翻译
百花落尽后只有梅花绽放得那么美丽、明艳，成为小园中最美丽的风景梅枝在水面上映照出稀疏的倒影，淡淡的芳香在月下的黄昏中浮动飘散。冬天的鸟要停落在梅枝上先偷偷观看，夏日的蝴蝶如果知道这梅花的美丽应该惭愧得死去。幸好可以吟诗与梅花亲近，既不需要拍檀板歌唱，也不用金樽饮酒助兴。
版本二：
百花凋零的时节唯有梅花明媚鲜丽，独占小园中的无限风情。稀疏的梅影倒映在清澈浅水之中，清幽的香气在黄昏的月光下暗暗浮动。霜天里的鸟儿欲飞下来时先偷偷观望，若那美丽的粉蝶见到此景定会为之销魂。幸好还能伴着低声吟诗与梅花亲近，无需用华丽的乐器和美酒盛宴来相陪。
以上为【山园小梅二首（其一）】的翻译。
注释
暄（xuān）妍：景物明媚鲜丽，这里是形容梅花。
疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。疏影，指梅枝的形态。
暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。
黄昏：指月色朦胧，与上句“清浅”相对应，有双关义。
霜禽：羽毛白色的禽鸟。根据林逋“梅妻鹤子”的趣称，理解为“白鹤”更佳。
偷眼：偷偷地窥看。
合：应该。断魂：形容神往，犹指销魂。
狎（xiá）：玩赏，亲近。
檀（tán）板：檀木制成的拍板，歌唱或演奏音乐时用以打拍子。这里泛指乐器。
金樽（zūn）：豪华的酒杯，此处指饮酒。
1. 山园：指诗人隐居孤山时所建的小园。
2. 众芳摇落：百花凋谢。众芳，指其他花卉；摇落，凋零飘落。
3. 暄妍：明媚艳丽。暄，温暖；妍，美丽。
4. 占尽风情：完全占据了景致的美好。
5. 疏影横斜：稀疏的梅枝影子横斜错落。化用五代南唐江为诗句“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。
6. 水清浅：清澈而浅的水面。
7. 暗香浮动：清幽的香气若有若无地飘散。
8. 月黄昏：黄昏时朦胧的月色。
9. 霜禽：寒天里的鸟，泛指白鹭、水鸟之类。
10. 合断魂：应当会失魂落魄，形容极度倾倒。
以上为【山园小梅二首（其一）】的注释。
评析
《山园小梅二首》是宋代诗人林逋的组诗作品。这是两首咏物诗，其中第一首历来极为读者称道赞赏。此诗开头先写梅花的品质不同凡花。颔联二句历来被读者誉为咏梅的绝唱。在这一联诗中，从姿态和香气上完美地表现出梅花的淡雅和娴静。颈联从霜禽、粉蝶对梅花的态度，侧面加强前一联描绘出来的梅花的美。最后说可以亲近梅花的，幸喜还有低吟诗句那样的清雅，而不须要酒宴歌舞这样的豪华。作者在这里赋予梅花以人的品格，作者与梅花的关系达到了精神上的无间契合。全诗着意写意传神，采用侧面烘托的方法，渲染梅花清绝高洁的风骨，极富神韵。
林逋这首《山园小梅》是宋代咏梅诗中的千古绝唱，以清丽淡远之笔写出了梅花高洁幽雅的风韵。全诗紧扣“小梅”特征，通过视觉、嗅觉等多角度描写，营造出空灵静谧的意境。诗人不重形似而重神韵，将梅花人格化，表达自己远离尘嚣、以诗为伴的隐逸情怀。颔联“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”尤为后世称道，被公认为咏梅名句，甚至成为梅的代称。整首诗语言凝练，意境深远，体现了宋人崇尚理趣与自然之美的审美追求。
以上为【山园小梅二首（其一）】的评析。
赏析
本诗开篇即以对比手法突出梅花的卓尔不群：“众芳摇落”之时，唯梅花“独暄妍”，不仅写出其傲寒开放的物性，更赋予其孤高自守的人格象征。次句“占尽风情向小园”，以拟人笔法写梅花主宰了整个小园的风姿，凸显其主角地位。中间两联工对精妙，尤以颔联最为著名。“疏影横斜水清浅”从视觉写梅枝姿态与水中倒影，取景清幽；“暗香浮动月黄昏”则从嗅觉描绘香气在暮色中悄然弥漫，意境朦胧。两句合而观之，构成一幅动静结合、虚实相生的月下梅影图，将梅花的形神之美推向极致。颈联转写动物反应：霜禽“偷眼”显其怯而慕，粉蝶“断魂”见其美之摄人心魄，侧面烘托梅花魅力。尾联由景入情，表明诗人愿以“微吟”与梅为伴，拒绝“檀板金樽”的世俗欢宴，进一步彰显其高洁志趣和隐士情怀。全诗情景交融，含蓄隽永，堪称咏物诗典范。
以上为【山园小梅二首（其一）】的赏析。
辑评
宋·欧阳修《归田录》：林逋《梅花》诗云“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，评诗者谓：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”
宋·司马光《温公续诗话》：人称其梅花诗云“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，曲尽梅之体态。
宋·陈辅《陈辅之诗话》：林和靖梅花诗云“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，近似野蔷薇也。
宋·蔡启《蔡宽夫诗话》：林和靖梅花诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”诚为警绝；然其下联乃云：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”则与上联气格全不相类，若出两人。乃知诗全篇佳者诚难得。
宋·王直方《王直方诗话》：欧阳文忠公最爱林和靖云：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”山谷以为不若“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝。”余以为其所爱者便是优劣耶。
宋·许顗《彦周诗话》：林和靖梅诗云：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”大为欧阳文忠公称赏。大凡《和靖集》中，梅诗最好，梅花诗中此两句尤奇丽。
宋·周紫芝《竹坡诗话》：林和靖赋梅花诗，有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之语，脍炙天下殆二百年。
宋·黄彻《巩溪诗话》：西湖“横斜”、“浮动”之句，屡为前辈击节，尝恨未见其全篇。及得其集，观之……其卓绝不可及专在十四字耳。
宋·吴沆《环溪诗话》：咏物诗，本非初学可及，而莫难于梅、竹、雪。咏梅，无如林和靖“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
宋·蔡正孙《诗林广记》：王晋卿云：“和靖疏影、暗香之句，杏与桃李皆可用也。”东坡云：“可则可，但恐杏桃李不敢承当耳。”又云：“诗人有写物之工，桑之未落、其叶沃若，他木不可以当此。林逋此诗，决非桃李诗也。”
元·韦居安《梅涧诗话》：梅格高韵胜，诗人见之吟咏多矣。自和靖“香”“影”一联为古今绝唱，诗家多推崇之。
元·方回《瀛奎律髓汇评：“疏影”、“暗香”之联，初以欧阳文忠极赏之，天下无异辞。王晋卿尝谓此两句杏与桃、李皆可用也，苏东坡云：“可则可，但恐杏、桃、李不敢承当耳。”予谓彼杏、桃、李者，影能疏乎？繁秾之花，又与“月黄昏”、“水清浅”有何交涉？且“横斜”、“浮动”四字，牢不可移。
明·王世贞《艺苑卮言》：宋诗如林和靖《梅花》诗，一时传诵。“暗香”“疏影”，景态虽佳，已落异境，是许浑至语，非开元、大历人语。至“霜禽”“粉蝶”，直五尺童耳。
明·李东阳《麓堂诗话》：惟林君复“暗香”、“疏影”之句为绝唱，亦未见过之者，恨不使唐人专咏之耳。
明·李日华《紫桃轩杂缀》：江为诗：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。林君复改二字为“疏影”“暗香”以咏梅，遂成千古绝调。
明·吴乔《围炉诗话》：和靖“疏影横斜水清浅”一联善矣，而起句“众芳摇落独鲜妍，占尽风情向小园，太杀凡近，后四句亦无高致。
清·冯舒《瀛奎律髓汇评》：“暄妍”二字不稳，次联真精妙。
清·冯班：首句非梅，次联绝妙。（同上）
清·纪昀：冯云首句非梅，不知次句“占尽风情”四字亦不似梅。三、四及前一联皆名句，然全篇俱不称，前人已言之。五、六浅近，结亦滑调。（同上）
近·陈衍《宋诗精华录》：山谷谓“疏影”二句，不如“雪后”一联，亦不尽然。“雪后”联写未开之梅，从“前村风雪里，昨夜一枝开”来；“疏影”联稍盛开矣。其胜于“竹影”“桂香”句，自不待言。
日·吉川幸次郎《宋诗概说》：“疏影”、“暗香”一联，北宋文坛巨子欧阳修曾经大加激赏，但全首的格局趣味，仍然偏于纤细而过于柔软。或者可以看作西昆体感情的另一表现。
日·前野道彬、石川忠久《中国古诗名篇鉴赏辞典》：此诗独特之处是，意在咏梅而全诗无一梅字，却无处不见梅。其精彩处在颔联······首联与颈联诗味也很浓，尤其韵调优美，表现出作者不染尘俗、孤高幽逸、终生隐居的思想情趣。
1. 欧阳修《六一诗话》：“林逋‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏’，决非桃李句。”
2. 司马光《温公续诗话》：“林逋处士诗云：‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。’诚为佳句，然其所赋乃梅花耳。”
3. 范晞文《对床夜语》卷二：“欧阳公极赏林和靖‘疏影’‘暗香’之句，王荆公亦以为不可及。”
4. 《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“五六亦从‘疏影’‘暗香’生出，故佳。若他咏花者，虽工亦俗。”
5. 《宋诗钞·和靖集钞》序：“和靖诗如秋兰冷香，令人神骨俱清，‘疏影’‘暗香’一联，古今绝唱也。”
以上为【山园小梅二首（其一）】的辑评。
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