山园小梅二首（其一）

暄（xuān）妍：景物明媚鲜丽，这里是形容梅花。

疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。疏影，指梅枝的形态。

暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。

黄昏：指月色朦胧，与上句“清浅”相对应，有双关义。

霜禽：羽毛白色的禽鸟。根据林逋“梅妻鹤子”的趣称，理解为“白鹤”更佳。

偷眼：偷偷地窥看。

合：应该。断魂：形容神往，犹指销魂。

狎（xiá）：玩赏，亲近。

檀（tán）板：檀木制成的拍板，歌唱或演奏音乐时用以打拍子。这里泛指乐器。

金樽（zūn）：豪华的酒杯，此处指饮酒。

以上为【山园小梅二首（其一）】的注释。

《山园小梅二首》是宋代诗人林逋的组诗作品。这是两首咏物诗，其中第一首历来极为读者称道赞赏。此诗开头先写梅花的品质不同凡花。颔联二句历来被读者誉为咏梅的绝唱。在这一联诗中，从姿态和香气上完美地表现出梅花的淡雅和娴静。颈联从霜禽、粉蝶对梅花的态度，侧面加强前一联描绘出来的梅花的美。最后说可以亲近梅花的，幸喜还有低吟诗句那样的清雅，而不须要酒宴歌舞这样的豪华。作者在这里赋予梅花以人的品格，作者与梅花的关系达到了精神上的无间契合。全诗着意写意传神，采用侧面烘托的方法，渲染梅花清绝高洁的风骨，极富神韵。

以上为【山园小梅二首（其一）】的评析。

林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。 此诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。 颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。上句轻笔勾勒出梅之骨，下句浓墨描摹出梅之韵，“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨。“水清浅”显其澄澈，灵动温润。“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。 五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。 上二联皆实写，下二联虚写。 作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得很是传神，作者对现实事物的观察是非常细致的。后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。 以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。 全诗之妙在于脱略花之形迹，着意写意传神，因而用侧面烘托的笔法，从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨，这种神韵其实就是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。

以上为【山园小梅二首（其一）】的赏析。

宋·欧阳修《归田录》：林逋《梅花》诗云“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，评诗者谓：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”

宋·司马光《温公续诗话》：人称其梅花诗云“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，曲尽梅之体态。

宋·陈辅《陈辅之诗话》：林和靖梅花诗云“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，近似野蔷薇也。

宋·蔡启《蔡宽夫诗话》：林和靖梅花诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”诚为警绝；然其下联乃云：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”则与上联气格全不相类，若出两人。乃知诗全篇佳者诚难得。

宋·王直方《王直方诗话》：欧阳文忠公最爱林和靖云：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”山谷以为不若“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝。”余以为其所爱者便是优劣耶。

宋·许顗《彦周诗话》：林和靖梅诗云：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”大为欧阳文忠公称赏。大凡《和靖集》中，梅诗最好，梅花诗中此两句尤奇丽。

宋·周紫芝《竹坡诗话》：林和靖赋梅花诗，有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之语，脍炙天下殆二百年。

宋·黄彻《巩溪诗话》：西湖“横斜”、“浮动”之句，屡为前辈击节，尝恨未见其全篇。及得其集，观之……其卓绝不可及专在十四字耳。

宋·吴沆《环溪诗话》：咏物诗，本非初学可及，而莫难于梅、竹、雪。咏梅，无如林和靖“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。

宋·蔡正孙《诗林广记》：王晋卿云：“和靖疏影、暗香之句，杏与桃李皆可用也。”东坡云：“可则可，但恐杏桃李不敢承当耳。”又云：“诗人有写物之工，桑之未落、其叶沃若，他木不可以当此。林逋此诗，决非桃李诗也。”

元·韦居安《梅涧诗话》：梅格高韵胜，诗人见之吟咏多矣。自和靖“香”“影”一联为古今绝唱，诗家多推崇之。

元·方回《瀛奎律髓汇评：“疏影”、“暗香”之联，初以欧阳文忠极赏之，天下无异辞。王晋卿尝谓此两句杏与桃、李皆可用也，苏东坡云：“可则可，但恐杏、桃、李不敢承当耳。”予谓彼杏、桃、李者，影能疏乎？繁秾之花，又与“月黄昏”、“水清浅”有何交涉？且“横斜”、“浮动”四字，牢不可移。

明·王世贞《艺苑卮言》：宋诗如林和靖《梅花》诗，一时传诵。“暗香”“疏影”，景态虽佳，已落异境，是许浑至语，非开元、大历人语。至“霜禽”“粉蝶”，直五尺童耳。

明·李东阳《麓堂诗话》：惟林君复“暗香”、“疏影”之句为绝唱，亦未见过之者，恨不使唐人专咏之耳。

明·李日华《紫桃轩杂缀》：江为诗：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。林君复改二字为“疏影”“暗香”以咏梅，遂成千古绝调。

明·吴乔《围炉诗话》：和靖“疏影横斜水清浅”一联善矣，而起句“众芳摇落独鲜妍，占尽风情向小园，太杀凡近，后四句亦无高致。

清·冯舒《瀛奎律髓汇评》：“暄妍”二字不稳，次联真精妙。

清·冯班：首句非梅，次联绝妙。（同上）

清·纪昀：冯云首句非梅，不知次句“占尽风情”四字亦不似梅。三、四及前一联皆名句，然全篇俱不称，前人已言之。五、六浅近，结亦滑调。（同上）

近·陈衍《宋诗精华录》：山谷谓“疏影”二句，不如“雪后”一联，亦不尽然。“雪后”联写未开之梅，从“前村风雪里，昨夜一枝开”来；“疏影”联稍盛开矣。其胜于“竹影”“桂香”句，自不待言。

日·吉川幸次郎《宋诗概说》：“疏影”、“暗香”一联，北宋文坛巨子欧阳修曾经大加激赏，但全首的格局趣味，仍然偏于纤细而过于柔软。或者可以看作西昆体感情的另一表现。

日·前野道彬、石川忠久《中国古诗名篇鉴赏辞典》：此诗独特之处是，意在咏梅而全诗无一梅字，却无处不见梅。其精彩处在颔联······首联与颈联诗味也很浓，尤其韵调优美，表现出作者不染尘俗、孤高幽逸、终生隐居的思想情趣。

以上为【山园小梅二首（其一）】的辑评。