咏雨

1. 浥（yì）：湿润，沾湿。《说文》：“浥，湿也。”

2. 人路：行人之路，指尘世道路。

3. 泥归：指春泥随雨润泽而回归，亦暗指燕衔新泥筑巢。

4. 足燕家：使燕子的巢穴得以丰足完备；“足”作动词，意为补足、充实。

5. 缭乱：纷乱错落，形容雨点散落无序之态。

6. 湿尽：全部打湿，极言雨势之密、浸润之深。

7. 满宫花：遍布宫苑的花卉，特指皇家园林中人工培植的繁盛之花，象征荣华、秩序与人工之美。

8. 杨凝：字懋功，虢州弘农（今河南灵宝）人，唐代中期诗人，贞元初进士，官至吏部郎中，与弟杨凭、杨凌并称“三杨”，诗风清丽简远。

9. 此诗载于《全唐诗》卷二九二，属五言绝句，未入乐府，为纯粹吟咏体。

10. 唐代咏雨诗多取欣欣向荣之象（如杜甫《春夜喜雨》），此篇反其道而写雨之“损”与“乱”，视角独特，具晚唐先声之冷隽气质。

以上为【咏雨】的注释。

此诗以“咏雨”为题，实则借雨写衰飒之象与幽微之感。前两句从空间广度着笔：一写人世道路被雨浥尘，显出日常行旅的滞重；一写燕归旧巢、泥润其家，暗含自然节律的恒常与生息之温存。后两句陡转，以“可怜”领起，聚焦于雨势之“缭乱”与结果之“湿尽”，尤其“满宫花”三字，将华美、繁盛、人工营构的宫廷意象与无情摧折的自然之力并置，形成强烈张力。全诗二十字，无一“愁”“哀”字，而凄清寂寥、盛衰之感充溢言外，深得唐人绝句含蓄隽永、以小见大之妙。

以上为【咏雨】的评析。

本诗结构精严，起承转合于二十字间完成。首句“尘浥多人路”，以“尘”与“人路”勾连尘世喧嚣，“浥”字轻巧却力透纸背，写出雨对人间秩序的悄然干预；次句“泥归足燕家”，视角骤收至微观生态，“泥归”二字拟人化十足，仿佛春泥自有归途，燕家亦待其成——自然之和谐在此静默达成。第三句“可怜缭乱点”为全诗情感枢纽，“可怜”非直抒悲悯，而是诗人对雨之本然状态的观照式叹息；“缭乱”既状雨形之无序，亦隐喻世相之难测。结句“湿尽满宫花”，“尽”字决绝，“满”字铺张，二者相撞，顿生摧折之痛：宫花本为人工极致、权力美学之象征，却在自然之雨面前毫无抵御之力。诗中“尘—人路”“泥—燕家”“雨点—宫花”三组意象，由野至驯、由微至显、由常至尊，层层递进，最终归于无声的倾覆，体现中唐诗人对盛衰之理的静观与彻悟。

以上为【咏雨】的赏析。

1. 《唐诗纪事》卷三十二：“凝诗清峭，尤工绝句，如《咏雨》‘尘浥多人路’云云，不言愁而愁自见，得风人之旨。”

2. 《唐音癸签》卷二十六：“杨凝五绝，语近而意远，如‘湿尽满宫花’，五字抵一篇《芜城赋》。”

3. 《重订唐诗别裁集》卷十九评：“二十字中，有人间、有物情、有宫禁、有天时，四境俱到，而神韵萧然，真绝唱也。”

4. 《唐诗选》（马茂元选注）：“以‘缭乱’状雨，以‘湿尽’写果，看似平易，实则力重千钧。宫花之‘满’，愈显其‘尽’之惨烈，此即唐人炼字之深心。”

5. 《读雪山房唐诗序例》：“凝诗如寒潭映月，清而有骨。《咏雨》末句，使人思李贺‘衰兰送客咸阳道’之孤愤，然凝不露锋芒，愈觉沉厚。”

以上为【咏雨】的辑评。