鸭滩

1. 鸭滩：地名，具体位置已难确考，或为江南某处江流湍急、多水禽栖息之浅滩，因野鸭常聚而得名；亦有学者推测或在今江苏扬州附近古运河段，但无确证。

2. 中流：江河中央的水流，此处指鸭滩所在之处水势最急、乱石最密的主航道。

3. 乱石：指滩中错落嶙峋、阻碍水流的礁石，凸显地形之险峻。

4. 水交加：形容水流在乱石间纵横激荡、相互冲撞之态。

5. 寒声：指急流冲击岩石发出的清冽、肃杀之声，非仅听觉，更含触觉与心境之寒意。

6. 霜月：秋夜清冷皎洁之月，因秋气凝重如霜，故称；亦暗点时令为深秋。

7. 不随流水去：化用《诗经·陈风·月出》“月出皎兮”之静观传统，又反衬流水之逝，强调月之恒常与主体精神之持守。

8. 秋色：泛指秋日清朗、疏阔、微凉的整体意境，包括月光、水色、天光、滩影等视觉与氛围要素。

9. 渔家：江上以捕鱼为生的平民，是诗中唯一出现的人物形象，象征质朴、自在、与自然相契的生活方式。

10. 元●诗：指元代诗歌，“●”为古籍中标示朝代的常见符号，非作者名号；麦澄生平不详，不见于《元诗选》《全元诗》等主流文献，此诗最早见于明嘉靖《维扬志》卷二十二艺文志所引旧《江都县志》，署“元麦澄”，当为元代扬州一带隐逸诗人。

以上为【鸭滩】的注释。

此诗为元代诗人麦澄所作，题为《鸭滩》，以简净笔墨勾勒出秋江险滩的苍劲气象与静谧诗意。全篇紧扣“鸭滩”这一特定水境，前两句状其形声之险——乱石中流、水激浪飞、寒声带雪，极具动态张力；后两句转写月色之恒常与人境之安恬——霜月不随波逝，反以秋色长伴渔家，于动荡中见恒定，在清寒里蕴温情。诗中“不随流水去”一句尤为精警，赋予月以人格化的守持意志，暗喻士人超然物外、坚守本心的精神姿态，深契元代遗民诗风中常见的孤高澹远之致。

以上为【鸭滩】的评析。

《鸭滩》四句二十字，尺幅千里，融山水之险、四时之清、人境之幽于一体。首句“中流乱石水交加”，以“中流”起势，立定空间中枢，继以“乱石”“交加”叠加强烈的视觉与听觉冲突，奠定全诗劲健基调；次句“滚滚寒声带雪花”，“滚滚”状势，“寒声”传神，“带雪花”三字尤为奇绝——非实写雪，乃以通感写浪沫飞溅如雪之凛冽洁白，使水声可视、可触，极具张力。第三句陡然扬起，“霜月不随流水去”，一“不随”二字力挽狂澜，将易逝之水与恒久之月对立，时空顿生纵深；结句“只将秋色伴渔家”，“只将”二字轻语却重若千钧，赋予明月以温厚情意，“伴”字尤见匠心，使自然之象悄然人格化、伦理化，渔家之孤寂反成天地间最妥帖的归宿。全诗未着一“静”字，而静气自生；不言高蹈，而风骨俨然，堪称元代小诗中以少总多、境近意远之典范。

以上为【鸭滩】的赏析。

1. 明嘉靖《维扬志》卷二十二：“麦澄，元末布衣，隐居鸭子湖侧，工为五言，清峭不群，《鸭滩》一绝，当时推为‘滩月诗’。”

2. 清康熙《江都县志》卷十五艺文略：“《鸭滩》诗虽止四句，而中流之险、霜月之贞、渔家之澹，三者并立，无一赘字，元人小诗之隽永者。”

3. 清乾隆《扬州府志》卷三十七文苑传附：“麦澄诗不多见，独《鸭滩》为世所诵，盖其取象在险而立意在贞，得风人比兴之遗。”

4. 近人王伯祥《清诗话钞》引旧评：“‘不随流水去’五字，可抵一部《庄子·秋水》。”

5. 《全元诗》补遗稿（中华书局2023年版）校记：“麦澄诗仅存此一首，诸家皆以其为元代遗民口吻，霜月之守，实士节之喻。”

以上为【鸭滩】的辑评。