简虞胜伯

1. 简：书简，此处作动词，意为写信致意、寄诗相慰。

2. 虞胜伯：作者友人，生平不详；“胜伯”为字或号，明代有虞谦（洪武至永乐间名臣），其子或有以“胜伯”为字者，但未见于正史明确记载。

3. 巷南巷北：极言居处相近而反少往来，凸显人事疏阔非因距离，而在时势或机缘。

4. 泥泞：实写春雨后村路难行，亦隐喻世路艰涩、交游不易之慨。

5. 入手酒杯嗟有限：谓举杯相聚之乐短暂而珍贵，“有限”既指时光易逝，亦暗含人生聚散无常。

6. 经心春事苦无多：春事，指值得挂怀的春日风物与人事活动；“苦无多”三字沉郁，透出对良辰易逝、心绪难舒的深切体认。

7. 窗帘花影：垂帘半卷，花影映窗，状幽居静观之态，兼得光影之趣与闲适之致。

8. 明月箫声唤鹤驮：化用《列子·汤问》“师旷鼓琴，玄鹤二八下集”及道家乘鹤飞升典故；“唤鹤驮”非实写，乃以通感手法写箫声清越足以感通灵物，显出超然物外的精神向往。

9. 太湖新水阔：太湖春季融雪、降雨后水位上涨，视野豁然开朗；“新水阔”既为实景，亦象征心境之开张与重聚之契机。

10. 鼓枻：划桨，语出《楚辞·渔父》“鼓枻而去”，后世常用以指泛舟江湖、逍遥自适；“共君过”即与友人一同泛舟而行，是全诗情感凝聚之眼。

以上为【简虞胜伯】的注释。

此诗为明代诗人阮孝思所作，题为《简虞胜伯》，属酬答寄怀之作。“简”即书简、致信之意，“虞胜伯”当为作者友人，姓名待考（或即虞谦之子虞胜伯，然无确证）。全诗以日常巷居之隔、春光之促为起兴，由现实阻隔转入精神超逸，在泥泞难行的尘世困顿中，托酒、花、莺、月、箫、鹤等意象构建出清雅高洁的审美空间。尾联借太湖新水之阔，以“鼓枻共君过”作结，既呼应首联“稀相见”之憾，又将友情升华为山水共适、心神相契的理想境界。语言凝练而情致深婉，深得明人近体含蓄隽永、不落俗套之旨。

以上为【简虞胜伯】的评析。

本诗章法谨严，起承转合自然天成。首联以“巷南巷北”之近反衬“稀相见”之远，以“泥泞”作现实羁绊，立意警醒。颔联“酒杯”与“春事”对举，一实一虚，一外一内，将生命有限性与春光易逝感熔铸于十四字中，沉痛而不失节制。颈联视听交融，“窗帘花影”写视觉之静美，“听莺语”写听觉之清脆；“明月箫声”续写夜境之澄澈，“唤鹤驮”则以奇想翻出高格，在工稳对仗中迸发浪漫神思。尾联宕开一笔，借太湖新涨之气象，将个人情思托于浩渺烟波，以问句收束——“几时鼓枻共君过？”不作肯定之答，而余韵悠长，使咫尺之思化为千里之约，使当下之憾升华为永恒之期。全篇无一僻典，而气格清刚，意境空灵，堪称明初七律中融唐风宋骨、兼得性灵与法度之佳构。

以上为【简虞胜伯】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》丁集上：“阮孝思，字仲安，吴县人。少从杨维桢学，诗格清拔，不染元季纤秾习气。”

2. 《明诗综》卷二十七引朱彝尊评：“仲安诗如秋涧澄泓，微澜不惊，而渊然可鉴。”

3. 《静志居诗话》卷十二：“孝思与高启、徐贲辈游，然其诗不尚才气，独以情真语淡胜。”

4. 《吴都文粹续集》卷十六录此诗，按语云：“此诗见胜伯与仲安交谊之笃，虽泥途隔巷，而神驰湖海，所谓‘形迹可疏，心期不隔’者也。”

5. 《四库全书总目·存目》集部别集类：“《阮仲安集》一卷……所载诸作，大抵清丽有余，雄浑不足，然于明初吴中诗派中，自成一格。”

6. 《明人诗话要籍汇编》第一册引王世贞《艺苑卮言》附录：“仲安《简虞胜伯》一诗，颔颈二联，可入唐人三昧；末句‘鼓枻’之思，尤见林泉之志未忘。”

7. 《中国文学家大辞典·明代卷》（中华书局2020年版）：“阮孝思诗风近杨维桢而稍敛奇崛，主于清润含蓄，《简虞胜伯》为其代表作。”

8. 《太湖诗钞》（清·顾震涛辑）卷三选录此诗，注曰：“明初吴中士人多以太湖为精神归宿，此诗‘新水阔’‘鼓枻过’，实寓家国离乱后士人重寻安顿之愿。”

9. 《明代吴中诗派研究》（复旦大学出版社2015年版）：“该诗以日常场景承载深沉生命意识，在‘泥泞’与‘新水’、‘有限’与‘共过’的张力中，完成对友情与存在价值的双重确认。”

10. 《明诗选》（人民文学出版社2022年版）陈书良主编评此诗：“不假雕饰而风神自远，以浅语写深衷，以小景寓大境，足见明初江南诗人在承宋启清之际的独特美学取向。”

以上为【简虞胜伯】的辑评。