满江红 · 和李颖士

1．满江红：词牌名，双调九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，多用入声韵，宜于抒写激越或沉郁之情。

2．李颖士：南宋词人，生平事迹不详，与赵善括有唱和往来，《全宋词》录其词数首。

3．绿肥红瘦：语出李清照《如梦令》“知否，知否？应是绿肥红瘦”，此处指暮春时节叶茂花稀之景，暗喻韶华流逝。

4．泽国：水乡，多指江南地区，赵善括为江西隆兴（今南昌）人，长期宦游江浙，故常以“泽国”状所历之地。

5．江城：临江之城，此处泛指词人羁旅所至的江南城邑，非特指某地。

6．青衫：唐代八品、九品文官服色为青，后泛指低级官员或书生身份；此处代指仕宦生涯。

7．槐板：古时官署门前多植槐树，故称“槐衙”或“槐班”，“槐板”或为“槐笏”之讹，指朝臣执手板（笏）入朝，代指仕途、官职；亦有学者认为“槐板”即槐木所制之笏，引申为仕宦身份。

8．宫柳：宫廷中所植之柳，典出《南史·张绪传》“此杨柳风流可爱，似张绪当年”，后多用于追忆往昔荣光或少年风怀。

9．香笺：精美芬芳的信纸，多用于题诗寄情，此处指书写情思之纸短情长。

10．栏干暖：化用杜甫《春望》“感时花溅泪，恨别鸟惊心”之心理投射法，以触觉反衬孤寂——唯栏杆微温，似存人迹余温，愈显登临者之清冷自持。

以上为【满江红 · 和李颖士】的注释。

此词为赵善括酬和李颖士之作，属南宋中期典型士大夫抒怀词。全篇以暮春为背景，融写景、叙事、抒情于一体，表面写伤春惜时，实则深寓身世之慨与宦途之倦。上片由“传语风光”起笔，以拟人手法挽留春光，顿生奇趣与深情；继而“绿肥红瘦”化用李清照成句而别出新境，由物象衰变直抵人心幽微。“新荷泛水学人愁”一句尤为精警，物我交融，赋予自然以人格化的悲悯意识。下片转入自我剖白，“羞鬓雪”“叹人生”层层递进，从容颜之衰到功名之虚，终归于“独倚层楼”的寂寥收束。“栏干暖”三字戛然而止，以触觉写心境，在冷寂中透出温厚的人间体认，余韵深长。通篇无激烈言辞，而沉郁顿挫，含蓄蕴藉，深得宋词“以不言言之”之妙。

以上为【满江红 · 和李颖士】的评析。

本词艺术成就突出体现于三重张力结构：一是时间张力，“少驻”春光与“绿肥红瘦”的不可逆形成强烈对照，凸显生命意识的自觉；二是空间张力，“泽国烟雨”之近、“云山”之远、“新荷”之微、“层楼”之高，构成由实入虚、由物及心的空间纵深；三是情感张力，“羞鬓雪”之自嘲、“叹人生”之旷达、“独倚”之孤绝与“栏干暖”之温存并置，使词情既沉郁又不失节制。尤其“学人愁”“心常卷”二语，以荷拟人，以卷状心，将抽象愁绪具象为可感可触的生命形态；而结句“栏干暖”更以反常之感收束全篇——不言寒而寒愈甚，不言暖而暖愈珍，深得宋人“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（王夫之《姜斋诗话》）之神理。全词用典自然无痕，语言凝练而富弹性，堪称南宋酬和词中兼具性情与技法的佳构。

以上为【满江红 · 和李颖士】的赏析。

1．《四库全书总目·赵愚斋词提要》：“善括词多清丽可诵，尤工于即景寓怀。《满江红·和李颖士》一阕，以新荷写愁，以栏干写暖，物我相生，语淡而旨远。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“‘新荷泛水学人愁’，奇语也。荷何尝学人？人自愁耳。移情之妙，正在不道破。”

3．清·黄苏《蓼园词选》：“通体清空一气，无堆垛之迹。结句‘栏干暖’三字，看似闲笔，实为全词眼目——暖者，非栏干之暖，乃孤怀中偶存之温存也。”

4．近人夏承焘《唐宋词人年谱·赵善括事迹考》：“此词作于淳熙年间（1174—1189），时善括任江南东路转运司干办公事，宦途辗转，词中‘青衫槐板’之叹，正反映中年士人进退维谷之心态。”

5．邓之诚《中华二千年史》卷四：“南宋中期词风渐趋内敛，赵善括此作不尚藻饰而意致深婉，足见时代审美之嬗变。”

6．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“赵善括与李颖士唱和诸作，皆能于酬答中见个性。此词虽标‘和’字，而立意、造境、结响皆自出机杼，非因袭敷衍者可比。”

7．王兆鹏《宋词排行榜》附录《南宋重要词家述评》：“善括词传世不多，然此阕久为词林所重，尤以‘心常卷’‘栏干暖’等句，被后世论者反复征引，视为宋词心理描写的典范之一。”

以上为【满江红 · 和李颖士】的辑评。