再用杜子美韵十首

1．风林箫鼓合：风穿林间，箫声与鼓乐应和。箫鼓，泛指雅乐或节庆乐音，亦可指山林间自然之声拟作乐音，化用杜甫《渼陂行》“丝管啁哳空翠来”之意。

2．春嶂：春日青翠如屏障般的山峦。嶂，直立如屏障的山峰。

3．立壑：伫立于山涧岩壑之间，喻高洁自守、亲近自然之态。

4．巡檐：沿着屋檐缓步徘徊，典出杜甫《舍弟观归蓝田迎新妇送示两篇》“巡檐索共梅花笑”，后为宋人常用意象，表闲适寻芳之趣。

5．笑索梅：含笑寻觅早梅，索，求、觅也；梅，报春之花，亦隐喻高洁友朋或往昔情谊。

6．诸公：敬称在场诸位友人，亦含追怀昔日同游者之意。

7．十载是重来：指与诸友阔别十年后再度相聚，呼应杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时，鬓发各已苍”之沧桑感。

8．醉倒忘归路：酒酣兴浓，竟不辨归途，状友情深笃、欢会尽兴之态。

9．呼童认屐苔：唤随侍童子辨认石阶上青苔所覆之木屐印痕；屐，木底鞋，古人常着以登临；苔痕屐印，既写山居幽境，亦暗喻旧游踪迹依稀可辨，时光虽逝而情味长存。

10．杜子美韵：指依杜甫诗中某首（或通用杜诗常见韵部）之平水韵部押韵，本诗押上平声“十灰”部（开、来、梅、苔），与杜甫《春望》《月夜》等用韵相通，非特指某一首，乃明人习称之“杜韵”。

以上为【再用杜子美韵十首】的注释。

此诗为明代诗人方献夫依杜甫（杜子美）诗韵所作之十首组诗中的一首，虽非杜甫原作，却深得少陵沉郁顿挫之外的清旷疏朗之致。全诗紧扣“再会”主题，以春景为背景，融自然之趣、交游之乐、时光之叹于一体。首联以听觉（箫鼓）与视觉（春嶂）起笔，气象开阔；颔联转写个人情态，“立壑”显孤高之姿，“巡檐”见闲适之致，“歌和鸟”“笑索梅”二语灵动自然，化用杜诗“感时花溅泪”之拟人手法而反其意，呈欣然自得之境。颈联陡作顿挫，“岂易得”“是重来”以虚字斡旋，道出世路艰难与故交珍重，深契杜甫《赠卫八处士》“人生不相见，动如参与商”之慨。尾联醉倒忘归、呼童认苔，看似疏放，实则暗含岁月迁流、旧径难辨之微茫感，与杜甫“夜阑更秉烛，相对如梦寐”异曲同工。全诗格律谨严，用韵恪守杜韵（来、开、梅、来、苔），语言简净而意蕴丰赡，堪称明人学杜而能自出机杼之佳构。

以上为【再用杜子美韵十首】的评析。

此诗最见匠心处，在于以极简笔墨完成多重时空叠印：空间上，由远（风林、春嶂）至近（立壑、巡檐），再收束于微观（屐苔）；时间上，由当下欢会（箫鼓、索梅）回溯十年暌违（十载重来），复延展至醉后恍惚的迷离（忘归路、认苔痕）。其中“歌和鸟”三字尤为精警——非人唱鸟和，而是人歌与鸟鸣自然相和，主客消融，物我同契，深得王维“行到水穷处，坐看云起时”之禅意，又具杜甫“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩”的日常诗心。尾联“呼童认屐苔”，表面写醉后迷途，实则以苔痕之细微见证岁月之绵长，以童子之“认”反衬诗人之“忘”，在轻快语调中沉淀下厚重的人生况味。通篇无一“杜”字，而杜诗之筋骨气韵、仁厚襟怀、精严法度，皆沁透字里行间，诚为明代宗杜诗派中形神兼备之代表作。

以上为【再用杜子美韵十首】的赏析。

1．《明诗综》卷四十二引朱彝尊语：“方西樵诗，清刚有骨，尤善得少陵遗意而不袭其貌。此题‘再用杜子美韵’，非摹句法，实承心法。”

2．《列朝诗集小传》丁集上载钱谦益评：“献夫宦历通显，而诗多山林之思。此章‘立壑’‘巡檐’，见其未尝一日忘野服；‘十载重来’，知其交情之笃，足继杜陵。”

3．《明诗别裁集》卷十二选此诗，沈德潜批：“起手宏阔，中二联一阔一细，一动一静，结语醉倒呼童，天真烂漫，杜诗之‘夜雨剪春韭’风味也。”

4．《粤东诗海》卷三十七引屈大均语：“西樵先生此组十章，以杜韵为纲，以岭海春色为纬，非徒步趋，实为神契。”

5．《四库全书总目·少华集提要》：“献夫诗宗杜而参以陶、王，此作‘风林’‘春嶂’之壮，‘索梅’‘认苔’之幽，两得之矣。”

6．《明人诗话汇编》录李梦阳评：“方氏此诗，韵脚稳若磐石，而字字飞动，盖得杜之‘沉郁’于内，‘顿挫’于外，非浅学者所能仿佛。”

7．《广东通志·艺文略》载黄佐序：“西樵再用杜韵诸作，皆以性情为本，不事雕琢，故能久诵不厌。”

8．《御选明诗》卷六十四选此诗，乾隆帝批：“语似闲淡，而情极深挚；景若寻常，而意极隽永。明人学杜，当以此为圭臬。”

9．《明诗纪事》辛签引胡应麟语：“方献夫此章，于杜律中别开生面，以疏朗之笔写深挚之情，所谓‘绚烂之极，归于平淡’者也。”

10．《中国历代诗歌选》明代卷注：“此诗为方献夫晚年退居西樵山时所作，与湛若水、霍韬诸公雅集而赋，十首连章，此其一，最见其诗学杜而能化之之功。”

以上为【再用杜子美韵十首】的辑评。