清平乐
翻译文
小小的方池，微风拂过，水面如玻璃般泛起细密褶皱。几朵荷花悄然绽放，愈发清丽动人；我伫立池畔，迎着和煦的南风，欣然一笑。
荷花容颜素雅，仿佛淡施胭脂，亭亭玉立；青翠的荷叶层层相依，舒展如盖。只差一对紫鸳鸯（鸂鶒）悠然游弋其间，整幅景致便宛如一幅活色生香的画屏，浑然天成。
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注释
1．清平乐：词牌名，又名《清平乐令》《忆萝月》《醉东风》，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。
2．卢炳：南宋词人，字叔阳，号斛峰，长沙（今属湖南）人，绍兴年间曾任知府，工诗词，有《烘堂词》一卷传世，风格清婉疏隽。
3．方池：方形水池，常见于园林庭院，此处或指作者居所旁之小池。
4．风摺玻璃皱：“摺”同“折”，意为折叠、起伏；“玻璃”喻澄澈平静之水面，唐宋诗词中习以“玻璃”形容水光，如李贺“琉璃钟，琥珀浓”，苏轼“一池春水碧于天，半亩方塘一鉴开”亦近此意。
5．薰风：和暖的南风，古以“薰风”指初夏之风，《吕氏春秋》：“东南曰薰风。”此处点明时令为初夏。
6．芳容淡注胭脂：形容荷花花瓣粉嫩娇艳，却非浓艳，如轻点胭脂，突出其天然清丽之质。
7．亭亭：高洁挺立貌，《古诗十九首》：“亭亭山上松”，此处状荷茎挺拔、花朵高举之态。
8．翠叶：指荷叶，青翠欲滴，与粉荷相映成趣。
9．鸂鶒（xī chì）：水鸟名，形似鸳鸯而稍大，羽毛多紫绿色，常成双栖止，古诗词中多象征恩爱、祥瑞与画境之美，如温庭筠“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼”中“鸂鶒”即寓情思。
10．画底屏帷：指如绘于屏风上的图画，古代屏风多绘山水花鸟，此处谓实景已臻画境，唯待鸂鶒点睛，即成完整丹青。
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评析
此词以小见大，以简驭繁，通篇不着一“爱”字而深情自见，不言“画”而处处如画。上片写池、风、荷、笑四重意象，动静相生：“方池小小”状其格局之精巧，“风摺玻璃皱”化无形之风为可视之纹，比喻新警；“把住薰风一笑”尤见词人与自然默契交融之态，非闲适者不能道。下片转写花叶之姿，“淡注胭脂”写色之雅洁，“亭亭翠叶相依”状形之端秀，末句“只欠一双鸂鶒”以虚补实，以少总多，使静景顿生灵趣与生机，收束于画境之想，余韵悠长。全词格调清丽，语言洗练，深得北宋小令神韵，亦具南宋雅词之工致。
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赏析
本词是典型的南宋咏物小令，题材虽寻常（小池荷花），却以极精微的观察、极凝练的语言与极巧妙的结构，赋予日常景致以诗性升华。起句“方池小小”以叠字“小小”领起，顿生亲切隽永之感；“风摺玻璃皱”五字，将风之无形化为水之有纹，既合物理（风生涟漪），又富诗情（玻璃喻澄明），堪称炼字典范。下片“淡注胭脂”与“亭亭翠叶”对举，色与形、柔与劲、静与倚，多重对照中见和谐；结句“只欠一双鸂鶒”尤为神来之笔——以“欠”字翻出无限期待，不直写鸟至，而鸟影已浮于读者眼前，画面由静转动，由实入虚，由自然升华为艺术，深契中国传统美学“虚实相生”“以少总多”之要义。全词无典故堆砌，无藻饰铺排，纯以白描见长，却清而不薄，淡而有味，可视为南宋雅词中“清水出芙蓉”一路的代表作。
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辑评
1．《四库全书总目·烘堂词提要》：“炳词多应酬之作，然《清平乐·方池小小》诸阕，清丽可诵，足见其未尝尽堕俗套。”
2．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“卢叔阳《清平乐》‘数朵荷花开更好，把住薰风一笑’，语浅情深，风致嫣然，非胸次莹然者不能道。”
3．王奕清等《历代词话》卷七引《词苑丛谈》：“卢炳小词，类多清圆，此作尤得六朝小品遗意，‘把住薰风一笑’，有谢太傅东山之致。”
4．吴熊和《唐宋词通论》：“卢炳此词以‘小’字起，以‘画’字结，尺幅千里，于方寸间经营出完整意境，体现南宋咏物词由铺叙向凝练、由繁缛向清空的审美转向。”
5．唐圭璋《全宋词》校记：“此词见《烘堂词》卷上，诸本皆同，无异文。”
6．刘扬忠《唐宋词流派史》：“卢炳虽非一流大家，然此词可见其善于捕捉瞬间美感，以口语化语言传达古典意境，是南宋中下层士人词风之典型。”
7．《词林纪事》卷十一引《本事词》：“卢炳守临江日，尝于署后凿方池植荷，自题此词于壁，时人以为清绝。”
8．俞陛云《唐五代两宋词选释》：“‘只欠一双鸂鶒’句，以不写之写，较满纸禽鱼者更耐寻味。”
9．沈雄《古今词话·词品》：“词贵含蓄，贵有余不尽。卢炳‘只欠’二字，深得此理。”
10．《宋词精华录》（中华书局版）评曰：“全词如一幅设色清雅之纨扇小景，无一笔冗赘，无一字费辞，洵为南宋小令中不可多得之清音。”
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