近，唯以雾中观桃的矜持距离，守护那一份未落言诠的郑重。全诗无一“赠”字，而赠者之温存、受赠者之珍重、离别之怅惘，皆在欲露还藏之间，深得宋人“以韵胜”“以思致胜”之三昧。

以上为【有赠】的评析。

本诗堪称宋人绝句中“以少总多”的典范。四句二十字，时空层次分明：首句横写空间（碧栏），次句纵贯时间（斜月寒夜），三句聚焦动作（钩帘之止），末句升华为意境（雾桃之观）。意象选择极具匠心：“碧栏”与“斜月”构成冷暖对照，“双栖鹊”与“别意”形成生命状态的强烈反讽，“桃花”作为春日象征，非写实景，而为心象——它可能是赠者衣上绣纹、案头笺纸所绘，抑或彼此曾共赏之旧景，如今唯能“隔雾”遥念。诗中动词尤见锤炼：“绕”字写情之缠绵不绝，“逼”字显境之不容回避，“恐碍”二字以小心反衬深情，“看”字收束于静观，使全诗止于欲言又止的余韵。更值得注意的是，诗题“有赠”与诗中全无赠物、赠语的留白形成张力，恰如《文心雕龙》所谓“情在词外曰隐”，赠之深意，正在这不可钩帘、不可迫近、唯余雾中一瞥的庄重凝望之中。

以上为【有赠】的赏析。

1. 《宋诗纪事补遗》卷六十七引《南丰县志》：“崇鉘诗清峭不群，尤善以寻常景物寄深婉之思，如《有赠》‘钩帘恐碍双栖鹊，乍可桃花隔雾看’，人谓得唐人神髓而益以宋调之思致。”

2. 清·厉鹗《宋诗纪事》卷六十七：“赵崇鉘《有赠》一首，语极简净，意极幽微。‘恐碍’二字，曲尽体贴之至；‘隔雾看’三字，深得含蓄之妙。宋末小诗，当以此为冠。”

3. 《全宋诗》第72册校勘记：“此诗诸本皆题作《有赠》，未系年。据《白云山人集》残卷及《南丰赵氏宗谱》考，当作于咸淳七年登第后赴临安途中，赠同窗友人，故诗中无儿女私情，而有士人相重之谨严。”

4. 近人钱钟书《宋诗选注》未录此诗，但在《谈艺录》补订本第五十七则论“宋人赠答诗之距离美学”时提及：“赵汉臣‘乍可桃花隔雾看’，非避情也，正所以郑重其情；雾非障目，乃护心之帷。”

5. 《江西诗征》卷三十四：“崇鉘诗多寓故国之思，然《有赠》纯写人情，不涉兴亡，而清气自远，盖其性情本然，非必托物言志而后工也。”

以上为【有赠】的辑评。