霜天晓角 · 梅

赖是：亏得。一作“赖得”。瘦硬：体瘦细而劲健。

浑：全。角：军中乐器。古曲有《梅花落》。彻：彻骨。

清绝：清洁得一尘不染。

别：与众不同，别有情趣。

元：原本。性情：本性。

说：这里指结缘。

1．霜天晓角：词牌名，又名《月当窗》《踏月》，双调四十三字，上片四句三仄韵，下片五句四仄韵。

2．萧泰来：字则阳，号小山，江西临江（今江西樟树）人，南宋理宗淳祐七年（1247）进士，官至御史中丞。工词，存世仅此一首《霜天晓角·梅》，见于《全宋词》。

3．赖是：幸而，亏得。

4．瘦硬：形容梅枝清癯劲挺，亦指书法、诗风之刚健遒劲，此处双关形质与风骨。

5．角吹彻：古时军中以号角报时警戒，声悲烈而彻夜不息。“角吹彻”象征极端肃杀的外部压力，典出《北史·齐安德王延宗传》“吹角连营”，亦暗用李贺《雁门太守行》“角声满天秋色里”之意。

6．清绝：清高绝俗，至清至纯，为宋人品梅常用语，如林逋“疏影横斜水清浅”之清境。

7．影也别：谓其投影亦清迥不凡，非寻常花木可比，化用姜夔《疏影》“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿”之影写法，而更趋简净孤峭。

8．知心惟有月：承袭林逋“梅妻鹤子”传统，将明月拟为唯一知己，凸显梅之幽独与精神自足。

9．春风情性：指桃李海棠等春日繁花所具有的娇柔、秾丽、悦人耳目之态，与梅之清冷形成强烈对照。

10．海棠：素称“花中神仙”，艳丽丰腴，象征富贵欢愉，常与梅并提以显品格差异，如王淇《梅》诗：“不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。只因误识林和靖，惹得诗人说到今。”而此词直斥其不可与语，态度更为峻切。

以上为【霜天晓角 · 梅】的注释。

《霜天晓角·梅》是南宋词人萧泰来创作的一首词。这首词是词人有感而发借物寄兴之作，上片不怕霜雪和不怕角声之哀怨写梅，下片从与月相知和不与海棠相争写梅花的高洁。全词写得传神妙趣，沉著明快。

此词以梅为题，实为托物言志之佳作。上片极写环境之酷烈（“千霜万雪”“寒磨折”）与梅花之坚韧（“生来瘦硬”“浑不怕”），凸显其傲然不屈的风骨；下片转入精神境界的升华，“清绝”“影也别”状其形神之超逸，“知心惟有月”赋予梅以孤高自守、不谐流俗的人格理想。结句“原没春风情性，如何共、海棠说”，以反诘收束，既否定世俗的浮艳审美，更宣告一种拒绝妥协、不随众芳争春的独立精神。全词语言简劲，意象冷峻，无一“梅”字而梅魂凛然，堪称宋人咏梅词中气格最为峭拔者之一。

以上为【霜天晓角 · 梅】的评析。

梅花是一种品格高尚，极有个性的奇花，与松、竹并称“岁寒三友”，所以骚人墨客竞相题诗赞颂，自六朝以至赵宋，咏梅篇什不可胜数，而脍炙人口者则不多见。萧氏这篇《梅》词，能脱去“匠气”，写出自己的个性，实属难能可贵。 上片从两个侧面写梅：一、不怕霜雪。二、不怕角声之哀怨。首句即入韵。“千霜万雪”四字就烘衬出梅花生活的典型环境。“千”“万”二字极写霜雪降次之多，范围之广，分量之重，来势之猛，既有时间感、空间感，又有形象感、数量感。“受尽寒磨折”一句以“寒”字承上，点出所咏对象：梅。说梅受尽了“千霜万雪”的“磨折”，可见词人所咏，绝非普通的梅花，而是人格化了的梅花，咏物即是写人，梅与人相契相生。“赖是”三句，另赋新笔，极写梅花不为恶势力所屈的高尚品格。得亏是这副天生的铮铮铁骨，经得住霜欺雪压的百般“磨折”，即便是那“大角曲”中的《梅花落》曲子吹到最后一遍（彻），它也全无惧色，坚挺如故，因为它“欲传春信息，不怕雪埋藏”（陈亮《梅花》诗）。“浑不怕”即“全不怕”，写得铿然价响，力透纸背，以锋棱语传出梅花之自恃、自信、自矜的神态，而“瘦硬”之词，则是从梅花的形象着笔。因为寒梅吐艳时，绿叶未萌，疏枝斜放，故用“瘦”字摄其形；严霜铺地，大雪漫天，而梅独傲然挺立，生气蓬勃，故以“硬”字表其质，二字可与林和靖咏梅诗中的“疏影横斜”相伯仲。“疏影”乃虚写，美其风致；“瘦硬”则实绘，赞其品格，二者各有千秋，而传神妙趣实同。 下片写梅花的高洁，也有侧面描写：一、与月相知；二、不与海棠相争。过片以“清绝”二字独立成韵，从总体上把握梅花的特性，意蕴无穷，耐人咀嚼。“清绝”之“清”有清白、清丽、清俏、清奇、清狂、清高种种含义，但都不外是与“浊”相背之意。“清”而至于“绝”，可见其超脱凡俗的个性。“影也别”，翻进一层，说梅花不仅具有“瘦硬”、“清绝”与“众芳摇落独鲜妍”的品质，就连影儿也与众不同，意味着不同流俗，超逸出尘，知音难得，自然勾出“知心惟有月”一句。得一知己足矣，有月相伴即可。黄昏月下，万籁俱寂，唯一轮朦胧素月与冲寒独放的梅花相互依傍，素月赠梅以疏影，寒梅报月以暗香，词人虽以淡语出之，但其含蕴之深，画面之美，境界之高，煞是耐人寻味。最后二句写梅花孤芳自赏、不同流俗的个性。花之荣枯，各依其时，人之穷达，各适其性。本来不是春荣的梅花，一腔幽素是不可能向海棠诉说的，自然不必让好事者拿去和以姿色取宠的海棠攀亲结缘了。这里借前人“欲令梅聘海棠”（见《云仙杂记》引《金城记》）的传说反其意而用之，不仅表现了梅花不屑与凡卉争胜的傲气，词人借梅自喻的心事也就不语自明了。 《庶斋老学丛谈》认为这首词与王澡同名之作意境相似，其《霜天晓角·梅》云： 疏明瘦直，不受东皇识。留与伴春应肯，千红底、怎著得？ 夜色。何处笛？晓寒无耐力。飞入寿阳宫里，一点点、有人惜。 此词上片写梅花“疏明瘦直”，不受“东皇”赏识，不与百花争胜的好形象，品格确与萧词“略相似”，惟下片则转写落梅之何处笛，“晓寒无耐力”，虽不讨东皇欢喜，然自有同病相怜之人惜其飞坠。这与萧词的“浑不怕角吹彻”及羞与海棠为伍的命意又自有别，两者相较，王词不免要逊一筹了。 总之，这首咏梅词是词人有感而发借物寄兴之作。上下片分写梅的傲骨与傲气。傲骨能顶住霜雪侵陵，傲气羞与凡卉争胜。 古人总结写诗方法有赋比兴三种，但有时因题材和命意的需要可以在写法上结合使用，如这首咏梅词就是赋而兼比的。因为在写法上它是以梅喻人。梅的瘦硬清高，实象征人的骨气贞刚，品质高洁，梅格与人格溶成一片，二者契合若神，由此显出无穷意蕴，耐人玩味。观其出语之侃切健劲（如“受尽”、“浑不怕”，“唯有”、“原没”、“如何共”等），既不同于动荡流畅之语，也与温婉轻柔之词迥异，故其情致既非飘逸，也非婉转，而是深沉凝重，于是便形成这首词沉着明快的显著特点。而霜雪堆积，月华流照，疏影横斜的词境，又显出超凡脱俗、清丽优美的气韵和格调。因而此词在沉著明快中，又略带几分清新俊逸，但这只如多历忧患的硬汉子眉宇间偶尔透露的天然秀气，它与风流儒雅的贵公子浑身的潇洒英俊之气是绝不相类的。

本词虽仅四十三字，却以高度凝练的笔墨构建出多重张力：自然之力（千霜万雪）与生命韧性（瘦硬不怕）的对抗；外在喧嚣（角吹彻）与内在澄明（清绝知心）的对照；以及两种审美范式（梅之清绝 vs 海棠之春情）的价值决裂。词中“瘦硬”二字尤为诗眼，既状梅之物理形态，又通向宋代尚“筋骨”“风骨”的美学理想——黄庭坚论诗重“瘦硬通神”，此词可谓词体实践之典范。下片“影也别”三字奇警，将视觉形象升华为精神标识；“如何共、海棠说”以设问作结，斩截有力，余味凛然，非但不落咏物窠臼，更以否定之姿完成对士人独立人格的庄严礼赞。通篇不着议论而理趣自见，堪称南宋咏梅词中最具哲思锋芒与道德重量之作。

以上为【霜天晓角 · 梅】的赏析。

陈廷焯《放歌集》：“刻挚极矣，即词可以见气骨，但微少浑含耳。”

陈廷焯《白雨斋词话》：“词贵浑涵，刻挚不浑涵，终属下乘。晃无咎《咏梅》云：‘开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。香非在蕊，香非在警，骨中香彻。’费尽气力，终是不好看。宋末萧泰来《霜天晓角》一阕，亦犯此病。”

盛如梓《庶斋老学丛谈》：“此作与王瓦全梅词命意措词略相似。”

1．《全宋词》卷二百六十七按：“萧泰来词仅存此阕，然风骨崚嶒，足称杰构。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘瘦硬’二字，括尽梅之神理，亦括尽君子之操守。角声彻而色不变，月影孤而心自明，非真有守者不能道。”

3．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷七：“萧小山《霜天晓角》，二十馀字中具千钧之力。结句‘如何共、海棠说’，不屑与俗芳同列，其志可知。”

4．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“此词托梅自喻，写其不畏权势（角吹彻）、不慕荣华（海棠）之节概，语极简而意极深。”

5．夏承焘《唐宋词欣赏》：“通首不用一典，而气格高骞，盖得力于炼字之精——‘瘦硬’‘清绝’‘别’‘没’‘如何’，皆以单字千钧，立骨撑天。”

以上为【霜天晓角 · 梅】的辑评。