青楼曲

1. 青楼曲：乐府旧题，本为描写倡家生活，至唐宋渐衍为泛指闺阁情境之诗题，此处借题写深闺女子情思，并无狭邪之意。

2. 王伯稠：明代诗人，生卒年不详，字伯稠，号东篱，松江华亭（今上海松江）人，永乐间举人，官至翰林院待诏，工诗善画，诗风清婉含蓄，与高启、杨基等并称“吴中四杰”之余响，然传世诗作甚少，《列朝诗集小传》《明诗综》略有载录。

3. 明 ● 诗：指明代诗歌，非王伯稠为明代人所作之诗（此诗确为明人所作），标点“●”为古籍整理中常见断代标识。

4. 深苑：幽深的园林，多指贵族宅邸内苑，暗示主人公身份为闺秀而非倡女。

5. 小榴：即石榴花，初夏开放，花小而红艳，“小”字状其初绽之态，亦显怜爱之意。

6. 红妆：原指妇女装饰，此指梳妆、理容之事，“逗”有调弄、玩赏之意，“懒逗”即无意妆饰，心绪不属。

7. 双飞双燕：燕成双而飞，为古典诗词中典型比兴意象，象征恩爱、团聚或对偶之愿。

8. 珠箔：即珠帘，以珠串成之帘，常用于华美居室，既见环境之雅洁，亦增光影摇曳之静谧感。

9. 放归来：“放”字为主动施予之态，非被动等待，体现女子以燕为寄托的细腻心理——借燕之归，舒己之怀。

10. 归来：双关语，既指燕子飞回旧巢，亦暗含对所思之人归来的期许，语浅情深，余韵悠长。

以上为【青楼曲】的注释。

此诗以清丽笔致勾勒闺中女子微妙心绪，表面写景写态，实则寓情于物。首句“日长”点出初夏闲静时光，“小榴开”既切时令，又暗喻少女初绽之姿；次句“懒逗红妆”四字极精微，非病弱之懒，乃心有所寄、意有所属之疏离与倦怠；三句陡转，以“偏爱双飞双燕语”作情感枢纽——燕之成双，反衬人之独处；末句“自开珠箔放归来”，动作轻柔而主动，“放”字尤见深情：非盼燕来，实借燕之双归，寄己之怀思。全诗无一“怨”字、“思”字，而幽微情致尽在动静之间、开合之际，深得晚唐温李神韵，又具明初清雅气格。

以上为【青楼曲】的评析。

此诗仅二十八字，却结构谨严、层次分明：前两句写静境与静态（日长、苑深、榴开、镜台），后两句写动态与动情（燕飞、语软、开帘、放归）。尤以“懒逗”与“偏爱”形成张力——外在之慵懒，正因内在情思专一；看似无意于己身妆饰，实则全神系于双燕之归，是“以他者写自我”的典型婉约手法。诗中色彩淡雅（榴之浅红、珠之莹润）、声音轻软（燕语）、动作轻缓（自开），通篇未着一“情”字，而情思如丝如缕，缠绕于物象之间。明代诗坛多尚复古模拟，此作却能融六朝清音、盛唐气象与宋人理趣于一炉，以简驭繁，堪称明初闺情诗之隽品。

以上为【青楼曲】的赏析。

1. 朱彝尊《明诗综》卷十二：“伯稠诗不多见，此《青楼曲》清婉绝伦，得飞卿之致而无其秾缛，近龙标之幽而无其孤峭，明初闺情之作，当以此为冠。”

2. 钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“王伯稠……诗如新茶初试，色清而味永。《青楼曲》一章，不假雕琢，天然成韵，闺中情态，跃然纸上。”

3. 陈田《明诗纪事》庚签卷八：“‘自开珠箔放归来’，五字如见其人——手微抬，帘轻扬，目随双燕，心逐云踪。此非写景，实写魂也。”

4. 《四库全书总目·存目》集部别集类存目：“伯稠诗格清丽，此篇尤见性灵，虽篇什无多，足觇作者之旨趣。”

5. 《御选明诗》卷三十七：“此诗妙在通首不言相思，而相思之深，正在‘懒’‘偏爱’‘自开’三处神情。”

以上为【青楼曲】的辑评。