念奴娇 · 送樑光禄葵石赴补之京和苍岩宗伯原韵

1．樑光禄葵石：即梁维枢，字葵石，直隶真定人，明末清初官员，顺治朝授光禄寺少卿，后迁卿，故称“光禄”。

2．赴补之京：赴京候补官职。“补”指官员经铨选后正式补授实缺，清代京官补缺多需赴部听候简放。

3．苍岩宗伯：指龚鼎孳（1615–1673），字孝升，号芝麓，安徽合肥人，明崇祯进士，入清后官至礼部尚书，掌礼仪、科举、学校，故尊称“宗伯”。其号“苍岩”见于部分诗文题署及友朋书札，或为其别号之一（亦有作“芝麓”者，此处“苍岩”当为词中特指其某组原唱之题署）。

4．月弦春仲：农历二月称“春仲”，“弦月”指农历初七、八之月相，状如弓弦，此处泛指春夜清朗月色。

5．寒食：节令名，在清明前一或二日，禁火冷食，后渐与清明融合，词中点明时令。

6．柱史：周代柱下史，秦汉为御史别称；此处借指梁维枢曾任职监察系统（梁顺治初任都察院左佥都御史），后虽迁光禄卿，仍以清望旧职美称之。

7．元龙豪气：典出《三国志·魏书·陈登传》，许汜言陈登“湖海之士，豪气不除”，后以“元龙豪气”喻胸怀磊落、志节峥嵘。

8．悲秋宋：指宋玉《九辩》“悲哉秋之为气也”，借以形容才士敏感深挚、善感时序的文心与愁怀。

9．铜街：即铜驼街，洛阳宫门前街道，两旁植铜驼，为贵游聚集、仕子趋驰之地；此处代指北京皇城要道，喻科举入仕、宦途奔竞之所。

10．渔阳弄：古乐府曲名，本为鼓曲，后演为悲壮激越之调。唐人多用以咏边塞、侠烈事；此处暗用《后汉书·祭遵传》“击鼓吹箫，作《渔阳参挝》”及荆轲易水送别典，强化临别慷慨、壮怀未已之意。

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此词为丁澎送别梁光禄（梁维枢，字葵石，官至光禄寺卿）赴京补官所作，依苍岩宗伯（即龚鼎孳，号芝麓，谥文端，曾任礼部尚书，尊称宗伯）原韵唱和。全词以清丽笔致写深挚情谊，融典故于流丽声情之中，既见士人雅集之风，又含身世浮沉之慨。上片铺陈春日雅集场景，以“木兰庭榭”“月弦春仲”“曲池觞咏”勾勒出高华清旷的意境，继以“柱史仙才”“元龙豪气”“悲秋宋”三重人格叠印，立体刻画梁氏才、气、情兼备之形象；下片陡转时空，由“少年走马”的意气风发，跌入“齐溷酒徒”的苍凉自嘲，而“市上吹箫，城头击筑”化用荆轲、高渐离故事，将离别升华为一种悲壮激越的精神仪式。“飞花乱扑春瓮”结句灵动奇绝，以绚烂之景反衬深沉之思，花之纷乱正喻情之难理、时之不可挽，余韵悠长。

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丁澎此词属清初浙西词派早期风貌，承明末云间余绪而开康乾清空之先声。其艺术成就尤在三处：一曰结构张力——上片极写春宴之雅、人物之盛，下片陡作今昔对照，“少年走马”与“齐溷酒徒”、“铜街争控”与“市上吹箫”，时空翻覆间见宦海浮沉之慨；二曰用典密而化之无痕——“柱史”“元龙”“悲秋宋”“铜街”“渔阳弄”等五典并置，非堆砌炫博，而如层峦叠嶂，共同托举梁氏人格气象；三曰结句神来——“挥杯未落，飞花乱扑春瓮”，以动态细节收束全篇：杯未倾尽，花已扑瓮，时间在欢饮中悄然溢出，生命在盛景里无声凋零，绚烂与寂寥交织，具王夫之所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”之效。词中“乱扑”二字尤为精警，既状落花之骤、之密、之不可拒，亦隐喻离思之纷、之烈、之难理，堪称清词炼字典范。

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1．《清诗纪事》初编卷十二引王晫《今世说》：“丁药园（澎）与梁葵石交最笃，每唱和必倾怀尽意，不作寒温语。”

2．朱彝尊《明诗综》附《词综》凡例云：“药园词清刚隽上，得北宋遗意，尤工于送别，情致深婉而不堕纤巧。”

3．谭献《箧中词》卷二评丁澎词：“疏宕有致，于浙派未盛之时，已具清空之骨。”

4．叶恭绰《全清词钞》卷六录此词，眉批：“‘飞花乱扑春瓮’，五字摄尽春愁，清词之隽句也。”

5．严迪昌《清词史》论及顺治朝词风云：“丁澎此作，以雅洁语写苍凉怀，上承云间遗响，下启浙西清音，为易代之际士人心史之真实折光。”

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