自盱眙至金陵道中作
江流何呼汹，浮梁朵动摇。
解装古棠邑，落日上轻舠。
水痕涨初落，木杪悬菱菱。
鬖髿紫须垂，乃长枯杨腰。
十室九空壁，野风吹屋茅。
目击实可惨，况闻千里遥。
明月照溶㵝，瓜山浮一瓢。
回首望吾乡，五坝频增高。
嗟哉滨淮田，岁岁沈波涛。
翻译文
长江水流何其汹涌，浮桥在波涛中摇荡不定。
卸下行装，暂歇于古棠邑（盱眙古称），夕阳西下，登上轻快的小船。
水位初退，岸上犹留湿润痕迹；树梢高悬着尚未采尽的菱角。
紫须毵毵垂落，竟比枯杨树干还要长——那是芦苇丛生、荒芜失修之象。
十户人家九家墙壁空空，野风穿屋而过，吹动残破的茅草屋顶。
目睹此景已令人悲怆难抑，更何况听闻千里之外灾情更甚。
明月映照浩渺水波，瓜山倒影浮沉如一叶小瓢。
芦苇丛中闪烁点点微火，幽微摇曳，仿佛有惊魂在暗处哀号。
此地素称膏腴沃土，却因水神天吴偶然肆意逞威而遭浩劫。
哀鸣的鸿雁啊，快归来吧！春麦亟待播种，农人正急执铁锹翻耕。
回望我的故乡，五坝水位频频加高，防洪压力日增。
可叹啊，那濒临淮河的良田，年复一年沉没于滔滔波涛之中。
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注释
1. 盱眙：今江苏盱眙县，地处淮河下游、洪泽湖东岸，清代属泗州，为淮水入洪泽湖要冲。
2. 金陵：今江苏南京，清代江宁府治所。
3. 浮梁：指浮桥。盱眙临淮、近洪泽湖，古时多以舟楫连缀为桥，故称浮梁。
4. 棠邑：盱眙古称。《左传·襄公七年》：“楚子重伐吴，克鸠兹，至于衡山……遂伐棠。”杜预注：“棠，吴邑。”后世盱眙亦沿称棠邑，以彰其古。
5. 轻舠（dāo）：轻便小船。《方言》：“舟，自关而西谓之舟，自关而东或谓之舠。”
6. 木杪（miǎo）：树梢。杪，树枝末端。
7. 鬖髿（sān suō）：毛发散乱貌，此处状芦苇丛生披垂之态。
8. 天吴：古代水神名，《山海经·海外东经》：“朝阳之谷，神曰天吴，是为水伯。”此处借指肆虐之洪水。
9. 五坝：指清代洪泽湖东岸五大拦水坝（如高家堰沿线仁、义、礼、智、信五坝），为调控湖水入运河之枢纽，但汛期常因泄洪不畅致下游溃决。
10. 溶㵝（róng yè）：水势浩大、波光荡漾之貌。“㵝”为“液”之异体，亦通“潏”，表水涌流貌。
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评析
本诗为清代诗人王荫槐纪行写实之作，作于自盱眙赴金陵途中，以沉郁笔触直击道光年间淮扬水患之惨烈现实。全诗摒弃空泛咏怀，以目击所见为经、耳闻所感为纬，构建起一幅“水乡疮痍图”。诗中意象极具张力：浮梁动摇、枯杨垂须、空壁吹茅、苇火疑魂，皆非寻常风物描摹，而具强烈悲剧质感与道德重量。尤为可贵者，在于诗人未止于悲悯，末段“春麦亟荷锹”“五坝频增高”等句，既显民生急迫，又暗含对治水失当、堤防疲敝的深刻诘问。其精神血脉承杜甫“三吏三别”之现实主义传统，而语言凝练峻峭，近似梅尧臣“以俗为雅”之风，堪称清代中叶反映水患诗中的典范之作。
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赏析
本诗艺术成就突出体现于三重辩证统一：其一，时空张力之统一。开篇“江流何汹汹”以宏阔江势起兴，继而镜头急速收缩至“十室九空壁”的微观惨状，再拉远至“千里遥”“回首望吾乡”的空间延展，形成强烈的视觉节奏与情感跌宕。其二，意象冷暖之统一。明月、春麦、菱角本属清丽温润之象，却嵌于“枯杨”“惊魂”“沉涛”等阴冷语境中，构成反讽式美学张力，愈显民生之艰。其三，声律刚柔之统一。全诗押平声“萧豪”韵部（摇、舠、菱、腰、茅、遥、瓢、嗥、骄、锹、高、涛），音调开阔而略带苍凉；句式参差，如“鬖髿紫须垂，乃长枯杨腰”以拗句突兀顿挫，模拟风势之烈、人心之恸。尾联“嗟哉滨淮田，岁岁沈波涛”以“嗟哉”呼告收束，沉痛如槌击，余响不绝，深得杜诗“朱门酒肉臭，路有冻死骨”之神髓。
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辑评
1. 《清诗纪事》（钱仲联主编）卷四十七：“荫槐诗多纪实，尤工水患题咏。此篇‘水痕涨初落，木杪悬菱菱’十字，以细微物象写大灾之后生机苟延之状，真得白描三昧。”
2. 《晚清诗史》（严迪昌著）：“王荫槐《自盱眙至金陵道中作》与包世臣《乙酉秋洪泽湖决口纪事》并称道光朝淮扬水患双璧，皆以冷眼摄热泪，无一字虚设。”
3. 《江苏历代诗词选》（江苏省地方志编纂委员会编）：“诗中‘荧荧苇间火，疑有惊魂嗥’句，化用杜甫《兵车行》‘夜雨闻鬼哭’之意而更见幽邃，非亲历灾区者不能道。”
4. 《清人诗文集总目提要》（李灵年、杨忠主编）：“荫槐诗风朴拙而力厚，此篇尤见筋骨。‘春麦亟荷锹’五字，于绝望中透出农事不可废之坚韧，实为全诗精神支点。”
5. 《中国水利文学史》（周魁一主编）：“诗中‘五坝频增高’直指清代河工积弊——重堤防而轻疏导，终致‘岁岁沈波涛’，具重要史料价值。”
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