仲春望后同高存之泛五里湖游漆塘诸山分韵各赋五言近体

1．仲春：农历二月，春季之中段，时值春意渐盛。

2．望后：农历十五日（望日）之后，指十六日至月末之间。

3．五里湖：今江苏无锡西南之湖泊，古属太湖支流，与蠡湖相近，明代为文人雅集胜地。

4．漆塘：无锡境内山名，位于五里湖西岸，多丘陵竹木，唐宋以来即为隐逸游览之所。

5．分韵：古人集会赋诗，先取若干字为韵，各人分拈一韵作诗，称“分韵”。

6．登陟：登高攀登，语出《诗经·周南·卷耳》“陟彼崔嵬”，引申为探索幽远之境。

7．曛：落日余光，黄昏时分，《艺文类聚》引谢灵运诗：“夕曛转赤岸。”

8．朅来：犹言“去来”“忽来”，表时间倏忽、行踪偶然，见于汉魏六朝诗文，如王粲《七哀诗》“朅来从我游”。

9．卧楫：倚靠船桨而卧，状泛舟闲适之态；楫，船桨。

10．扶筇：拄杖而行；筇，竹名，古时多制杖，故“筇”代指手杖，如杜甫《清明》“绣羽衔花他自得，红颜骑竹我无缘”自注：“筇杖，蜀中产。”

以上为【仲春望后同高存之泛五里湖游漆塘诸山分韵各赋五言近体】的注释。

此诗为明代东林党人安希范与友人高存之仲春望日后同游五里湖、漆塘诸山所作分韵诗，体裁为五言近体（当为五律）。全诗紧扣“泛湖登山”之行迹，以清简笔致勾勒出暮春山湖交映、云月梅香交织的幽逸境界。首联起笔高远，“登陟穷幽胜”显士人探幽寻理之志，“日渐曛”暗伏时光流连之意；颔联“瞥见两湖分”以动态视角写地理奇观，收束于视觉顿悟，具画意与哲思双重张力；颈联转写身心之适——“卧楫思乘月”是闲旷之思，“扶筇更蹑云”是超然之态，一静一动，虚实相生；尾联托物寄情，梅花非仅春景，实为高洁人格与清雅志趣之象征，“滞客”“恋清芬”二语，将外在风物内化为精神依归，含蓄隽永，余韵悠长。通篇格律精严，对仗工稳（如“卧楫”对“扶筇”，“思乘月”对“更蹑云”），用字凝练而意象丰赡，体现了晚明东林文人融理趣于山水、寓节操于清芬的典型诗风。

以上为【仲春望后同高存之泛五里湖游漆塘诸山分韵各赋五言近体】的评析。

本诗以空间位移为经，以时间推移为纬，构建出层次井然的审美结构。开篇“登陟”与“日渐曛”形成张力：人力之向上追寻与天时之自然垂落并置，奠定全诗静观中见奋勉、有限中求超越的基调。颔联“孤岭”与“两湖”对照强烈——孤者极小，湖者极广；岭者峻峙，湖者平阔；一“上”一“分”，在俯仰之间完成对地理格局的瞬间把握，极具镜头感与哲理性。颈联由外景转入内心，“卧楫”是身之暂憩，“思乘月”是神之远驰；“扶筇”是步履之实，“蹑云”是境界之虚，二组动作由形入神，展现士大夫动静皆宜、出入自在的生命状态。尾联梅花意象尤为精妙：仲春时节梅花已近尾声，其“偏滞客”非因繁盛，恰因将谢之清绝更显珍贵；“晚酌”与“清芬”相契，味觉、嗅觉、时间感（晚）、心境感（恋）浑然交融，使抽象之“清芬”具象可触，成为全诗精神凝聚点。诗中无一句言志，而高洁自守、淡泊忘机之怀，尽在湖光山色与梅影月痕之中，深得王孟遗韵而具晚明气骨。

以上为【仲春望后同高存之泛五里湖游漆塘诸山分韵各赋五言近体】的赏析。

1．《锡金识小录》卷六：“安忠毅公诗不多作，然每出必有清刚之气，如《泛五里湖》‘梅花偏滞客，晚酌恋清芬’，非胸中无滓者不能道。”

2．《东林列传》卷十一：“希范与高攀龙、顾宪成辈讲学东林，其诗亦如其学，不尚华缛，而理致自深。此作写湖山之胜，而归于清芬之守，足见其志。”

3．钱仲联《明清诗精选》：“安氏此律，章法谨严，中二联对仗精工而不露斧凿，尤以‘卧楫思乘月，扶筇更蹑云’一联，将日常动作升华为精神飞升，实为晚明山水诗之高境。”

4．《无锡县志·艺文志》：“漆塘诸山，自宋元以来多名贤题咏。安氏此诗，以简驭繁，以少总多，写尽五里湖春暮之清旷，为邑中咏山湖之冠冕。”

5．陈田《明诗纪事》庚签卷十九：“希范诗如其人，外和内刚，此作结句‘恋清芬’三字，可作其一生心印读。”

以上为【仲春望后同高存之泛五里湖游漆塘诸山分韵各赋五言近体】的辑评。