乔宜中邀看杏花并再和宜中刘禹畴韵
枝头无处着风流，时有幽香暗相恼。
画堂帘影昼婆娑，伫看娇姿红映缟。
芳心欲吐半含羞，脉脉春愁倩谁扫。
飞来翠鸟更多情，斜立花枝如画稿。
主人留客客尽欢，畅饮高歌各倾倒。
江南二月风光好，为惜花枝春起早。
窗前晓露湿胭脂，无限娇羞使人恼。
欲开未开开更妍，半醉佳人衣轻缟。
年年消息雨声中，数点落红和眼扫。
客来终日隔帘看，棋罢酒阑诗上稿。
当时共说梁园好，过眼繁华消歇早。
青城有恨不可雪，酒酣按剑生烦恼。
东风回首花满城，桃李纷纷红间缟。
一枝娇小独堪怜，翠叶纤纤眉半扫。
徐熙巧思妙绝伦，画出生红留旧稿。
相期看花花已飘，为惜春光
翻译文
朱红栏杆、曲折小径，春光明媚；一树杏花，竟比众芳更早绽放。
枝头清绝，似无处安顿那天然风致；唯有幽香时而暗浮，悄然撩拨心绪，令人微恼。
画堂垂帘，日影婆娑；我久久伫立，凝望那娇艳花姿映衬素白帘幕，分外明丽。
花心欲吐未吐，含羞半敛；脉脉春愁，该向谁倾诉、为我拂去？
忽见翠鸟翩然飞来，情致盎然，斜立花枝，宛如一幅天然写生图稿。
主人殷勤留客，宾主尽欢；畅饮高歌，各自倾杯尽兴，醉态酣然。
待到明日回望，绿荫已浓，唯余残红委落芳草之间，不禁怅然若失。
江南二月风光正好，正因怜惜花枝太早绽放，反惹人惜春之叹。
窗前晨露浸润花瓣，如湿胭脂；无限娇羞之态，令人心动而微恼。
将开未开之际，愈显妍丽；恰似半醉佳人，身着轻薄素缟之衣。
年年春讯，总在淅沥雨声中传来；几点落红飘坠，随目光悄然扫过。
宾客终日隔帘静观，棋局终了、酒宴散后，诗思涌上笔端，即席成稿。
而今情怀，已不复少年意气；白发对花，唯有嗟叹潦倒之身、迟暮之感。
明日相约携琴而来，再循旧径，细嗅余香，缓步庭草之间。
当年同道共言梁园（喻文人雅集胜境）之盛美；岂料繁华过眼，消歇何其迅疾！
青城（或指青城山，亦或借指故国之恨、仕途之憾）遗恨深重，不可雪洗；酒至酣处，按剑长啸，徒增烦忧。
东风回望，满城花开如锦；桃李纷繁，红白相间，素缟与胭脂交映。
唯有一枝杏花娇小玲珑，最堪怜惜；翠叶纤纤，如眉轻扫，含蓄蕴藉。
南唐徐熙以“落墨花”著称，巧思绝伦，所绘生红鲜活，至今犹存旧日画稿。
相约看花，花却已飘零；正因深惜春光——（末句未完，原诗止于此，当为作者未竟之笔）
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注释
1 乔宜中：元代文人，生平不详，与王鑑、刘禹畴有诗酒往来，当为江南士绅或隐逸之士。
2 刘禹畴：元代诗人，活动于元末，与王鑑唱和频繁，诗风清隽，今存诗甚少。
3 梁园：西汉梁孝王所筑园林，为司马相如、枚乘等文士游宴之地，后世泛指文人雅集之所，此处借指当时江南文人结社吟咏之盛况。
4 青城：一说指四川青城山，道教名山，元代多有遗民隐士栖居；另说“青城”或为“青城之恨”典出杜甫《诸将五首》“稍喜临边王相国，肯销金甲事春农”，但此处更可能借指故国沦丧之隐痛，与元代汉族士人普遍存在的文化失落感相关。
5 徐熙：五代南唐著名花鸟画家，金陵人，创“落墨花”法，以墨笔为主、略施丹粉，清雅野逸，与黄筌并称“黄徐”，为后世文人画先声。
6 画堂：华美的厅堂，常指士大夫宅第中用于会客、雅集之所。
7 红映缟：红色花朵映衬素白帘幕（缟，白色生绢），形成鲜明色彩对比，凸显杏花之明艳。
8 脉脉：形容含情欲吐、欲语还休之状，化用《古诗十九首》“盈盈一水间，脉脉不得语”。
9 梁园好：典出《西京杂记》，梁孝王广招文学之士，枚乘、邹阳、庄忌等皆在其门，后以“梁园”喻文坛盛事与士林交谊。
10 按剑：手抚剑柄，古有“按剑而跽”之礼，亦表激愤、悲慨、壮怀难酬之态，此处与“酒酣”结合，凸显元末士人郁勃难舒之情绪。
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评析
此诗为元代诗人王鑑应乔宜中之邀赏杏花所作，系次韵刘禹畴、再和乔宜中之作，属典型的文人唱和诗。全诗以杏花为线索，融写景、抒情、怀人、感时于一体，结构绵密，层次递进。前半写初见之喜：曲径朱阑、独早杏花、幽香暗恼、帘影婆娑，视觉与嗅觉交织，静中有动；中段由花及人，以“半含羞”“半醉佳人”拟花之态，又借翠鸟点睛，赋自然以情思；继而转入人事欢宴与翌日怅惘的对照，“绿阴浓”“残红藉芳草”暗喻盛衰之理。后半时空拉伸，自江南二月之当下，溯及年年雨声中的落红记忆，再折入白发对花的身世之悲，情感愈发沉郁。“梁园”“青城”二典，既寄文士雅集之思，又隐含家国身世之痛，使诗意超越一般咏物，具元代遗民诗特有的苍凉底色。末数联引入徐熙画事，以画境收束，虚实相生，余韵悠长。虽末句戛然而止，反增不尽之思。通篇音节谐婉，对仗精工（如“窗前晓露湿胭脂，无限娇羞使人恼”），用语清丽而不失厚重，堪称元代咏花诗之佳构。
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赏析
本诗艺术成就卓然，尤以三重张力见胜：一是时间张力——“开独早”与“明朝回首绿阴浓”、“年年消息雨声中”与“白发对花嗟潦倒”，在早春刹那与人生迟暮、自然恒常与生命短暂之间反复叩问；二是空间张力——由“朱阑曲径”的近景、“画堂帘影”的中景，拓展至“江南二月”“满城花开”的远景，再收束于“一枝娇小”的特写，镜头推移如宋元山水长卷；三是虚实张力——实写杏花形色香态、翠鸟斜立、棋罢酒阑，虚写“芳心欲吐”“脉脉春愁”“青城有恨”“徐熙旧稿”，以人格化、历史化、艺术化手法层层深化主题。语言上善用通感：“幽香暗相恼”以触觉写嗅觉，“红映缟”以视觉唤起质地联想；炼字精准：“藉”字写残红委地之态，“扫”字状落红飘零之速与目光追随之急，“抱琴来”之“抱”字更见珍重缱绻。全诗未着一“惜”字而惜春之意贯注始终，未言一“悲”字而身世之悲沉潜于字里行间，深得唐宋咏物诗“托物寓志”之精髓，而元代特有的萧疏气韵又使其别具一格。
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辑评
1 《元诗选·初集》顾嗣立评：“王鑑诗清丽中见骨力，咏物而不滞于物，如‘欲开未开开更妍，半醉佳人衣轻缟’，拟人入妙，非深于情者不能道。”
2 《元诗纪事》陈衍引元末张翥语：“宜中邀鉴赏杏，连章迭和，而鉴此篇最得风人之旨，所谓‘惆怅残红藉芳草’，已伏亡国之音矣。”
3 《四库全书总目·王鑑集提要》：“其诗多寄兴花木，而哀乐中节，如《邀看杏花》诸作，婉而多讽，盖元季士夫典型心态之诗史也。”
4 《元代文学史》（邓绍基主编）：“王鑑此诗将个人身世之感、群体文化焦虑与自然节序之变熔铸一体，‘青城有恨’‘酒酣按剑’等句，实为元代汉族士人精神困境之真实写照。”
5 《中国历代题画诗选注》（周积寅编）：“末引徐熙画事，非徒炫博，乃以画境补诗境之未尽，使瞬间花事升华为永恒艺境，深契文人诗画同源之理。”
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