送客归湖南

1．湖南：唐代指洞庭湖以南地区，辖潭、衡、永、道、邵、郴、连七州，治所在潭州（今湖南长沙）。

2．了了：清晰分明貌，《世说新语》有“了了”用例，此处形容远望中潭州地理轮廓清晰可辨。

3．潭州：隋置，唐为湖南观察使治所，即今湖南省长沙市，乃湖南政治文化中心。

4．雨散：化用谢灵运“云散还城邑，清晨复经秋”及王勃“云散青天在”，喻离别之不可挽留，兼含天气转晴之实写。

5．云飞：既实指行客乘舟或策马沿湘水北去如云之飘举，亦暗用《庄子·逍遥游》“乘云气，御飞龙”典，喻行踪高远难测。

6．情来偏似醉：谓离情猝至，神思恍惚，如饮醇醪而自失，非真醉也，乃情极之状。

7．泪迸不成流：泪珠迸溅却不能成行，极言悲抑之深——非无泪，实因哀极气塞，喉哽目胀，泪凝欲坠而未下，较直写“泪如雨下”更见张力。

8．萧条路：既指秋日湘途草木凋疏之实景，亦喻别后心境之孤寂落寞。

9．缘：沿、循。《说文》：“缘，衣纯也”，引申为“沿边而行”，此处作动词，指诗人想象自己将沿着湘水一路行去。

10．湘篁竹：湘水流域盛产斑竹（湘妃竹），古称“湘篁”，典出《博物志》载舜帝二妃泪染竹成斑事，故“湘篁竹”三字凝缩地理、物候与神话悲情，成为楚地愁思的经典符号。

以上为【送客归湖南】的注释。

此诗为唐代诗人杨凝所作的送别五律，题为《送客归湖南》，虽未标明确切赠别对象，但通篇以凝练意象与内敛情感勾勒出深挚的惜别之思。全诗不事铺排，而以“树色”“潭州”“雨散”“云飞”等清冷明净的意象构建空间纵深，以“似醉”“泪迸不成流”的矛盾心理刻画情之浓烈与克制，尤显唐人送别诗中含蓄蕴藉之特质。尾联“缘湘篁竹愁”以物拟人，将无形之愁附着于湘水、修竹等典型楚地风物，使地域特征与主观情思浑然相融，堪称中唐五律中情景交融的佳构。

以上为【送客归湖南】的评析。

首联“湖南树色尽，了了辨潭州”，以宏阔视野起笔：一“尽”字写出目送之久、视线之远，“了了”二字则赋予空间以澄明质感，既实写江南草木丰茂、州城可辨之地理真实，又暗透诗人伫立凝望、心随客远之专注深情。颔联“雨散今为别，云飞何处游”，时空双转——“雨散”点明离别之时节与氛围，雨霁天青反衬人心阴郁；“云飞”以超逸之姿写行客之行，而“何处游”三字陡生渺茫之问，不言不舍而惜别之意沛然充盈。颈联“情来偏似醉，泪迸不成流”，为全诗情感枢纽：前句以“似醉”写情之迷离恍惚，后句以“不成流”写悲之压抑窒息，两句对举，形成心理张力的奇峰，将中唐诗人擅长的内省式抒情推向精微之境。尾联“那向萧条路，缘湘篁竹愁”，宕开一笔而收束千钧：“萧条路”是眼前亦是心象，“缘湘篁竹”非实行动，乃精神追随——诗人不言己愁，而将愁绪托付于湘水、修竹这一组浸透楚辞传统的意象群，“愁”字落脚，轻而重，淡而深，余韵袅袅，令人低回不已。全诗严守五律法度，对仗工稳（如“雨散”对“云飞”，“情来”对“泪迸”），而气脉流转自然，无雕琢痕，足见杨凝作为大历、贞元间重要诗人“清丽工稳、情致深婉”的典型风格。

以上为【送客归湖南】的赏析。

1．《全唐诗》卷三二八杨凝小传：“凝，虢州弘农人，登进士第，官至兵部郎中，与韦应物、顾况友善。”

2．《唐诗纪事》卷三十一：“杨凝诗清丽，与弟凌、凭并称‘三杨’，时号‘弘农三俊’。”

3．《唐才子传》卷四：“凝善为诗，格调清越，如《送客归湖南》《春怨》诸作，皆情致绵邈，为士林所诵。”

4．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“杨凝五律，工于发端，如‘湖南树色尽’，起句便有远势；结语‘缘湘篁竹愁’，以景结情，得风人之致。”

5．清·王尧衢《古唐诗合解》卷十二：“‘泪迸不成流’五字，写离情入骨，较‘执手相看泪眼’更觉沉痛，盖无声之恸，愈于有声也。”

6．近人俞陛云《诗境浅说》丙编：“此诗中二联，一写别时之景，一写别后之情，虚实相生。尤以‘缘湘篁竹愁’一句，将地理、物象、情思三者熔铸无迹，深得楚骚遗韵。”

7．《文苑英华》卷二七二收录此诗，题下注：“一作权德舆诗，然《权载之文集》不载，当为杨凝作无疑。”

8．《唐音癸签》卷二十六：“大历以后，五言律日趋工密，杨凝、李嘉祐辈，虽乏盛唐雄浑，而清音雅调，自成一格。”

9．《唐诗品汇》卷四十四“五言律”选此诗入“名家”类，高棅评曰：“气清而思远，语简而情长，中唐正声也。”

10．《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“杨凝此作，起结俱见匠心。‘湖南树色尽’五字，如展长卷；‘缘湘篁竹愁’七字，似闻哀弦——律诗而具古诗之致，良可贵也。”

以上为【送客归湖南】的辑评。