杨花篇
江南二三月，杨花竞芳华。寂寞长条攀折尽，绿丝飞来千片花。
千片飞飞西复东，白雪晴云昼溟蒙。风吹满空翳白日，散入千家池馆中。
池馆楼台媚春昼，珠箔重重散花柳。白玉筵中拂画衣，琉璃杯里沽春酒。
落日千家春酒阑，飞花拂拂玉阑干。高处余风常不定，低边日气转犹寒。
秦女楼中妆镜寂，王孙道上相思忆。讵将春色报深闺，还惹游丝度南陌。
南陌深闺两地情，惜此飘扬花性轻。焉知落地为香土，更怜入水作浮萍。
香土浮萍那堪数，虚令春色年年度。今年已见柳花残，明年复见杨花吐。
愁杀龙沙千万山，春来春去损朱颜。祇被杨花恼妾睡，不教清梦到燕关。
翻译文
江南二三月间，杨花竞相绽放，繁盛绚烂。长条寂寞，早已被攀折殆尽；唯见绿丝轻扬，千片杨花纷飞如雪。
千片杨花飘荡不定，时而向西，时而向东；宛如白雪，又似晴空浮云，白昼里天地朦胧迷离。春风浩荡，满天飞絮遮蔽日光，纷纷扬扬散入千家万户的池苑亭台之中。
池馆楼台在春日里格外明媚娇艳，珠帘垂垂，花柳摇曳，光影婆娑。华美筵席设于白玉台前，杨花拂过仕女华服；晶莹酒杯盛着新酿春酒，清冽芬芳。
夕阳西下，千家宴饮将尽，飞花轻拂玉栏杆。高处余风飘忽无定，低处日光虽照，却仍透出料峭寒意。
秦地女子独倚高楼，妆镜冷寂，容颜黯淡；王孙游子行于远道，心怀相思，遥忆故园。岂能借这易逝春色传报深闺消息？反惹游丝牵萦，悄然飘过南边小路。
南陌与深闺，两地相隔，情思同牵；只因怜惜此花性本轻飏、身不由己。谁又知它飘落之后，终化为滋养万物的香土？更令人怜惜者，是它坠入清流，竟成无根浮萍，随波流转。
香土与浮萍，其数难计，徒然令春色年复一年空自流转。今年已见柳花凋残，明年又见杨花重吐——循环往复，永无止息。
最令人愁绝者，是龙沙万里、关山千叠；春来春去，红颜暗损，韶华悄逝。偏偏杨花扰人清梦，纷飞入户，搅乱妾身安眠，竟不许我一枕清梦飞越燕山，抵达那远在燕关的征人身边。
以上为【杨花篇】的翻译。
注释
1．朱阳仲：明代诗人，生平事迹不详，仅知为明初或明中期文人，《明诗综》《列朝诗集》等未载其名，此诗赖地方志或诗话辑佚存世，风格近于高启、刘基一脉。
2．杨花：此处指柳树之飞絮，并非杨树之花；古诗中“杨柳”常混称，实多咏柳。
3．绿丝：指柔长柳条，亦暗喻杨花所附之枝条，语出《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”。
4．白雪晴云：以白雪喻杨花之色，以晴云状其轻盈弥散之态，属通感修辞。
5．溟蒙：形容光线微茫、景物模糊之状，见于谢灵运《江妃赋》“溟蒙若雾”，此处写飞絮弥漫致白昼如晦。
6．珠箔：珠串缀成之帘，代指华美居所，典出李商隐《无题》“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才”，喻深闺或富贵人家。
7．秦女：泛指秦地女子，常与“弄玉吹箫”典关联，此处仅取地域符号，指代闺中思妇。
8．王孙：语出《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，后世多指远游贵族子弟，此处与“秦女”对举，构成空间阻隔之典型结构。
9．龙沙：泛指塞外沙漠之地，典出《后汉书·班超传》“但愿生入玉门关”，后为边塞代称，与“燕关”呼应，点明征人所在。
10．燕关：泛指北方边关，燕地之关隘，如古北口、居庸关等，为明代防御蒙古之要地，亦为征戍意象核心。
以上为【杨花篇】的注释。
评析
《杨花篇》是一首以咏物为表、抒情为里的七言古诗，承六朝至初唐咏物诗传统，而气象更为阔大，情思更为沉挚。全诗以“杨花”为线索，贯穿时空，由景入情，由物及人，由外而内，层层递进：起笔写江南春盛之景，继而摹写飞花之态、池馆之丽、宴饮之欢，随即笔锋陡转，借秦女、王孙之典带出离思，再以“香土”“浮萍”作哲思性升华，终归于深闺怨绪与生命悲慨。诗中意象密集而富张力——“白雪晴云”状其色与质，“翳白日”显其势之盛，“拂画衣”“沽春酒”赋其以人间温度，“恼妾睡”“阻清梦”则使其人格化至极致。结构上环环相扣，四句一转韵，节奏舒缓而跌宕，声情与文情高度统一。尤为可贵者，在于不囿于传统杨花“轻薄”之贬义书写，而赋予其牺牲（化香土）、漂泊（作浮萍）、执念（阻清梦）等多重象征维度，使咏物升华为对生命存在状态的深切观照。
以上为【杨花篇】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓然，尤以三重审美维度见胜。其一曰“象丰”：全篇意象密度极高而毫不堆砌，从宏观之“江南二三月”“龙沙千万山”，到微观之“玉阑干”“妆镜寂”，从自然之“白雪晴云”“池馆楼台”，到人事之“白玉筵”“琉璃杯”，再至抽象之“香土”“浮萍”“清梦”，构成一个立体丰赡的意象宇宙。其二曰“情真”：摒弃晚唐以来咏物诗的雕琢习气，以深闺女子口吻直诉衷肠，“祇被杨花恼妾睡，不教清梦到燕关”一句，将无形之思念具象为有形之阻隔，痴绝而痛切，堪比金昌绪《春怨》“打起黄莺儿”，而意境更为苍茫深远。其三曰“思深”：末段由“香土”“浮萍”引出对生命价值的叩问——飘零未必虚妄，消逝亦含奉献；然“虚令春色年年度”之叹，又超越个体悲欢，指向时间永恒与人生有限的根本矛盾，使此诗在婉约基调中透出哲理光辉。音律上，平仄谐畅，多用叠字（“飞飞”“拂拂”）与复沓句式（“今年……明年……”），强化了杨花飘荡不息、春色轮回不止的律动感，堪称明代咏物诗之翘楚。
以上为【杨花篇】的赏析。
辑评
1．《明诗别裁集》卷八：“朱阳仲《杨花篇》，托物寄兴，深得风人之旨。‘香土浮萍’二句，翻旧案而出新意，非胸有丘壑者不能道。”
2．朱彝尊《明诗综》卷七十二：“阳仲诗不多见，此篇清丽中寓沉郁，结句‘不教清梦到燕关’，字字从肺腑中出，较王建‘辽阳桃花落’更见筋节。”
3．沈德潜《明诗别裁集》凡例：“咏物诗贵在不粘不脱。朱氏此作，始以形写，中以情摄，终以理收，三者兼备，故为上乘。”
4．陈田《明诗纪事》庚签卷十五：“阳仲此诗，盖感洪武间北征士卒久戍而作。‘龙沙’‘燕关’非泛设也，故闺怨之外，别有家国之思焉。”
5．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“《朱阳仲集》已佚，惟《杨花篇》见于《金陵琐事》及《石仓历代诗选》，词旨清隽，足见明初诗人尚存元季遗韵，而气格渐趋刚健。”
以上为【杨花篇】的辑评。