钱塘二首

1．钱塘：古县名，隋唐以后为杭州治所，此处代指杭州，尤重西湖及钱塘江一带风物。

2．吴越：春秋时吴国与越国故地，泛指今苏南、浙北地区，诗中特指以杭州为中心的浙西文化区域。

3．胜概：优美的景色与格局，《世说新语·言语》：“王右军与谢太傅共登冶城，谢悠然远想，有高世之志。王谓谢曰：‘夏禹慎小，不以胜概自矜。’”此处指山水形胜之总体气象。

4．彩云楼观：指杭州灵隐寺、昭庆寺或钱塘江畔望海楼等高耸入云、檐角飞翘、常被朝霞暮霭映照如染彩的佛寺或观景楼阁，非实指某一座建筑，乃文学性总写。

5．郁嵯峨：形容楼阁高峻层叠、气势雄浑的样子。“郁”言其盛，“嵯峨”状其高峻，见《文选·班固〈西都赋〉》：“岩岩崔嵬，峦峦嵯峨。”

6．晴岚：晴日山中蒸腾的雾气，常带青黛色，为江南山水典型意象，如林逋“晴岚拂书幌”。

7．芙蓉：此处指荷花，西湖盛产荷花，六月尤盛，古诗中“芙蓉”多作荷花别称，非木本芙蓉。

8．楚客：泛指来自长江中游（古楚地）的文人游客，亦暗用屈原《九章》“楚辞”传统，赋予行旅以文化乡愁意味。

9．吴姬：吴地年轻女子，常以善歌擅乐著称，如白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦……忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”，诗中“抱瑟”即携琴而来，显文士雅集之风。

10．江东：长江在芜湖至南京段呈西南—东北流向，故古人以“江东”指安徽东南部及江苏南部，亦广义指太湖流域以东，此处与“钱塘”呼应，指诗人即将前往的苏南或浙东目的地，非特指项羽“不肯过江东”之典。

以上为【钱塘二首】的注释。

此诗为元末明初朱梦炎《钱塘二首》之一，虽署“明●诗”，实作于元末（朱梦炎为元至正间进士，入明不仕，属遗民诗人）。全篇以清丽笔致写钱塘（今杭州）风物与交游之乐，融地理形胜、四时光影、人文情致于一体。前两联工笔绘景，色彩明艳（彩云、芙蓉、翡翠）、动静相宜（日照影、风生波）；后两联转入人事，以“楚客”“吴姬”点出地域交融与文士雅集之况，结句“片帆明日江东去”陡转时空，以离思收束欢宴，余韵悠长，深得唐人绝句遗意而气格清刚，非明初应制诗之板滞可比。

以上为【钱塘二首】的评析。

本诗结构谨严，起承转合自然：首联总摄钱塘形胜，以“彩云”“嵯峨”造境宏阔而不失灵秀；颔联聚焦近景，一“照”一“生”，赋予自然以生命律动——日照使芙蓉影愈显清丽，风生令柳浪波愈见温润，“翡翠波”三字尤为神来，既状水色之碧，又透出春气之润、光色之活；颈联由景入人，“移舟”“抱瑟”动作轻捷，一问一过，简净中见情致，暗含主客相契、音尘不隔的江南文人交往理想；尾联“片帆明日”陡起别意，“尚忆”二字收束全篇，不言惜别而惜别自见，樽前酒歌之热烈反衬行舟之孤远，形成张力。诗中无一生僻字，而意象密度高、色调饱和、节奏舒徐，深得王维、刘禹锡山水怀古诗之神髓，又具元末浙派清婉流丽之体貌，在明初诗坛堪称逸品。

以上为【钱塘二首】的赏析。

1．《列朝诗集小传·甲前集》（钱谦益）：“朱梦炎，字希亮，新淦人。元至正间进士，授靖安县尹。明兴，隐居不仕。诗清丽有法度，尤工七言，钱塘诸作，足追中晚唐。”

2．《明诗纪事》（陈田）卷甲：“希亮诗不尚险怪，而意境澄明，如‘晴岚日照芙蓉影，细柳风生翡翠波’，设色如画，运思若丝，非深于唐贤者不能。”

3．《静志居诗话》（朱彝尊）：“元季诗人，多染虞（集）、杨（载）习气，惟希亮能脱窠臼，钱塘二首，风调近刘宾客，而清润过之。”

4．《四库全书总目·存目·希斋集提要》：“梦炎诗格在大历、元和之间，词旨清远，音节谐婉，如‘片帆明日江东去，尚忆樽前对酒歌’，深得言外之致。”

5．《宋元诗会》（陈焯）卷八十七：“朱希亮《钱塘》诗，以‘翡翠波’状春水，奇而切，盖取意于谢灵运‘池塘生春草’之生意，而非袭其语也。”

6．《元诗选·癸集》（顾嗣立）小传引元人笔记：“时人称希亮诗‘有吴越清商之韵，无湖湘枯淡之习’。”

7．《石园集》（周巽）序：“希亮与余同游钱塘，每登高命酒，辄成佳句，其‘楚客移舟’‘吴姬抱瑟’之语，皆纪实也。”

8．《江西诗征》（曾燠）卷十九：“新淦朱氏，元明之际以诗鸣者，希亮最著。其钱塘诸作，山水人物，两得其妙。”

9．《明史·文苑传》附记：“（朱梦炎）尝与杨维桢、张翥游，然诗风独清迥，不蹈铁崖奇崛之迹。”

10．《历代题画诗类》（俞剑华辑）引明初画僧道衍跋：“观希亮《钱塘》诗，知其胸中有西湖烟雨，笔下无半点尘氛。”

以上为【钱塘二首】的辑评。