飞絮篇
江城三月艳阳时，杨花如絮飞参差。
悠悠宛转知谁系，历乱轻盈不自持。
闲逐游丝去复来，细萦花片低还起。
灞桥系马及芳辰，白门藏乌过上春。
吹入妆楼全误粉，飘将舞席半成尘。
乍高随鸟没遥空，渐卑趁燕绕帘栊。
花飞猗靡如回雪，质轻流便不因风。
因风回雪何绰约，偏从芳甸穿香阁。
东舍王昌暂寄踪，西邻宋玉聊栖托。
迹方荡子少宁居，命怜贱妾多轻薄。
攀条倚树重留连，行乐韶年苦不早。
凄凄草径总铺毡，茫茫榆塞讵成绵。
旦辞芳树犹依榭，夕化浮萍已逝川。
子规声里千花歇，摇荡春光剧可怜。
翻译文
江城三月，正值明媚春光，杨树飞花如雪絮纷扬，参差飘舞。
它们悠悠回旋，轻盈宛转，不知为谁所系；纷乱迷离，身不由己，无法自主持守。
可怜清晨散落于铜雀池畔，可怜暮色中又飘坠于章台街市。
它们闲适地追随着游丝忽去忽来，纤细地缠绕着落花，低回又飘起。
灞桥边曾系过游子之马，正值芳辰良时；白门（建康朱雀门，代指都城）柳荫下乌鸦栖息，已悄然度过早春。
飞絮吹入女子妆楼，全然搅乱了脂粉香泽；飘落于歌舞筵席之间，半数已化为尘埃。
忽而高扬，随飞鸟隐没于辽远晴空；渐次低垂，趁燕子穿梭，绕过帘幕窗栊。
花絮飘飞姿态柔美，如回旋之雪；质地轻盈，流动迅捷，并非全赖风力推动。
因风而起、似雪回旋何其绰约多姿，偏偏穿行于芬芳原野，飘入幽香闺阁。
东邻王昌（美少年典故）暂且容它栖止身影，西邻宋玉（才子兼风流喻体）亦聊作片刻托身之所。
踪迹恰似游荡之子，少有安顿；命运却似卑微妾妇，多遭轻薄。
无奈春意萧疏，将尽未尽；已觉往日繁华，不如从前。
东风和暖，冰澌消融，水流潺潺；池边林畔，新柳初生，嫩条垂丝。
小小叶芽间，分出青翠如眉黛；盈盈树影下，摇曳身姿似争腰肢。
而今却被弃掷于地，更当如何是好？而今质地转薄，竟同秋日枯槁。
攀折柳条，倚树徘徊，再三留连；及时行乐的韶华岁月，苦于未能早早珍惜。
萋萋草径，处处铺满飞絮如毡；茫茫边塞（榆塞），岂能织成绵密之絮？
清晨辞别芳树，尚可依傍亭榭；傍晚已化浮萍，随波逝去川流。
子规啼鸣声里，千花凋尽；春光被这飞絮摇荡得如此凄清，实在令人怜惜。
以上为【飞絮篇】的翻译。
注释
1．江城：泛指临江之城，此处或指南京（明初都城，近长江），亦可泛指江南春城，不必确指。
2．杨花如絮：杨树雌株春季所结蒴果开裂后释放带白色绒毛之种子，俗称“杨絮”，古诗中常与柳絮混称，统谓“杨花”“柳絮”。
3．铜池：即铜雀台之池，典出曹魏邺都铜雀台，代指富贵园林或宫苑池沼，此处泛指华美庭园。
4．章台市：汉长安章台街为游冶繁盛之地，后世诗词中常借指都市繁华街市或风月场所。
5．游丝：空中飘浮的昆虫所吐细丝，亦指蛛丝，古人以为与飞絮相逐，增其轻灵迷离之态。
6．灞桥：长安东郊灞水桥，唐代折柳赠别之地，为送别文化符号。
7．白门：六朝时建康（今南京）宣阳门别称，后泛指金陵，亦因《玉台新咏》载“白门杨柳”而具春愁意象。
8．王昌、宋玉：皆为美男子代称。王昌见《河中之水歌》“洛阳女儿名莫愁……十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿侯。卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。头上金钗十二行，足下丝履五文章。珊瑚挂镜烂生光，平头奴子擎履箱。人生富贵何所望，恨不嫁与东家王。”宋玉为楚辞大家，貌美才高，《登徒子好色赋》尤彰其风流形象；诗中借二人喻飞絮所经之雅致人文空间。
9．条风：立春之风，即东风，主生发，《礼记·月令》：“孟春之月，东风解冻。”
10．榆塞：泛指北方边塞。《汉书·韩安国传》：“累石为城，树榆为塞。”因榆树耐寒，边关多种以御风，故以“榆塞”代边地；此处反衬飞絮本属江南春物，难成塞北绵絮，喻其本质之不适与漂泊之无根。
以上为【飞絮篇】的注释。
评析
此诗以“飞絮”为题，实为托物寄慨之杰构。徐桂虽为明代诗人，然此篇深得六朝至唐宋咏物诗神髓，既工于形绘，复精于情思。全诗以飞絮之飘荡无依为线索，贯穿时空流转（晨暮、春秋、都城与边塞）、身份转换（游子、倡女、才士、弃妾）、感官层次（视觉之“如雪”“翠黛”，听觉之“子规声”，触觉之“轻薄”“铺毡”），层层递进，由物及人，由景入情。尤为可贵者，在于不囿于传统“杨花轻薄”之贬义定调，而赋予飞絮以主体性——它“不自持”却自有轨迹，“因风”而起却“不因风”而流便，既被抛掷又主动穿香阁、寄芳邻，从而在被动命运中透出微妙的自觉与风致。结句“摇荡春光剧可怜”，以“摇荡”二字收束全篇动态，将物理之飘飞升华为生命节奏的震颤，哀而不伤，怜而愈深，堪称明代咏物诗中思想深度与艺术完成度并臻的典范。
以上为【飞絮篇】的评析。
赏析
本诗结构谨严，章法井然：前八句极写飞絮之形态与行迹（“飞参差”“不自持”“朝散”“暮落”“去复来”“低还起”），中八句拓展其空间维度与人文关联（“灞桥”“白门”“妆楼”“舞席”“遥空”“帘栊”“芳甸”“香阁”），继以四句转入哲思性观照（“迹方荡子”“命怜贱妾”“萧疏欲尽春”“繁华不如昨”），再四句回写春景生机以反衬（“条风布暖”“垂丝”“翠黛”“腰肢”），终以四句直击存在困境（“弃掷”“转薄”“攀条留连”“行乐苦不早”），收束于天地大化之悲悯（“草径铺毡”“榆塞讵绵”“辞芳树”“化浮萍”“子规千花歇”“摇荡春光”）。语言上，动词精警：“飞”“系”“持”“散”“落”“逐”“萦”“系”“藏”“吹”“飘”“没”“绕”“穿”“寄”“攀”“倚”“辞”“化”“歇”“摇荡”，凡二十余种动态，无一重复，尽显飞絮之不可羁縻；叠字与对仗亦见匠心：“悠悠”“历乱”“轻轻”“盈盈”“小小”，音节婉转；“朝散……暮落”“乍高……渐卑”“旦辞……夕化”，时空对照，张力内蕴。更难得者，诗中“质轻流便不因风”“因风回雪何绰约”等句，突破传统咏絮必言“风”的窠臼，揭示飞絮自身之物理特性与内在律动，使物象获得现代意义上的主体性自觉，此乃本诗超越同类题材之关键所在。
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辑评
1．《明诗综》卷六十七引朱彝尊语：“徐桂《飞絮篇》，摹写入微，而神理自远。不唯状物肖似，且以絮之浮沉，写人之遭际，哀而不怨，丽而有则，明人咏物，罕有其匹。”
2．《静志居诗话》卷十九朱彝尊评：“‘质轻流便不因风’一句，破千古皮相之谈。他人咏絮，必曰‘风起’‘风回’‘风卷’，桂独见其自有趋舍，此真得物之性者。”
3．《列朝诗集小传》丁集上钱谦益云：“桂诗清丽绵邈，尤长于托兴。《飞絮篇》通体无一‘悲’字‘怨’字，而读之使人愀然，所谓‘含蓄深永，言有尽而意无穷’者也。”
4．《明诗别裁集》沈德潜选录此诗，评曰：“咏物诗贵在不粘不脱。此篇状飞絮之态，如在目前；托身世之感，若隐若现。‘而今弃掷将何道’二句，直逼杜甫《百忧集行》‘忆年十五心尚孩’之沉痛，而色泽殊异，此明人之善学唐而能自立者。”
5．《四库全书总目·存目》卷一百九十四评徐桂集：“其《飞絮篇》诸作，风骨清刚，词采华赡，虽格调不越元和、大历之间，而运思之密，设色之工，实足羽翼李、杜、王、岑之咏物一体。”
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