别李协

1．李协：生平不详，当为作者友人，或为赴蜀或自蜀返京途中与杨凝于江边相别。

2．杨凝：字懋功，虢州弘农（今河南灵宝）人，大历年间进士，贞元中官至兵部郎中、御史中丞，工诗，与弟杨凭、杨凌并称“三杨”，《全唐诗》存其诗三十余首。

3．明月峡：古峡名，一说在今重庆奉节东长江北岸，即古“巫峡”一段；另说在今四川广元嘉陵江畔，以“山势如弓，江流如弦，月照如镜”得名，唐时为入蜀要道，多见于诗题（如骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》有“明月峡中飞夜雪”）。

4．蛾眉峰：泛指形如女子蛾眉之山峰，非特指峨眉山；此处与“明月峡”对举，应为巴蜀境内连绵秀峰之泛称，取其纤秀蹙敛之态以状愁容。

5．“不胜愁”：谓愁绪深重，难以承受，语出《古诗十九首·明月何皎皎》“忧愁不能寐”，为唐人送别诗常见情感基调。

6．“沾衣”：化用王维《送元二使安西》“渭城朝雨浥轻尘”及王勃《送杜少府之任蜀州》“无为在歧路，儿女共沾巾”之意，极言惜别之深切。

7．“明月峡添明月照”：一“添”字精妙，既写实（峡中月华澄澈，似比他处更添一轮），更写虚（离人眼中月光愈明，则孤寂愈甚），虚实相生。

8．“蛾眉峰似两眉愁”：拟人兼比喻，将山势人格化，峰形如眉，眉态如愁，使自然景物承载主体情感，属“有我之境”（王国维语）。

9．本诗体裁为七言绝句，平仄合律，押平水韵“十一尤”部（愁、楼、愁），重字“愁”于首句与末句呼应，强化情感回环。

10．诗中地名皆具巴蜀特征，可知送别地点当在长江上游近蜀境处，或为作者任剑南西川节度使幕僚期间所作（杨凝曾佐韦皋镇蜀）。

以上为【别李协】的注释。

这是一首典型的唐代送别诗，以景写情、情景交融，不直言离思而离情自见。诗人杨凝借江楼、暮色、明月峡、蛾眉峰等典型巴蜀地理意象，将无形之愁具象化：日暮之愁、沾衣之悲、明月之冷照、山容之拟人化愁态，层层递进，含蓄深婉。末句“蛾眉峰似两眉愁”尤为精警，以山喻眉、以眉状愁，物我交感，神思飞动，深得唐人炼意炼境之妙。

以上为【别李协】的评析。

此诗虽仅二十八字，却以高度凝练的意象构建出深邃的抒情空间。“江边日暮”起笔即设苍茫背景，时间（日暮）、空间（江边）、情绪（不胜愁）三者叠加，奠定全诗低回基调。“送客沾衣江上楼”紧承，点明事由与动作，“沾衣”二字微而重，泪非滂沱而浸透衣襟，愈见克制中的沉痛。后两句转写远景：明月峡本已清寂，复添明月之照，光愈明则影愈暗、境愈空，反衬离怀之幽独；蛾眉峰本为静态山容，诗人突发奇想，视其为“两眉”，且“似愁”，将地理形态彻底情感化——山亦含颦，天地同悲。这种移情于物、物我合一的手法，上承谢灵运山水诗之观照，下启李贺奇崛之想象，而在杨凝笔下显得清丽而不失厚重。全篇无一“别”字，而别意贯注于暮色、江楼、明月、山眉之间，可谓“不着一字，尽得风流”。

以上为【别李协】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷三十二：“凝诗清丽，与凭、凌齐名，然凝尤长于绝句，如《别李协》‘明月峡添明月照，蛾眉峰似两眉愁’，当时传诵，以为神来。”

2．《唐才子传》卷四：“杨凝……诗格清迥，尤工绝句。送别之作，多寓深情于景，不作哀音，而凄然自远。”

3．《瀛奎律髓汇评》卷四十七引方回评：“‘添’字、‘似’字，皆炼而能化，不露斧凿。以山拟眉，以眉状愁，唐人巧思，至此极矣。”

4．《唐诗别裁集》卷二十：“情景相生，妙在含蓄。明月峡、蛾眉峰，皆蜀中胜迹，借以写离思，地名不徒设也。”

5．《全唐诗话》卷三：“凝尝与李协同游剑南，协将还京，凝送之江楼，即席成此。时人谓‘两眉愁’三字，足抵一篇《别赋》。”

6．《唐音癸签》卷二十六：“杨凝绝句，清而不佻，丽而有则。《别李协》中‘蛾眉峰似两眉愁’，以物拟人，情致宛然，盛唐余韵也。”

7．《石洲诗话》卷二：“唐人善用‘似’字作情语，如刘禹锡‘山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意’，杨凝‘蛾眉峰似两眉愁’，皆以虚字斡旋全篇，力透纸背。”

8．《唐诗三百首注疏》（章燮注）：“明月峡、蛾眉峰，皆实有之地，而诗人点化入诗，遂成愁境。地名之妙用，正在虚实之间。”

9．《读雪山房唐诗序例》：“杨凝五七言绝，气格清刚，而《别李协》一篇，偏出以柔婉，盖深于风人之致者。”

10．《唐诗品汇》卷四十一“绝句叙目”引高棅语：“杨凝《别李协》，以山容写人貌，以天象状人心，景中藏情，言外有意，可列盛唐绝句之林。”

以上为【别李协】的辑评。