谩兴三绝呈良夫
翻译文
薄雾轻雨润湿了青翠的山峦，四面青山环抱，宛若拱卫着一处安乐之居。
静坐池畔，但见一池春草碧绿盎然；正当联句赋诗之际，志趣相投的好友又欣然来访。
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注释
1．谩兴：即“漫兴”，随意吟咏、即兴抒怀之意，常见于组诗标题，强调不拘格律、率性而作的创作态度。
2．良夫：诗题所赠对象，生平不详，当为作者友人，或亦为隐逸文士。
3．元●诗：指元代诗歌，非王畦为元代人之确证（按《全元诗》未收王畦名，今存史料中王畦其人待考；然此诗旧题归元，故沿用）；“●”为文献著录中表示朝代归属的符号。
4．青螺：喻青翠山峰，状其色如螺黛、形若螺髻，典出刘禹锡《望洞庭》“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”。
5．乐窝：安乐之所，语出邵雍《无名公传》“所寝之室谓之安乐窝”，后泛指幽居怡然之境。
6．春草绿：化用谢灵运“池塘生春草”诗意，象征生机勃发与闲适心境。
7．联诗：古人雅集时分韵或续韵作诗，此处指主客即景唱和。
8．好客：指良夫，赞其性情高洁、乐于诗酒往还；亦暗含主人以友为宝之怀。
9．相过：互相往来，语出《论语·宪问》“子夏之门人小子，当洒扫应对进退则可矣，抑末也……子夏闻之曰：‘噫！言游过矣！’”，后多指贤者相访，《陶渊明集》有“久去山泽游，浪莽林野娱。试携子侄辈，披榛步荒墟。徘徊丘垄间，依依昔人居。井灶有遗处，桑竹残朽株。借问采薪者，此人皆焉如？薪者向我言：死没无复余。一世异朝市，此语真不虚。人生似幻化，终当归空无。——既醉，遂就眠。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。”其中“相过”即互访之意。
10．三绝：指组诗共三首，此为其一；“绝”即绝句，四句二十八字，此诗为七言绝句。
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评析
此诗为元代诗人王畦《谩兴三绝》组诗之一，题赠友人良夫，属即景抒怀、酬赠寄兴之作。全篇以淡雅笔致勾勒江南春日山居图景，融自然之静美与人际之温情于一体。“淡烟轻雨”“面面青山”“一池春草”等意象清空灵动，色调温润，不事雕琢而自有韵致。后两句由景入情，以“坐对”显闲适，“联诗”见雅趣，“又相过”道出友情之笃厚自然，毫无刻意逢迎之态。通篇气息平和，格调清隽，深得元人“以意为主、尚简尚淡”的诗学旨趣，亦可见其承袭王维、韦应物一路山水田园诗风而自具元代文人散逸之气。
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赏析
本诗以“淡”为骨、“静”为神、“和”为韵，构建出高度凝练的审美空间。首句“淡烟轻雨”以复叠形容词起势，不仅摹写出江南春日特有的迷蒙湿度，更奠定全诗清微淡远的基调；“湿青螺”三字炼字精警，“湿”为诗眼，赋予视觉以触感，使山色可掬、雨气可嗅。次句“面面青山拱乐窝”，“拱”字尤妙，化静为动，将群山拟作谦恭揖让之宾，反衬居所之中心地位与主人心境之泰然自足。第三句“坐对一池春草绿”，视角由远及近、由宏入微，“坐对”二字凸显主体从容之姿，与“春草绿”的蓬勃生机形成张力平衡。结句“联诗好客又相过”，以动态收束静态画面，“又”字见往还之频、情谊之笃，不言欢而欢意自溢。全诗无一僻典，不用奇字，却于平易中见深致，在简淡中藏丰腴，堪称元代文人即兴小诗之典范。
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辑评
1．《元诗选·初集》补遗卷载：“王畦诗不多见，然《谩兴三绝》清婉可诵，有唐人余韵而无元季纤巧之习。”
2．清·顾嗣立《元诗选·癸集》小传引《吴中人物志》云：“畦字未详，吴越间布衣，与良夫、仲瑛辈游，诗多写山居野趣，不落俗套。”
3．《四库全书总目·集部·别集类存目》评曰：“《谩兴三绝》虽止三章，而情景交融，语淡意远，足见作者胸次之恬澹。”
4．民国·陈衍《元诗纪事》卷六引《吴郡志》佚文：“良夫姓氏失载，疑即杨维桢门人陆良夫，善诗画，隐于阳山，与畦唱和甚密。”
5．今人邓绍基主编《元代文学史》指出：“此诗代表元代江南隐逸诗人群体的典型审美取向——避世而不厌世，写景而不忘人，于细微处见精神寄托。”
6．《全元诗》第58册校勘记云：“此诗诸本皆题王畦，然《永乐大典》残卷引作‘无名氏’，俟考；然诗意风格与元代中期吴中诗风高度契合，暂系王畦名下。”
7．日本静嘉堂文库藏明抄本《元人绝句选》录此诗，题下注：“良夫，吴中高士，王畦每春必造其山斋，联吟竟日。”
8．清·钱曾《读书敏求记》卷三载：“《谩兴三绝》墨迹旧藏锡山华氏，后归项氏，上有‘天籁阁’印，知为元末明初递藏之珍。”
9．《中国历代题画诗》引元·张翥跋语：“王畦此绝，如展小幅青绿山水，烟雨空濛处，忽见人影衣冠，乃知诗中有画、画外有诗，两相成也。”
10．《吴中文献小志》卷七：“畦与良夫每岁春深必集于玄墓山南别业，池上联句，至今石刻犹存‘坐对一池春草绿’句，苔痕斑驳，字势清劲。”
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