春晚风雨中作

1. 箕踞（jī jù）：两腿张开而坐，形如簸箕，古时被视为一种放达不拘礼节的坐姿。

2. 藜床：用藜茎制成的坐具，亦指简陋的床榻，象征清贫生活。

3. 岸幅巾：幅巾松散地搭在头上或肩上。“岸”有高耸、松脱之意，形容不修边幅。

4. 何妨病酒：即使因饮酒过度而生病也不在意。病酒，饮酒过量致身体不适。

5. 湖滨：指诗人晚年隐居之地，可能为山阴镜湖附近。

6. 驾风浪作连三日：形容风雨猛烈，仿佛驾驭着风浪持续了三天。

7. 扫地花空：风雨过后，花瓣落尽，地面需清扫，喻春已去。

8. 乐事清宵当秉烛：欢乐之事应在良夜点燃蜡烛尽情享受，化用古诗“昼短苦夜长，何不秉烛游”。

9. 畏途平地有摧轮：危险的道路即使看似平坦，也可能导致车轮损毁，比喻世路险恶，防不胜防。

10. 颓然耐辱／澹荡人：颓然，形容精神放松、不振作的样子；耐辱，能忍受屈辱；澹荡，恬淡旷达，无拘无束。

以上为【春晚风雨中作】的注释。

这首诗作于陆游晚年，题为“春晚风雨中作”，既写自然之景，更抒内心之情。全诗以风雨春末为背景，通过描写外在环境的动荡与内心的从容对照，展现出诗人历经沧桑后的豁达与坚守。诗中既有对时光流逝的感伤（“扫地花空又一春”），也有对人生险途的警觉（“畏途平地有摧轮”），最终归结于“颓然耐辱”的自我认知，体现其“澹荡”人格——不争不竞、超然物外却又坚韧不屈的精神境界。语言质朴而意蕴深远，是陆游晚年心境的真实写照。

以上为【春晚风雨中作】的评析。

此诗结构严谨，情景交融。首联写诗人闲居湖滨的生活状态，“箕踞”“岸幅巾”勾勒出一位不拘礼法、放达自适的老者形象，“病酒”而不避，更显其疏狂中的执着。颔联转入自然景象，风雨连日、春花落尽，既是实写，亦暗喻岁月无情、理想凋零。颈联笔锋一转，由景入理，以“秉烛”写及时行乐之愿，以“摧轮”警世路之艰，形成强烈对比，透露出深沉的人生体验。尾联收束全篇，自述“颓然”并非软弱，而是出于本性之“澹荡”，坦然面对荣辱得失。整首诗意象简练，情感内敛，却蕴含巨大张力，展现了陆游晚年从激愤转向平和但仍不失风骨的思想历程。

以上为【春晚风雨中作】的赏析。

1. 《宋诗钞·剑南诗钞》评陆游诗：“晚年愈工，语皆本色，无丝毫作态。”此诗正体现了其晚年语言质朴、情真意切的特点。

2. 清·赵翼《瓯北诗话》卷六云：“放翁一生精力尽于诗，造境造语，每臻绝诣。”此诗虽无奇险之句，然情景相生，理趣自然，可见其功力之深。

3. 近人钱钟书《宋诗选注》指出：“陆游晚年作品多表现一种‘无可奈何’中的‘安顿’。”此诗“颓然耐辱”正是此种心态的典型表达。

4. 《历代诗话》引南宋刘克庄语：“放翁志在恢复而不得志，故其诗或慷慨悲歌，或萧散自放。”此诗属“萧散自放”一路，然背后仍有不甘与清醒。

5. 清·纪昀评《剑南诗稿》谓：“语近自然，而感慨系之。”此诗语言平易，却寄托深远，正合此评。

以上为【春晚风雨中作】的辑评。