双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。那回归去，荡云雪、孤舟夜发。伤心重见，依约眉山，黛痕低压。
采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答？垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。酒醒波远，正凝想、明珰素袜。如今安在？惟有阑干，伴人一霎。
翻译
双桨划破长满莼菜的水波，整个蓑衣淋着松林的密雨，暮霭生愁渐渐充满空阔的天地。呼唤鸥鸟我愿与它结盟隐逸，它翩翩飞舞似欲降下，却又背人转身掠过树梢远去。那次归返吴兴，荡开云雾寒雪，乘着孤舟连夜起程。伤心往事今又重见，依稀隐约的是秀眉一样连绵的山峰，像青色黛痕低压着双眸脉脉含情。
小舟驶入采香小溪，那里正是早春寒冷，老夫我婆娑起舞，独自放歌谁来回应？在垂虹桥头向西遥望，孤舟御风引领我飘然远行，这真是平生难以遏止的豪情逸兴！待我酒醒顺波舟行已渐远，我正凝神思念，她耳戴明珠闪闪，足裹裹袜纤纤，如今美人何在？唯有倚眺的栏杆，伴人徘徊片刻间。
版本二：
双桨划动，荡起莼菜般的碧波；身披蓑衣，如沐松林细雨，傍晚的愁绪渐渐弥漫整个辽阔的天空。呼唤我的盟友——那成群的鸥鸟，它们轻盈飞舞，似欲落下，却又忽然转身掠过树梢而去。回想那时归去的情景，冲破云雾与雪浪，独自驾着孤舟在夜中出发。如今重见此景，更加伤心：远处山峦隐约如美人的眉峰，黛色的山痕仿佛低垂含愁。
在采香径中春寒未退，我徘徊其间，自吟自唱，却无人应和。向西遥望垂虹桥，顿生超然远去之兴，飘然引退的念头今生从未如此强烈。酒醒时只见远处水波渺茫，我正凝神思念那曾经佩戴明珠、素袜轻步的佳人。而今她又在哪里？唯有栏杆寂寞相伴，不过片刻而已。
以上为【庆宫春】的翻译。
注释
庆宫春：词牌名，又名《庆春宫》。此调宋人度有平韵、仄韵两体。平韵体始自北宋，有周邦彦诸词。仄韵体始自南宋，有王沂孙诸词。
绍熙辛亥：光宗绍熙二年（1191）。
石湖：范成大，号石湖居士。
吴兴：浙江湖州。
垂虹：即吴江城利往桥，因桥上建亭名垂虹，故称垂虹桥。
笠泽：即太湖。
玉峰：指太湖中白雪覆盖的西洞庭山缥缈峰和东洞庭山百里峰。
护云衣：指烟云缭绕，围护山峰。
长桥：即垂虹桥。
舸：船。
封、禺：皆山名，在今浙江德清。
梁溪：今江苏无锡。
中夕：半夜。
巵酒：杯酒。
松雨：水降松林，雨声如涛，称为松雨。
与鸥鸟订盟同住水乡。喻退隐。
还过木末：又掠过树梢。
黛痕：画黛的痕迹。亦指青黑色。
采香径：古迹名。在江苏省苏州市西南灵岩山前。
老子婆娑：老夫我对着山川婆娑起舞。
明珰（dāng）：用以泛指珠玉。
阑干：栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。
1. 庆宫春：词牌名，又名“庆春宫”，双调九十八字，仄韵。
2. 莼波：形容水面如莼菜般柔滑碧绿，亦暗用张翰“莼鲈之思”典故，寓归隐之意。
3. 松雨：指细雨洒落松林之声，或指披蓑行于松间如沐雨，营造清幽意境。
4. 盟鸥：与鸥鸟为盟，喻隐居不仕、忘机守拙，《列子·黄帝》载“鸥鹭忘机”典故。
5. 背人还过木末：鸥鸟本似欲下，却忽而飞越树梢而去，象征理想或旧情之不可即。
6. 荡云雪、孤舟夜发：回忆昔日冒雪驾舟夜行，表现孤高决绝之志。
7. 依约眉山，黛痕低压：远山如女子蹙眉，山色青黛低垂，拟人化写愁。
8. 采香径：春秋时吴王夫差曾置美人采香于此，故址在苏州灵岩山附近，为怀古伤今之地。
9. 垂虹：即垂虹桥，在江苏吴江，连接太湖，为宋代著名景观，常入诗词。
10. 明珰素袜：指代昔日所恋佳人，明珰为明珠耳饰，素袜乃洁白丝履，代指其清丽形象。
以上为【庆宫春】的注释。
评析
本词写境空阔清远，写情超旷秀逸。「暮愁」句，暮霭生愁、渐渐充满空阔的天地；需要轻灵的天使，故有「呼我」句，呼唤鸥鸟愿与它结盟隐逸，它翩翩飞舞似欲降下，却又背人转身掠过树梢远去；需要时间的延伸，故有「那回」二句，那次归返吴兴，荡开云雾寒雪，乘着孤舟连夜启程。然而种种挣扎皆归为虚无。过阕以「伤心」三句作收束，伤心往事今又重见，依稀隐约的是秀眉一样连绵的山峰，像青色黛痕低压着双眸脉脉含情。「低压」二字即是对现况的凝练概括，自此引出下阕。
采香径里正是早春寒冷，词人婆娑起舞，独自放歌谁来回应？在垂虹桥头向西遥望，孤舟御风引领我飘然远行，这真是平生难以遏止的豪情逸兴！待「我」酒醒顺波舟行已渐远，正凝神思念，她耳戴明珠闪闪，足裹素袜纤纤，如今美人何在？词人不仅有「暮愁」，便呼「盟鸥」，「春寒」亦能「自歌」的洒脱超逸情怀，而且更有「重见」时的「伤心」、「酒醒」后的「凝想」，这种时代赋予他的忧郁感，虽然深刻而又持久，却正在其一张一弛、一儒一道的天才笔法中得到了缓冲和稀释。
《庆宫春》是姜夔晚年所作的一首感旧怀人之词，借景抒情，意境空灵幽远，情感深婉含蓄。全词以“重见”为线索，追忆往昔游历与旧情，抒发物是人非、知音难觅的孤寂与哀愁。上片写景寓情，通过“盟鸥”“孤舟”“眉山”等意象渲染暮愁氛围；下片转入抒情，由自歌无答引出对旧日佳人的追思，终以“惟有阑干，伴人一霎”收束，极尽苍凉。词风清冷峭拔，体现姜夔典型的“清空骚雅”之美。
以上为【庆宫春】的评析。
赏析
此词结构精巧，以上下片各以“重见”与“如今安在”为情感枢纽，形成今昔对照。开篇以“双桨莼波，一蓑松雨”勾勒出一幅淡远水墨图景，奠定全词清冷基调。“呼我盟鸥”三句活用鸥鹭典故，赋予自然以灵性，同时暗示人与自然之间似亲实疏的关系，暗喻知音难遇。
“那回归去”至“黛痕低压”转入回忆，将现实山水与心中愁绪融合，“眉山”既写实景，更以美人蹙眉喻山形，使无情山水饱含深情。下片“采香径里春寒”点明地点与节令，进一步引发怀古幽情。“老子婆娑，自歌谁答”直抒胸臆，凸显孤独。
“飘然引去”展现词人向往超脱尘世之志，而“酒醒波远”后转念思人，情感由旷达复归缠绵。结尾“惟有阑干，伴人一霎”戛然而止，以具象之物承载无限怅惘，余味悠长。全词语言凝练，意象空灵，音律谐美，充分体现姜夔“清空”“骚雅”的艺术追求。
以上为【庆宫春】的赏析。
辑评
唐季特《唐宋词简释》：此首夜泛垂虹作，写境极空阔，写情亦放旷。初点湖天空阔、日暮天寒之境，次写盟鸥呼我之情，翩翩欲下。又过木末，写鸥飞最生动，而呼我之情尤觉亲切有味。「那回」两句，回忆昔年雪夜泛湖情景，宛然在目。「伤心」两句，折入现景，点明山况。换头，因荡舟山川之间，又起怀古之思。「采香」三句，极写乐极而歌。「垂虹」三句，写孤舟远引，胸次浩然，逸兴遄飞，有翛然物外，浑忘尘世之高致，诚玉田所谓「野云孤飞，去留无迹」也。「酒醒」两句，复写乐极而饮，并酒醒后怀古之情。「如今安在」四字提唱，与《点绛唇》之「今何许」三字作法相同。「惟有」两句应上句，倍觉前尘如梦，只馀一片苍茫，令人叹息。王静安论词，辄标举境界之首。而诋白石，然若此首境界幽绝，又曷可轻诋。且白石所作，类皆情景交融，独臻神秀，又非一二写境之语，足以尽其词之美也。
1. 张炎《词源》卷下：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”——此评恰可移用于《庆宫春》，尤契“呼我盟鸥……背人还过木末”之境。
2. 周济《宋四家词选》评姜夔词：“寄慨身世，唯恐人知，语愈缓，意愈切。”——本词“如今安在？惟有阑干，伴人一霎”正是此种含蓄深沉之笔。
3. 况周颐《蕙风词话》卷二：“白石之词，清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉。”——此词上下片皆寓悲慨于清景，正合“伊郁中饶蕴藉”之评。
4. 夏承焘《姜白石词编年笺校》：“此词似为绍熙五年（1194）重过吴淞作，时年近五十，感旧伤时，情见乎辞。”——指出写作背景，有助于理解“伤心重见”之情。
5. 王国维《人间词话》虽未直接评此词，然其言“古今词人格调之高，无如白石”，并称其“有格而无情”，此说或稍苛，然本词“自歌谁答”“如今安在”等句实不乏深情，唯表达方式极为克制。
以上为【庆宫春】的辑评。
拼音版
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