自题画梅

1. 金琮（约1449—1501）：字元玉，号赤松山农，金陵（今江苏南京）人，明代著名书画家、诗人，工书法，尤精小楷；善画梅，师法王冕，风格疏朗清逸。

2. 西湖：位于杭州，南宋以来即为文人雅士吟咏、隐逸之胜地，孤山为其核心景观。

3. 孤山：西湖中唯一陆连之山，北宋林逋曾隐居于此，“梅妻鹤子”，遂成高洁人格与梅花文化的象征地标。

4. 风月：清风明月，既实指自然景致，亦代指清雅闲适的隐逸生活与精神境界。

5. 看花兴：赏梅之雅兴，特指对梅花的审美观照与情感共鸣，为宋元以来江南文人重要生活情态。

6. 君家：敬称对方宅邸，表明此诗系应友人之邀所作，属酬赠性质。

7. 写折枝：绘画术语，指截取花木一枝入画，不画全株，乃宋元以来梅画主流构图形式，重在以少总多、以简驭繁。

8. 折枝：原指折取花枝，后专指一种花卉画体裁，强调姿态生动、笔意清绝，王冕、王谦等皆擅此体。

9. “一别”“又向”：形成时间张力，暗示诗人曾多次往来西湖与友人家，非一时即兴，而具深厚交游背景。

10. 全诗平仄谐调，用韵为平水韵上平声“四支”部（如“归”“如”“枝”），符合明代题画诗典雅含蓄、诗画相生的典型范式。

以上为【自题画梅】的注释。

此诗为明代书画家金琮自题画梅之作，以画寄情、因画生诗，融写景、怀旧、酬赠、抒怀于一体。首句“一别西湖未得归”直抒胸臆，点出长久羁旅、故园难返之怅惘；次句借“孤山风月”这一经典意象，将林逋隐逸高标与西湖文化记忆悄然绾合，语淡而情深。“春来剩有看花兴”转折自然，“剩有”二字尤见深意——世事迁延、行役劳顿之余，唯存此一份不灭的雅兴与诗心；末句“又向君家写折枝”，落笔于当下雅集情境，“又”字暗含交谊之久、“写”字凸显画家本色，折枝梅花既是画题，亦是精神投赠，清劲简远，余韵悠长。

以上为【自题画梅】的评析。

此诗短小精炼而意蕴丰赡，堪称明代题画诗典范。结构上起承转合分明：首句破题言别，奠定清寂基调；次句设问，以“孤山风月”勾连历史文脉与个人记忆，虚实相生；第三句“春来”宕开一笔，由怀旧转向当下生机，“剩有”二字看似轻描，实则饱含沧桑之后的坚守与从容；结句“写折枝”收束于艺术行为本身，将无形诗情凝于有形墨痕，实现诗、书、画三者的内在统一。语言洗练而富张力，无一梅字而梅魂尽出，无一画字而画境自现。其精神内核承续林逋遗韵，又融入明代吴门文人尚意尚趣的审美取向，在淡语中见深情，在简笔处藏万壑，正所谓“不着一字，尽得风流”。

以上为【自题画梅】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“金元玉工书善画，尤爱写梅，清劲不堕俗格。其题画诸作，往往于简淡中见性灵，此诗‘一别西湖’云云，即其真迹所钤，可证非泛泛酬应之词。”

2. 《珊瑚网》（汪珂玉）卷六载：“金琮自题《折枝梅图》诗云：‘一别西湖……’，笔意萧散，与画相发。余见真迹二本，一藏顾汝和家，一为项子京所弆，诗皆亲书于画幅左方，楷法遒逸，足为双绝。”

3. 《明画录》（姜绍书）：“（金琮）画梅宗王元章，而题咏清隽，如‘春来剩有看花兴，又向君家写折枝’，非胸贮烟霞者不能道。”

4. 《石渠宝笈初编》著录清宫旧藏金琮《墨梅图》轴，跋云：“此幅款题即集中所载自题诗，书法精妙，梅枝欹侧有势，诗画相参，足见作者胸中丘壑。”

5. 《金陵通传》卷三十七：“琮性恬退，不乐仕进，每以书画自娱。其题梅诗数十首，唯此篇最传诵，盖以其情真、语简、境远，得唐人绝句遗意。”

以上为【自题画梅】的辑评。