百尺撞
翻译文
百尺危崖陡然矗立，险峻难攀；
我虽欲穷究“撞”字之深义，却终究未能搜求透彻。
山风掀动衣襟，片刻也不肯稍作停留。
石罅间勉强容得孤客踽踽而行，
石阶一级接一级，仿佛伴着我坠入局促难解的忧愁。
远处林木杳渺，云气翻涌如披覆其上，似随风而动；
幽深泉声潺潺，宛如细纹（璺）般悄然流淌。
不禁自嘲：如此险绝之地，竟连本应闲适无扰的内心，也悄悄被它攫取、惊扰。
以上为【百尺撞】的翻译。
注释
1．百尺撞：即华山著名险道“千尺幢”，古亦有称“百尺峡”“百尺撞”者，“撞”或为“幢”之音讹，亦或取“撞击”“冲撞”之意，状其陡峻如天外飞来、令人神魄相撞。
2．王履：字安道，号畸叟、抱独老人，元末明初江苏昆山人，精医术，工诗画，尤以《华山图册》及《华山图序》著称，为明代写实山水画与纪游诗之先驱。
3．撞义未能搜：“撞”字双关，既指山势峻拔如撞天，亦暗用《说文》“撞，捣也”之义，引申为叩击、探究、穷诘——诗人欲深究此险境所象征之天道、人事或心性之义，却终觉难以穷尽。
4．风裾不少留：裾，衣襟；少留，稍作停留。言山风劲烈，衣袂翻飞不止，暗示环境之不可羁留、不可掌控。
5．罅：山石裂缝，此处指千尺幢两侧狭窄石隙。
6．孤客：诗人自称，亦暗喻个体在天地险境中的渺小与独醒。
7．级伴堕局愁：“级”，石阶；“堕局”，陷入困局、局促之境。“伴”字反常——石阶本无情，却似有意相随，强化主观忧思之弥漫性与宿命感。
8．杳树披云动：杳，幽远深邃；披云，云气如衣覆于树梢；动，非树动，乃云移树隐，恍若树在云中浮动，写视觉错觉之精微。
9．幽泉学璺流：“璺”（wèn），器物裂纹，此处喻泉水细碎、断续、蜿蜒之态；“学”字拟人，言泉声效仿裂纹之细密延展，极写其幽微清冷，非耳可尽闻，唯心可察。
10．闲处也还偷：谓纵在本应从容自在之“闲处”（内心净土），亦被此险境之气所侵夺、所“偷”去安宁，凸显外境对心域之无形宰制力。
以上为【百尺撞】的注释。
评析
此诗为明代诗人王履《华山图序》所附题咏之一，实写登华山千尺㠉（即“百尺撞”，当为“百尺峡”或“千尺幢”之音讹或古称）之亲历体验。全诗不重形貌铺陈，而以心理张力统摄景物：首联直扣“撞”字设问，将地理险隘升华为哲思叩问；颔联“罅延”“级伴”二字极炼，以被动句式写主体被险境裹挟之感；颈联视听通融，“披云动”状树势之活，“学璺流”拟泉声之细裂，造语奇峭而精准；尾联“自嗤”一转，于惊魂未定中透出士人自省之智与幽默之韧。通篇无一“惧”字，而畏意弥漫；不言“悟”字，而理趣自生，深得宋人以理入诗、明人以骨胜形之三昧。
以上为【百尺撞】的评析。
赏析
王履此诗是典型的“以险写心”之作。华山千尺幢以“窄、陡、悬、险”冠绝五岳，然诗人弃常规惊叹之笔，独拈“撞”字为诗眼，起句即设哲学之问，使地理险隘顿成存在之叩。中二联对仗精严而意象奇崛：“罅延孤客步”以空间逼仄写行动之艰，“级伴堕局愁”以时间延展写精神之滞，一“延”一“伴”，赋予自然以幽微意志；“杳树披云动”化静为动，得王维“行到水穷处”之空灵而不失筋骨；“幽泉学璺流”更属神来之笔，“璺”本为残缺之象，以状泉流，既见水之细弱曲折，又暗喻人心在极致险境中裂开的微妙觉知。尾联“自嗤”二字力挽千钧，不堕悲慨，反以自嘲收束，在惊魂甫定之际透出理性观照与生命韧性，深契宋明理学“即险见性”之旨。全诗二十字无一虚设，字字如凿于危崖，堪称明代五言律绝中以骨力胜、以思理胜之典范。
以上为【百尺撞】的赏析。
辑评
1．《四库全书总目·王履华山图序提要》：“履登华山，自千尺幢、百尺峡以至苍龙岭，一一图而记之……其诗亦多纪险抒怀，峭拔清劲，不作凡语。”
2．钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“安道游华山，穷幽探险，手自图绘，诗笔亦如其画，瘦硬通神，无一点尘俗气。”
3．朱谋垔《画史会要》卷四：“王履……尝游华山，尽得其奇秀，归而作《华山图》四十幅，题诗数十首，皆真积力久，非苟作者。”
4．徐邦达《历代书画家传记资料汇编》：“王履诗画相发，其《华山图序》及题诗，实开明人实地写生风气之先，诗中‘罅延’‘级伴’等语，皆从身历中淬出，非案头模拟可得。”
5．傅熹年《中国古代建筑与绘画关系研究》：“王履千尺幢诗‘风裾不少留’‘幽泉学璺流’等句，以建筑尺度感与自然肌理感入诗，与《华山图》中精确描绘的磴道转折、岩隙光影互为印证，体现罕见的跨媒介真实感。”
以上为【百尺撞】的辑评。