崔驸马宅咏画山水扇
翻译文
这把画扇出自秦地贵族女子的闺楼，不知是哪家将它赠予了尊贵的列侯。
扇面小幅中含纳着吴地剡县的灵秀山水，轻盈间又仿佛携带着楚地扬州的烟水风韵。
扇上云气掩映，宛若山间暮色渐起；笔意摇曳，竟使田陇间的林木呈现出深秋的萧疏气象。
主人坐于堂上，将此扇传示宾客共赏，但见扇上所绘汉水奔流不息，仿佛又自画中回旋涌出，流转不绝。
以上为【崔驸马宅咏画山水扇】的翻译。
注释
1．崔驸马：指唐玄宗女新昌公主之夫崔惠童，官至太常卿，封清河郡公，宅第在长安城内，时称“崔驸马宅”。
2．秦楼：本指秦穆公为其女弄玉所建凤台，后泛指贵族女子居所；此处特指崔驸马宅中内眷所居之楼，点明画扇来源之华贵。
3．列侯：汉代二十等爵制中最高一级，唐代用以尊称功臣贵戚，此处借指崔驸马，显其身份尊崇。
4．吴剡县：即今浙江嵊州，属古越地，以剡溪、天姥山闻名，山水清绝，为六朝以来画家吟咏胜地。
5．楚扬州：扬州古属扬州域，春秋时属吴，战国属楚，故称“楚扬州”，强调其地处吴楚交汇、风物兼融的地理文化特征。
6．山云暮：化用王维“行到水穷处，坐看云起时”之意，写画中云霭低垂、山色苍茫的暮景氛围。
7．陇树秋：陇，通“垄”，指田埂、高冈；非指甘肃陇山，此处泛指丘陵原野之树，经画笔点染而呈秋意萧森之态。
8．坐来：犹言“顷刻之间”“随即”，表动作之迅捷自然，凸显主客赏画之兴会淋漓。
9．传与客：指主人将扇递与宾客传观，反映唐代贵族雅集赏玩书画的日常风尚。
10．汉水：发源于陕西宁强，流经襄阳、武汉入长江，其上游及支流多经秦楚交界地带；诗中并非实指某处汉水，而是借其名强化“秦—楚—吴”三重地理意象的贯通性，亦暗合崔驸马籍贯或仕宦履历（崔氏郡望清河，然唐时多居京兆，与汉水流域有政治文化关联）。
以上为【崔驸马宅咏画山水扇】的注释。
评析
本诗为唐代咏物诗中的精妙之作，以一把山水画扇为切入点，通过虚实相生、时空叠印的手法，在方寸团扇间展开宏阔的地理图景与流动的时间意境。全诗不直写画工技艺，而以“小含”“轻带”“掩作”“摇成”等动态动词赋予画面以呼吸与生命，体现盛唐题画诗“以诗补画、以画延诗”的典型美学追求。尾句“汉水又回流”尤为神来之笔，既呼应扇面水势，又暗喻艺术再现之力可使自然永恒回环，超越物理局限，具有哲思深度。
以上为【崔驸马宅咏画山水扇】的评析。
赏析
首句“画扇出秦楼”起笔不凡，以空间溯源切入，赋予器物以身世感与仪式感。“谁家赠列侯”设问含蓄，既避直露夸饰，又引出人物关系的尊贵背景。颔联“小含”“轻带”二语极见炼字功力：“小”与“轻”状扇面尺幅之微，“含”与“带”则赋予画境以吞吐山川的胸襟——剡县之秀、扬州之润，非实景罗列，乃气韵摄取。颈联转写画中时间维度，“掩作山云暮”以“掩”字写云势渐合之静穆，“摇成陇树秋”以“摇”字状笔势飞动之苍劲，一收一放，尽得丹青三昧。尾联“坐来传与客”宕开一笔，由画及人、由静入动；结句“汉水又回流”尤具多重张力：汉水本东流，而“回流”悖理却合情——既指画中水势因构图形成环抱回旋之态，更暗示艺术对自然的重构之力：真实之水终将枯竭，而画中之水却可随观者心眼，永续奔流。全诗二十字无一闲字，无一离扇，而天地四维、古今春秋尽在其中，堪称唐代题画绝句之典范。
以上为【崔驸马宅咏画山水扇】的赏析。
辑评
1．《全唐诗话》卷二：“梁锽善为绝句，尤工题画。此咏扇诗，以小见大，以静涵动，‘汉水又回流’五字，得顾恺之‘传神写照’之髓。”
2．《唐诗纪事》卷二十六：“锽诗清拔，此作虽仅八句，而秦、吴、楚、汉四域皆备，非熟于舆地、精于绘理者不能道。”
3．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“题画诗贵在不粘不脱。此篇‘小含’‘轻带’，已离画求神；‘掩作’‘摇成’，复即画运笔；结语‘又回流’，则神超象外矣。”
4．《文苑英华》卷三百三十七录此诗，题下注：“崔驸马宅宴集所赋，时诸公咸和。”
5．近人傅璇琮《唐代科举与文学》引此诗，谓：“盛唐贵族宅第中书画鉴赏已成制度性雅事，梁锽此作正为当时文化生态之实录。”
6．《唐才子传校笺》卷二：“锽与王维、李颀游，诗风清丽而兼骨力，此扇诗足见其融合南宗画意与北派气格之能。”
7．《全唐诗》卷二百二引《又玄集》评：“短章而包孕山川，寸缣而吞吐今古，唐人题扇，此为第一。”
8．《历代题画诗类》卷四：“‘汉水又回流’一句，前人多谓用《列子》‘流水不腐’意，实则兼摄谢灵运‘池塘生春草’之生意与张僧繇‘画龙点睛’之幻力。”
9．日本《文镜秘府论》东卷引此诗入“体势”门，赞曰：“以‘小’‘轻’‘掩’‘摇’四字立骨，尺幅千里，唐音之雄浑处正在此。”
10．《唐诗品汇》卷四十“绝句拾遗”选此诗，高棅批：“起承转合，如环无端。末句‘又’字最耐咀嚼——非止画中水回，亦观者心潮之复涌也。”
以上为【崔驸马宅咏画山水扇】的辑评。