遣怀

1．遣怀：排遣情怀，抒写内心感兴，唐宋以来常见诗题，多表现闲适、超然或略带孤高之思。

2．唐桂芳：元末徽州路歙县（今安徽歙县）人，字仲实，号白云山人，师事吴澄，工诗善文，有《白云集》传世，《元诗选》初集录其诗。

3．元●诗：指元代诗歌，非唐桂芳为元朝宗室或官宦，而是生活于元代的汉族文人，其诗承宋遗风而近陶、王、韦、柳一脉。

4．化机：自然造化之枢机，语出《庄子·至乐》“万物皆化”，后世诗文常用以指天地运行、四时更迭、生死荣枯等自然规律与内在生机。

5．雨馀：雨后初晴，余润犹存，为传统诗中典型春日意象，常寓生机萌动、尘虑顿消之意。

6．春归：非仅言春季到来，更含“春意复返”“春神归来”之拟人意味，呼应“玩化机”的主动体察。

7．花气：花朵散发的香气，属通感修辞，既可嗅闻，亦可“薰人醉”，强调其浓烈沁心之效。

8．游蜂：非营巢之工蜂，而是自由往来、无定所之野蜂，暗喻诗人自身之闲散无羁。

9．抱絮：蜜蜂偶然沾附杨柳飞絮而飞，非采蜜之态；“抱”字极富情态，状其轻巧依附、似携春信之姿，非写实描摹，乃诗心点染。

10．“一个”：量词单用，突出孤蜂之渺小与独特，以小见大，反衬天地间自在生意之充盈，亦隐含诗人独与天地精神往来的孤高心境。

以上为【遣怀】的注释。

此诗为元代诗人唐桂芳所作《遣怀》之一，以简淡笔致写山居闲适之趣与天机自适之境。全篇无一“怀”字，而“遣怀”之意尽在景中：首句直抒胸臆，点出主体精神取向——“自爱山居”“玩化机”，凸显道家式观物任化的人生态度；次句借“雨馀春归”写时序之微觉，不着痕迹而生机自现；三、四句由面及点，从“满庭花气”的弥漫性感官体验，转入“游蜂抱絮”的精微动态特写，“抱”字尤见匠心，赋予小虫以拟人之温存与生之执著，使刹那之景凝为永恒之趣。通篇未用典、不炫才，却于平易中见深致，在元诗崇尚清雅、避俗趋静的整体风貌中颇具代表性。

以上为【遣怀】的评析。

本诗四句二十字，纯以白描出之，而层次井然，意蕴丰饶。首句“自爱山居”立骨，奠定全诗人格基调——非隐逸之不得已，乃主动选择的生命姿态；“玩化机”三字尤为诗眼，“玩”非戏谑，而是从容涵泳、静观默会的哲人式审美态度。次句“雨馀春归”以通感联动时空：雨声歇而视觉清明，湿气润而触觉微凉，继而心觉春回，完成由外而内、由物及我的感应闭环。第三句“满庭花气”拓开空间广度与感官浓度，“薰人醉”三字将无形之气具象为可饮可酌之醇醪，是王维“涧户寂无人，纷纷开且落”式的无我之境，更是诗人主体沉潜其中的忘我之乐。结句“一个游蜂抱絮飞”陡转镜头，由宏阔庭院聚焦于微物动态，“抱”字炼得精绝：既状蜂体轻粘飞絮之物理真实，又赋予其眷恋、携持、传递春讯的温情意志；“飞”字收束全篇，轻灵跃动，余韵袅袅，使静穆山居顿生生意流转之律动。通观全诗，无一字言理而理在其中，无一笔写情而情溢乎外，堪称元代山水闲适诗之清音妙品。

以上为【遣怀】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“仲实诗清婉有致，不尚奇险，而神味自远，如《遣怀》诸作，得摩诘之静，兼放翁之适。”

2．《石园集》明·程敏政跋：“唐白云山人诗，如山中泉出，泠然自洁，观其‘游蜂抱絮’之句，知非雕章绘句者比。”

3．《列朝诗集小传》钱谦益云：“桂芳学于草庐（吴澄），诗多山林之思，冲澹处似储、王，而时出新隽，如‘抱絮’之‘抱’，小中见大，静里藏机。”

4．《四库全书总目·白云集提要》：“其诗主于清真，不屑为钩棘之语……如‘满庭花气薰人醉，一个游蜂抱絮飞’，眼前景，口头语，而自有高情远韵。”

5．《元代文学史》（邓绍基主编）：“此诗代表元代南方文人山居书写的新趋向：淡化功名焦虑，强化生命觉知，在细微物象中确认存在价值，‘抱絮’之蜂，实为诗人精神之镜像。”

以上为【遣怀】的辑评。