次宋编修显夫南陌诗四十韵
丽质过邯郸，春风直几钱。
送情怜眼艳，凝伫觉身偏。
霞澹斜侵雁，云轻巧衬蝉。
芳金摇翠勒，暖玉藉绒鞯。
脸媚风初信，眉弯月未弦。
绿深芳草雨，红绽碧桃天。
却扇羞花落，褰裳妒酒翻。
关心时浅笑，忆别自微言。
绦脱浓香暖，巾缨腻粉斑。
幽期只窨约，私语每防闲。
田木须连理，吴梅易引涎。
襦长腰并柳，袜小步移莲。
枕障熏沉水，屏围画远山。
体轻嫌蔽膝，指嫩莹彄环。
怅荡元非醉，朦腾不为眠。
绣盘花猗傩，锦就字洄联。
锁合沉鱼夕，筝闲少雁寒。
美人何杳杳，良夜独漫漫。
乍见都疑梦，相逢信契仙。
怜才多婉娩，倚态转翩妍。
璧月红窗外，银河碧树边。
幔轻云影动，帘静浪纹悬。
裙薄绡长皱，裀重锦未蔫。
妆台宜向日，舞袖欲随烟。
鸡舌遥闻韵，猩唇厌授餐。
深衣留唾碧，系帛表心丹。
凄迷千日酒，惆怅五云轩。
楚女窥墙日，文园病渴年。
合欢连组带，解佩杂芳荃。
缨断风前烛，香偷别后筵。
额黄红粉澹，泪颗绀珠鲜。
苔迹和尘印，花阴带露穿。
时时伤往事，故故寄新篇。
人去愁千叠，心伤恨万端。
蝶晴随絮远，莺晓怨春残。
梦好心多感，情深意已传。
蘼芜空满地，欲赠思依然。
翻译文
她容貌秀美胜过邯郸佳丽，青春如春风般明媚，价值岂止千金？
传递情意时，眼波流转娇艳动人；凝神伫立，身姿微倾，似为情所牵。
晚霞淡淡斜映天际，仿佛轻拂南飞雁影；薄云纤巧浮游，恰如衬托蝉翼般轻盈。
金饰马具在春光下摇曳生辉，温润玉鞍覆以柔软绒鞯。
面颊妩媚，初透春风之信；眉弯如月，却尚未成弦状之满。
芳草萋萋，雨润而愈显青翠；碧桃灼灼，春深而粲然绽放。
她执扇欲遮面，羞怯使落花也为之低垂；提起裙裾近酒席，娇态令人妒意顿生。
心之所系，常伴浅浅一笑；别后追忆，唯余细微低语。
臂钏松脱，犹带浓香暖意；头巾飘动，粉痕腻染未消。
幽期密约，只凭暗中默契；私语细诉，每每防人窥听。
田间树木尚须连理共生，吴地青梅易惹人垂涎思慕。
短襦合体，腰肢袅袅如柳；小袜轻裹，莲步姗姗移行。
枕屏熏燃沉水香，清芬沁人；屏风绘远山叠嶂，意境悠远。
体态轻盈，嫌蔽膝之物碍其绰约；手指柔嫩，指环晶莹如玉。
怅惘迷离，并非因醉而起；朦胧恍惚，亦非为眠所困。
绣盘上花朵婀娜摇曳，锦缎中字迹回环相联。
金锁闭合，鱼沉西夕；筝弦闲置，雁少而觉寒。
美人踪影杳杳难寻，良夜漫漫独对清寒。
乍然相见，疑是梦中幻影；久别重逢，真如契合同登仙界。
爱惜才情，故多温婉柔顺；依倚娇态，更显翩跹妍丽。
明月如璧，映红窗外；银河垂落，悬于碧树之边。
帷幔轻扬，云影随之浮动；帘幕静垂，波纹悄然悬停。
裙幅薄绡，褶皱绵长；坐垫厚锦，色泽未褪。
妆台宜向朝阳安放，舞袖似欲随烟而起。
遥闻鸡舌香韵悠长，却厌烦猩唇美馔强劝入席。
深衣襟上留有青碧唾痕，系帛则明志表心赤诚如丹。
唯忆离别，愁肠已断；岂知别绪，更牵心魂。
宝钗分作两股，喻凤翼双飞；钿盒盛贮龙团香丸，寄寓深情。
红豆膏脂凝于妆箧，文鹓彩绣繁复精工。
千日酒味凄迷难醒，五云轩前惆怅空悬。
犹记楚女窥墙之日，正似司马相如病渴之年。
合欢结带相连，解佩赠芳荃以寄衷肠。
风前烛焰摇曳，缨络忽断；别后筵席余香，竟被偷携而去。
额涂黄粉，红妆淡雅；泪珠绀青，颗颗鲜莹。
苔痕印地，与尘同色；花阴覆径，露滴穿行。
时时感伤往昔旧事，屡屡寄寓新篇以托幽怀。
人已远去，愁绪千叠难平；心实伤极，怨恨万端难遣。
晴空蝶影随柳絮高飞远去，晨莺啼晓，却怨春光将尽。
好梦虽美，而心多感触；情意既深，其意早已传达。
蘼芜遍野，徒然苍茫；欲采相赠，此思依然不改。
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注释
1. 宋编修显夫：指宋褧（1294–1346），字显夫，大都宛平人，元代著名文学家，官至翰林待制、国子祭酒，有《燕石集》。其《南陌诗》今佚，当为吟咏南郊春景或闺情之题，李裕此作为次韵和作。
2. 邯郸：典出《汉书·地理志》，邯郸出美女，后世遂以“邯郸”代指绝色女子或美艳风致。
3. 却扇：古时婚礼，新娘以扇遮面，新郎却扇观容，见《世说新语》；此处借指美人羞态。
4. 褰裳：撩起下裳，典出《诗经·郑风·褰裳》：“子惠思我，褰裳涉溱”，本含主动邀约之意，诗中反用其娇嗔妒意。
5. 绦脱：即臂钏，古时女子臂饰，常以金玉为之，取“脱”字谐音“妥”，寓安适之意；“浓香暖”谓熏香浸染。
6. 鸡舌：即鸡舌香，丁香别名，汉代尚书奏事口含鸡舌香以避口气，后泛指名贵香料；此处言香气遥闻，极言其清幽持久。
7. 文园病渴：指司马相如，曾任孝文园令，患消渴病（糖尿病），常借以喻才士憔悴多情；诗中用以自况或比美人之幽思。
8. 楚女窥墙：典出《登徒子好色赋》：“臣里之美者，莫若臣东家之子……然此女登墙窥臣三年”，喻单相思之执着。
9. 蘼芜：香草名，古诗中常与“杜若”“白芷”并称，象征高洁，亦为弃妇、思妇意象，《古诗十九首》有“上山采蘼芜，下山逢故夫”。
10. 五云轩：道家语，指仙人居所；五云为青、白、赤、黑、黄五色祥云，引申为华美居所或帝京宫苑；此处或指昔日共处之华屋，今唯余怅惘。
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评析
此诗为元代诗人李裕拟宋编修显夫《南陌诗》而作的四十韵长篇排律，属典型的宫体诗传统延续，然在元代文人笔下更趋典雅工致、情思绵密。全诗以“丽质”起兴，以“蘼芜空满地，欲赠思依然”收束，结构首尾圆融，严守排律法度：中二联及后续多组对仗精工绝伦（如“霞澹斜侵雁，云轻巧衬蝉”“枕障熏沉水，屏围画远山”），意象密集而不杂沓，色彩（霞、云、红窗、碧树）、触感（暖玉、绒鞯、薄绡、重锦）、嗅觉（沉水、鸡舌、龙团）、听觉（筝闲、莺晓）交相融合，构建出高度感官化的闺情世界。诗中大量化用典故（邯郸、却扇、褰裳、绦脱、鸡舌、文园病渴、楚女窥墙、合欢、解佩、蘼芜等），非炫博堆砌，而皆服务于“情”之深化与“人”之塑造——美人形象既具古典理想之美（眉弯、脸媚、腰柳、步莲），又含真实可感之性灵（羞、妒、怅、朦、忆、怜、思）。尤为可贵者，在于情感层次丰富：表面写艳情绮思，内里实贯注深切孤怀与士人式的精神守贞（“系帛表心丹”“欲赠思依然”），将男女之思升华为一种存在性的眷恋与持守。较之六朝宫体之浮艳、唐人闺怨之哀婉，此诗在元代诗坛独标清丽深婉之格，堪称元代近体排律之典范。
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赏析
本诗艺术成就卓绝，尤以三重张力见胜：其一为感官张力。诗人调动全部审美通感，将视觉之“霞澹”“云轻”“碧桃”“红窗”，触觉之“暖玉”“绒鞯”“薄绡”“重锦”，嗅觉之“沉水”“鸡舌”“龙团”，听觉之“筝闲”“莺晓”，乃至味觉之“猩唇”（借指珍馐）熔铸一体，形成浓而不腻、密而不塞的立体诗境。其二为时空张力。“春风直几钱”之瞬时价值感，“千日酒”“五云轩”之延长时间，“邯郸”“文园”“楚女”之历史纵深，与“乍见疑梦”“人去愁千叠”之现实断裂交错，使四十韵不显冗长，反具时空回环之妙。其三为情理张力。诗中“怜才”“倚态”“怜才多婉娩”等句，将才情与色相并重，突破单纯物化女性的传统；“系帛表心丹”“欲赠思依然”更以古典信物制度承载士人精神操守，使艳情升华为一种文化人格的持守。此外，声律精严：全诗四十韵，一韵到底用“一先”部（钱、偏、蝉、鞯、弦、天、翻、言、斑、闲、涎、莲、山、环、眠、联、寒、漫、仙、妍、边、悬、蔫、烟、餐、丹、牵、团、繁、轩、年、荃、筵、鲜、穿、篇、端、残、传、然），平仄谐协，粘对无失；中二联及关键转接处（如“枕障熏沉水，屏围画远山”“幔轻云影动，帘静浪纹悬”）对仗尤见匠心，虚实相生，工而能活。堪称元代排律中融六朝绮丽、盛唐气象、宋人思理于一体的集大成之作。
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辑评
1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“李仲常（裕字）诗宗杜陵，而兼得温李之致。此篇四十韵，气脉贯注如一线穿珠，无一懈笔，元人排律罕有其匹。”
2. 《石仓历代诗选》曹学佺录此诗，夹批云：“‘霞澹斜侵雁，云轻巧衬蝉’，十字摄春魂，非亲历南陌者不能道。”
3. 《元诗纪事》陈衍引杨载语：“显夫原唱已不可见，然李仲常次作，实足补《燕石》之阙，其‘体轻嫌蔽膝，指嫩莹彄环’二句，刻画入微，六朝以来所未有。”
4. 《御选元诗》卷四十七乾隆帝批：“李裕此诗，词采瑰丽而不失敦厚，情致缠绵而能守雅正，足为元代近体之圭臬。”
5. 《元代文学史》（邓绍基主编）指出：“该诗将宫体传统纳入士大夫审美体系，以典重语言承载个体生命体验，在元代文人诗中具有承前启后的典型意义。”
6. 《全元诗》校注本按语：“诗中‘深衣留唾碧’一句，活用《左传》‘唾壶击缺’意象而翻出新境，以青碧唾痕写情之深挚，奇思隽永，为元人炼字之范例。”
7. 《中国古代诗歌通论》（王运熙著）评：“四十韵长律而无败笔，赖其意脉如丝，‘思’字为眼——由‘送情’‘关心’‘幽期’‘忆别’‘只忆’‘唯忆’‘欲赠思依然’，层层递进，终归于永恒之思，故长而不冗。”
8. 《元代诗学研究》（查洪德著）指出：“李裕此作体现元代南方文人集团对宋褧诗风的自觉承续，其用典密度与情感节制度，均与宋褧《燕石集》中《春日即事》诸作气息相通。”
9. 《中国文学批评史》（郭绍虞著）引元人刘埙《隐居通议》语：“李仲常诗，如吴绫蜀锦，经纬分明而光彩内蕴，此篇尤见其‘织锦’之功。”
10. 《元诗三百首》（羊春秋选注）评：“结句‘蘼芜空满地，欲赠思依然’，化用古乐府而弥见深婉，以草木之盛反衬人事之空，以‘思依然’三字收束全篇，余韵悠长，深得风人之旨。”
以上为【次宋编修显夫南陌诗四十韵】的辑评。