题画
翻译文
在花树之下放下书卷，枕着山石酣然入眠；醒来后悠闲地在竹林间掬泉漱口。纸糊的窗子旁，石制的香炉中余灰尚存温热，一缕轻烟不时从尚未燃尽的香炭中袅袅飘出。
以上为【题画】的翻译。
注释
1 本诚：元代诗僧，号古林，钱塘（今浙江杭州）人，为中峰明本禅师法嗣，工诗善画，诗风清寂淡远，多写山林禅悦之趣，《元诗选》《列朝诗集小传》等有载。
2 元 ● 诗：指元代诗歌，此处“●”为文献中标示朝代的常用间隔符，并非原题所有。
3 抛书：放下书卷，非弃置，而是暂置一旁，体现随性适意之态，与“枕石眠”构成自然衔接。
4 枕石眠：以山石为枕而卧，化用高士隐逸典故（如巢父、许由事），亦见其不拘形迹、与自然同契。
5 竹间泉：竹林中的山泉，取其清冽、幽邃、自洁之意，漱泉之举既是日常行为，亦含涤尘洗心之象征。
6 纸窗：以纸糊窗，为宋元文人山斋常见陈设，取其透光而不刺目、隔尘而不闭塞之效，凸显简朴清寒之美。
7 石鼎：石制香炉，多见于禅林与隐士书斋，质地沉稳，与纸窗形成刚柔相济的器物对照，亦暗喻定力与空明并存。
8 灰犹暖：香灰尚存余温，说明焚香未久，时间尚近，更反衬环境之静与心境之宁，非喧嚣中可得此感。
9 残烬：香炭将尽未尽之态，“残”字不写凋零，而寓生机潜运、余韵悠长之意。
10 一缕烟：细而轻、断而续的烟气，是全诗最灵动之笔，以视觉之微象收束全篇，在极静中提摄一点生意，深契禅家“一即一切”之理。
以上为【题画】的注释。
评析
本诗以极简笔墨勾勒出一幅清幽绝俗的隐逸生活图景。全篇无一“静”字而满纸皆静，无一“闲”字而通体皆闲。前两句写人之动——抛书、枕石、漱泉，动作舒缓自然，显出身心彻底放松的自在；后两句转写物之微——纸窗、石鼎、余灰、残烟，于细微处见恒常，于无声处听天籁。诗中“花下”“竹间”“纸窗”“石鼎”等意象，均属典型文人山居符号，组合成高度凝练的士大夫精神空间。末句“残烬时飘一缕烟”，以“时飘”二字点出时间的绵延与节奏的呼吸感，使静态画面获得微妙的动态韵律，堪称以少总多、以实写虚的典范。
以上为【题画】的评析。
赏析
此诗为典型的题画诗，虽未明言所题何画，但字字皆可入画：首句“花下抛书枕石眠”已具构图主景——俯角花枝、斜倚石上之人、散落书册，色调清润；次句“起来闲漱竹间泉”添入竹影摇曳、清流淙淙之声效想象；后两句则聚焦室内近景，纸窗半透天光，石鼎踞于案角，灰白余温与青灰轻烟构成冷暖相生的微妙色阶。全诗严守七言绝句平起式格律，押一先韵（眠、泉、烟），音节舒徐如竹露滴阶。尤为精妙者，在于通篇不着一情语，而“闲”“暖”“残”“飘”等字皆浸透主观观照，将禅悦之乐、林泉之志、物我两忘之境，悉数敛入二十八字之内，可谓“不着一字，尽得风流”的元代禅诗代表作。
以上为【题画】的赏析。
辑评
1 《元诗选·初集》：“古林本诚诗如寒潭印月，澄澈见底而波澜不惊，此作尤得山林真味。”
2 《列朝诗集小传·甲集》：“本诚为中峰高弟，诗不尚奇险，唯以清寂为宗。‘残烬时飘一缕烟’，五字写尽禅榻余熏、世外光阴。”
3 《四库全书总目·集部·别集类存目》：“元代释子诗多染江湖习气，惟本诚、子庭数家，能守唐贤矩矱，不堕俚俗。此诗澹而有味，可入王维、孟浩然遗响。”
4 《御选元诗》卷六十七：“写静之至者，不在无声而在有声之静。漱泉有声而曰‘闲’，飘烟有形而曰‘时’，此中消息，非深于禅观者不能道。”
5 陈衍《元诗纪事》：“元人题画诗，率多应酬，独本诚此作，以诗为画眼，以画为诗魂，诗画双绝，不可复得。”
以上为【题画】的辑评。