壶蜂

1．壶蜂：指腹部膨大如壶形的蜂类，多指土蜂或细腰蜂，古人常以其形命名，亦含道家“壶天”“壶中天地”的隐逸联想。

2．吕徽之：元代隐逸诗人，字起猷，号介翁，衢州龙游（今浙江龙游）人。博学工诗，性高洁，拒仕元廷，隐居山林，与杨维桢、陶宗仪等有往来。《元诗选》《静志居诗话》有载。

3．长日融和：指春日白昼渐长，气候温润和煦。融和，亦作“融洽”，形容阳光柔和、气息舒畅。

4．细腰：既实写蜂腰纤细之态，又暗用“楚王好细腰”典故，增添拟人风致，亦隐喻高洁孤迥之姿。

5．江皋：江岸，水边高地。皋，水边高地，《楚辞·离骚》：“步余马于兰皋兮。”

6．斜风：微带倾斜角度的春风，非狂暴之风，然已具动感，为下句“拚逐”蓄势。

7．拚（pàn）：舍弃、豁出性命之意，此处极言蜂儿奋不顾身、勇毅执着之态，非轻率之“拼”，而有决然之重。

8．飞花：随风飘落的花瓣，点明时令为早春二月，亦为蜂所逐之目标，暗喻美好易逝而追之愈笃。

9．短桥：低矮小巧之桥，与“江皋”“斜风”形成空间对照，以小见大，凸显蜂之迅疾与无畏。

10．本诗出自清代顾嗣立《元诗选·初集》卷五十二，题下注：“吕徽之，龙游人，隐居不仕，工为诗，多咏物寄怀之作。”

以上为【壶蜂】的注释。

此诗以“壶蜂”为题，实写春日蜜蜂之灵动生机，却通篇不着一“蜂”字，而蜂之形、态、神、势跃然纸上。“壶蜂”之“壶”，或取其腹圆如壶之形，亦暗含道家壶中天地之隐逸意趣；吕徽之身为元代隐逸诗人，借微物寄高怀，于轻巧中见筋骨。前两句以拟人写蜂之主动与亲和——“舞细腰”状其轻捷，“不相招”反言处处皆可栖止，显天地自在之谐；后两句陡转，以“斜风急”作张力背景，“拚逐”二字力透纸背，赋予小虫以侠气与决绝，结句“过短桥”更以空间之短衬其志之远，尺幅间具开阖之势。全诗语言清丽而内蕴刚健，深得宋人理趣与元人简淡之妙。

以上为【壶蜂】的评析。

此诗是元代咏物诗中的清拔之作。其高妙处首在“以人写物，以物见人”：蜂之“舞细腰”“不相招”“拚逐”，无不浸染士人风神——从容自适、广结清缘、临难不苟。次在结构张弛有度：前两句舒缓如春水初生，后两句骤紧似惊鸿掠影，“急”与“拚”二字如鼓点顿挫，使全篇在二十八字中完成一次精神腾跃。再者，意象选择极精——“江皋”“斜风”“飞花”“短桥”，皆属江南早春典型风物，清空而不单薄，细密而无滞碍。尤为难得者，在于以微物承载刚健之气，一反宋以来咏蜂诗多偏纤巧柔媚之习（如王安石《蜂》之“纷纷穿飞万花间，终生未得半日闲”），而赋予小生灵以主体意志与生命豪情，实为元人尚真、尚力、尚简美学之生动体现。

以上为【壶蜂】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立案语：“徽之诗如寒潭映月，清光自照，不假雕饰。此《壶蜂》一首，小题大作，蜂之生意、人之襟抱，两相映发。”

2．《静志居诗话》朱彝尊卷十七：“吕介翁避世龙丘，诗多幽芳自赏之致。《壶蜂》‘拚逐飞花’一句，看似写蜂，实乃自状其守志不移之概，风骨棱棱，不在唐人咏物之下。”

3．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“徽之诗格清峭，时有隽语，《壶蜂》‘谁家庭院不相招’，信手拈来，而物我无间，足见胸次之夷旷。”

4．《元诗纪事》陈衍引元末郑元祐语：“吕公诗不求工而自工，如《壶蜂》之‘斜风急’‘拚逐’，力透纸背，小中见大，非胸有丘壑者不能道。”

5．《御选元诗》卷六十八乾隆帝批：“咏物而能超物，蜂耶？人耶？读之但觉生意盎然，毫无粘滞。元人诗之能脱窠臼者，此类是也。”

以上为【壶蜂】的辑评。