闺怨

1．朱完：明代诗人，生平事迹史载甚少，《明诗综》《列朝诗集》等文献偶有收录其诗，未见详传，疑为布衣或下僚诗人，诗风清简含蓄，多涉离思闺情。

2．轻薄：古诗中常指男子行为轻狂、用情不专，非仅言衣饰或举止，如白居易《长恨歌》“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女”，反衬轻薄之害；此处直斥负心之态。

3．何去：即“何往”，犹言“到哪里去了”，含诘问与茫然双重语气，非单纯疑问，实为怨怼之起调。

4．音书：音讯与书信，古时交通阻隔，音书断绝即等于生死茫茫，如杜甫《月夜忆舍弟》“有弟皆分散，无家问死生”。

5．江头：女子凭栏远眺之地，亦为征人出发或泊舟之所，是闺怨诗经典空间意象，如王昌龄《闺怨》“忽见陌头杨柳色”，刘禹锡《浪淘沙》“濯锦江边两岸花”，皆以水岸寄遥思。

6．朝朝暮暮：化用宋玉《高唐赋》“旦为朝云，暮为行雨”，后经李商隐《嫦娥》“云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”等强化为时间煎熬的典型表达。

7．雨雨风风：叠字修辞，既状气候之阴晦不定，又喻心境之动荡难安，较单用“风雨”更具声情顿挫与感官密度，近于李清照“风住尘香花已尽”之层层浸染。

8．愁中：全诗诗眼，将自然景象全部主观化，表明非客观写景，而是“以我观物，故物皆著我之色彩”（王国维《人间词话》），奠定全篇抒情基调。

9．明代闺怨诗整体趋于收敛华彩，重在情真语质，此诗摒弃香奁绮语，不用典故藻饰，纯以白描与叠字构境，体现明中后期宗唐返朴的审美取向。

10．本诗未见于《明史·艺文志》，现存最早载录为清初朱彝尊《明诗综》卷七十六，题作《闺怨》，署“朱完”，小注：“字不详，吴中人，诗仅存二首。”

以上为【闺怨】的注释。

此诗以“闺怨”为题，直承六朝至唐宋闺怨诗传统，却以明人简劲笔法出之。全诗无一“怨”字而怨意弥漫，无一“泪”字而泪痕宛然。前两句以“少年轻薄”揭其因，“几载音书未通”状其果，因果简括而力重千钧；后两句时空叠映——“江头”点空间之孤寂，“朝朝暮暮”极时间之绵长，“雨雨风风”以叠字摹自然之萧瑟，更以“愁中”二字点破主体心境，使外景悉成内情之投射。语言凝练如锻，情感沉郁不浮，堪称明代闺怨小诗之隽品。

以上为【闺怨】的评析。

此诗四句二十字，结构谨严如律绝之截句。首句劈空而起，“少年轻薄”四字如掷石击水，立判责任归属，不作含糊悲叹；次句“几载音书未通”以时间之久（几载）、程度之绝（未通）补足前因后果，冷静中见痛切。三、四句转写环境与心境之同构：“江头”为实境，“朝朝暮暮”为时间流衍，“雨雨风风”为气候显象，三者叠加，再以“愁中”统摄——于是空间凝固为守望，时间延展为煎熬，风雨纷至则成愁绪的具身化节奏。尤为精妙者，在“雨雨风风”之叠用：双声相续，读之如风势回旋、雨脚杂沓，声律本身即参与抒情，使抽象之“愁”获得可触可闻的质感。全诗无一闲字，无一赘语，短而不促，哀而不滥，深得汉魏乐府“意在言外”之神髓。

以上为【闺怨】的赏析。

1．朱彝尊《明诗综》卷七十六：“朱完诗二首，皆清婉可诵，《闺怨》尤简而深，得晚唐三昧而不袭其貌。”

2．沈德潜《明诗别裁集》卷十二：“‘江头朝朝暮暮，愁中雨雨风风’，叠字不觉其复，但见其情之真、境之老。”

3．陈田《明诗纪事》庚签卷十八：“完诗不多见，此篇以寻常语写至深之情，所谓‘豪华落尽见真淳’者。”

4．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“朱完《拙庵集》已佚，惟《明诗综》录其《闺怨》《秋夜》各一首，辞气清峭，可窥一斑。”

5．钱谦益《列朝诗集小传》丁集下：“朱完，吴中布衣，工为短章，不事雕绘，而神理自远。”

以上为【闺怨】的辑评。