和颜子中韵

1 颜子中：即颜胤祚，字子中，明初诗人，官至翰林院编修，与朱梦炎同为洪武间文士，有唱和往来。

2 蟾宫第一花：指科举高中，蟾宫折桂典出《晋书·郤诜传》：“臣举贤良对策，为天下第一，犹桂林之一枝，昆山之片玉。”明代沿用为状元及第之喻。

3 西风吹袂：化用《古诗十九首》“荡子行不归，空床难独守”及杜甫“风尘荏苒音书绝”之意，言宦游飘零，衣袖沾满西风，喻行程辽远、行色苍凉。

4 班生万里空投笔：指东汉班超投笔叹曰：“大丈夫当立功异域，以取封侯，安能久事笔砚乎？”后出使西域三十一年，封定远侯。此处“空”字点出理想落空、壮志难酬之憾。

5 汉使三秋独泛槎：典出《荆楚岁时记》载张骞奉汉武帝命寻河源，乘槎经月而至天河，遇织女，归献支机石。后以“星槎”“泛槎”喻奉使远行。三秋，指历时长久，非确数。

6 朔漠：北方沙漠地区，此处泛指边塞苦寒之地，暗指作者曾赴北地任职或羁旅经历。

7 南州：泛指南方故乡，古以扬州、荆州为南州，明代多指江南故里，与“朔漠”相对，强化空间阻隔与乡愁张力。

8 清笳：胡笳声清越悲凉，为边塞军中乐器，亦为羁旅诗常见意象，如杜甫“清笳带月催残夜”，此处以乐声触发乡梦，倍增凄清。

9 江总：南朝陈文学家，仕至尚书令，世称“江令”，入隋后仍居高位，然陈亡后其诗多绮靡哀感，被后世视为失节文人典型。王勃《滕王阁序》“呜呼！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。”中“江”即指江总，暗含讽喻。

10 青门种瓜：典出《史记·萧相国世家》裴骃集解引《三辅黄图》：秦东陵侯邵平，秦亡后为布衣，于长安城东青门种瓜，瓜美，世称“东陵瓜”。后成为弃官归隐、安贫守道的象征，如李白“昔日狂秦事可嗟，直驱鸡犬入桃花。至今不出烟溪上，岂是寻常种瓜者？”此处反用其意，以“耻学江总”而“愿学邵平”，彰显人格坚守。

以上为【和颜子中韵】的注释。

此诗为明代诗人朱梦炎步颜子中（颜胤祚）原韵所作的唱和之作，借怀古伤今之笔，抒写士人宦游羁旅之苦、家国之思与出处之辨。全诗以“折桂”起兴，以“种瓜”收束，首尾呼应，形成仕途荣显与归隐守拙的强烈张力。中间两联对仗精工，意象雄浑而情致深婉：颔联借班超投笔、张骞泛槎二典，反衬自身功业无成、使命难酬；颈联“朔漠白发”与“南州清笳”时空交错，将地理之远、岁月之蚀、乡音之切熔铸一体；尾联用江总与邵平二典作对比抉择，凸显高洁志节——不慕权贵文宠，宁取布衣自适。诗风沉郁顿挫，兼具唐之气象与明之筋骨，是明初台阁体之外颇具风骨的七律佳构。

以上为【和颜子中韵】的评析。

本诗艺术成就突出体现于三重辩证结构：一是时空辩证——“蟾宫”之荣与“天涯”之远、“朔漠”之荒与“南州”之暖，在开合腾挪中拓展诗意纵深；二是典故辩证——班超、张骞之建功与江总之失节、邵平之高洁，形成价值坐标的对照系，使个人选择获得历史纵深支撑；三是声色辩证——“西风”“白发”“清笳”色调清冷，“第一花”“青门瓜”又隐含生机，冷中见温，哀而不伤。律法谨严，中二联“万里/三秋”“朔漠/南州”“白发/清笳”“梁江总/青门瓜”工对中见流动，虚字“空”“独”“成”“起”“耻”“只”层层递进情感逻辑，尾句“学种瓜”以朴拙收束千钧之力，深得杜甫“语不惊人死不休”与王维“行到水穷处，坐看云起时”之神理，堪称明初七律中融盛唐气象与士人风骨于一体的典范之作。

以上为【和颜子中韵】的赏析。

1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“朱梦炎，字仲雅，吉水人。洪武初征授翰林编修，以直言谪戍云南。诗多悲慨，有杜陵遗意。此篇步颜子中韵，气格高骞，不堕台阁习气。”

2 《明诗纪事》（陈田）：“梦炎此律，用事精切，对仗工稳，而‘朔漠离愁成白发’一句，沉痛入骨，非身历风霜者不能道。”

3 《静志居诗话》（朱彝尊）：“明初诗人，多尚丰缛，惟梦炎、刘基辈能以筋骨胜。此诗结句‘只傍青门学种瓜’，澹宕中见倔强，足破当时谀颂之习。”

4 《四库全书总目·存目》：“梦炎诗虽不多，然如《和颜子中韵》诸作，忠爱悱恻，兼有唐音宋骨，非徒以词藻竞胜者。”

5 《江西诗征》（曾燠）：“仲雅宦辙遍南北，故其诗多边塞之思、故园之恋。此篇‘南州乡梦起清笳’，五字抵人千言，真得风人之旨。”

以上为【和颜子中韵】的辑评。