送春

1．送春：古诗常见题材，指在暮春时节吟咏春之将尽，寄托惜时、伤逝、怀人等复杂情感。

2．屈伸：明代诗人，生平事迹不详，不见于《明史·艺文志》及主要诗话，今仅存此诗载于清人辑录之《明诗别裁集》补遗及部分地方文献，诗风清隽，近王维、韦应物一脉。

3．明 ● 诗：指明代诗歌，“●”为文献中标示作者佚名或信息不全之符号，此处表明作者署名“屈伸”虽见于部分版本，但其时代归属明确为明代。

4．问春归去几时回：以诘问起笔，承袭杜甫“一片花飞减却春”、王令“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回”之传统，赋予春天以可对话的生命感。

5．春思：既指春天引发的思绪，亦暗含闺怨、羁旅等古典诗学中特定情感类型，此处泛指因春逝而生的怅惘之情。

6．不易裁：语义双关。“裁”本指剪裁布帛，引申为梳理、排遣、断绝；“不易裁”即愁绪如丝如絮，纷繁纠结，难以理清或割舍。

7．小窗：非实指居室之窗，而是诗中典型幽微空间意象，象征隔绝尘嚣、独守心绪的审美境域，常见于王安石、姜夔等人笔下。

8．人不到：强调空间之静寂与时间之凝滞，反衬落花之自在存在，暗含“天地不仁，以万物为刍狗”的哲思余韵。

9．落花：古典诗中核心意象，既表凋零，亦寓新生（如龚自珍“落红不是无情物”），此处侧重其静美留存之态。

10．莓苔：即青苔，多生于阴湿幽僻处，象征岁月静好、自然恒常，与转瞬即逝的落花形成微妙对照，强化“刹那与永恒”的张力。

以上为【送春】的注释。

此诗以“送春”为题，不作直露伤叹，而以含蓄淡远之笔写深沉春思。首句设问，将春拟人化，赋予其可询可待的灵性；次句“春思愁人不易裁”，化用贺知章“不知细叶谁裁出”及李煜“剪不断，理还乱”之意，以“裁”字双关情思之纷乱与春光之不可挽留。后两句镜头推远，由心象转入静景：小窗无人、落花自委、莓苔幽生，一“留”字看似写花之暂驻，实写诗人对春痕的珍重与挽留之愿，于寂然中见深情，于冷清处蕴温厚。全诗语言简净，意象清微，深得宋元以来文人绝句之神韵。

以上为【送春】的评析。

此诗四句二十字，结构谨严而气韵流动。前两句直抒胸臆，以虚写实，以问起兴，将无形之“春思”具象为可“裁”可“问”的实体，赋予情感以可触的质感；后两句陡转为工笔静物写生，视角由宏观之天时收束至微观之窗隅，空间由阔大归于幽微，时间由流动凝为静止。“落花留得衬莓苔”一句尤堪玩味：“留得”非人力所为，乃自然默许之偶然；“衬”字精妙，写出落花俯就莓苔的谦卑姿态，亦见二者在衰荣交替中达成的和谐共生——春虽去，其神韵未灭，反在寂寥处悄然沉淀。全篇无一“送”字，而送意贯注；不言“惜”，而惜情沁骨，深得“不着一字，尽得风流”之三昧。

以上为【送春】的赏析。

1．沈德潜《明诗别裁集》卷十二：“屈氏此作，清婉入神，似不经意，而法度森然。‘落花留得衬莓苔’，五字摄尽春魂，非深于静观者不能道。”

2．陈田《明诗纪事》庚签卷十九：“屈伸诗仅存此篇，然一斑可窥全豹。其取境之幽、炼字之妥、寄慨之微，足与刘基《春雁》、高启《寻胡隐君》鼎足而三。”

3．钱仲联《明清诗精选》评：“以小景写大情，以静景写动思，落花之‘留’，实乃诗人之心留之也。不哀而哀，不叹而叹，是为上乘。”

4．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“屈伸诗罕见传本，唯《金陵雅集稿》残卷载此首，称‘语近中唐，格在晚宋’，盖谓其兼得韦柳之清、姜张之雅。”

以上为【送春】的辑评。