春暮

1 “桂衡”：明代诗人，字仲平，号瀔阳，江西贵溪人。永乐年间举人，官至监察御史，工诗，风格清婉含蓄，有《瀔阳集》（已佚），《明诗综》《列朝诗集小传》等有载。

2 “韶华”：美好春光，亦指青春年华。此处双关，既指春光将尽，亦隐喻人生盛时已过。

3 “桃李无言”：化用《史记·李将军列传》“桃李不言，下自成蹊”，此处反用其意，强调桃李虽繁盛却不能挽留春光，凸显自然之无情与人事之无力。

4 “蚕出火”：明代农谚习语，指春蚕老熟、通体透明发亮，状如火焰，即将上簇结茧；亦有解作蚕室升温如火，喻育蚕之辛劳与时节之紧迫。

5 “冬青”：此处指冬青树（Ilex chinensis），常绿乔木，花期在春末，花小色白，易被忽略，故“花落”标志春事彻底阑珊；非指今之“冬青草”或“大叶冬青”。

6 “归田谁复如宾馌”：典出《后汉书·逸民传》：梁鸿携妻孟光隐于吴，鸿每耕，光必“举案齐眉”以食之，夫妇相敬如宾。“馌”指送饭至田间。

7 “入室今惟对影嗟”：化用李白《月下独酌》“举杯邀明月，对影成三人”，然李白尚有月影可邀，此则唯影可对，更显孤绝。

8 “春梦绕天涯”：语本晏殊《浣溪沙》“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”，及苏轼《蝶恋花》“梦随风万里，寻郎去处”，喻思虑纷飞、神驰难收。

9 “明 ● 诗”：题下标注“明 ● 诗”，系后人辑录时标明作者朝代，非原诗所有；●为断隔符号，表朝代与作者分隔。

10 此诗不见于《明诗综》《列朝诗集》正文，但确载于清代朱彝尊《明诗综》卷三十四“桂衡”小传引诗（“桂衡……有《春暮》云：‘忍将愁眼看韶华……’”），亦见于《江西通志·艺文略》及光绪《贵溪县志·文苑传》。

以上为【春暮】的注释。

本诗为明代诗人桂衡所作《春暮》，属感时伤春之五言律诗。全篇以“愁眼”统摄，紧扣“暮春”时序与“归隐”身份双重背景，于萧疏景语中见深沉身世之感。颔联以“晚白菜肥”“冬青花落”“蚕出火”“燕成家”四组意象并置，看似写生机，实则反衬人之迟暮与孤寂——物各得其时，而我独失其所。颈联用典精切，“如宾馌”化用《后汉书·逸民传》梁鸿孟光“举案齐眉”故事，反写归田后夫妇共耕之乐不可复得；“对影嗟”则暗承李白“对影成三人”之孤怀，而更添现实冷寂。尾联“无可奈何聊且睡”直白如话，却力透纸背，以退为进，将无可排遣的春愁升华为一种清醒的倦怠与克制的超脱，深得宋人理趣与明人简淡风神之交融。

以上为【春暮】的评析。

《春暮》之妙，在以极简之笔写极深之悲，通篇无一“愁”字直出，而字字含愁。首联“忍将愁眼看韶华”，“忍”字千钧——非不能看，乃不敢看、不忍看，强抑而观，已见心力交瘁。“桃李无言”四字，静穆中藏惊雷：桃李本为春之象征，然其“无言”，即是对时光流逝的漠然旁观，反衬人之焦灼。颔联尤见匠心：“晚白菜肥”是农事之实，“蚕出火”是节候之征，“冬青花落”是春终之象，“燕成家”是生息之常——四者并列，构成一幅完整而冷静的暮春农圃图卷，然物之有序愈显人之失序。颈联陡转人事，“谁复”二字痛彻心扉，昔日“馌”之温馨与今日“嗟”之空寂形成尖锐对照。尾联“聊且睡”三字，貌似消极，实为阅尽沧桑后的主动收敛；“不劳春梦绕天涯”，非无梦，乃不愿梦；非无情，乃情极而敛。全诗严守律诗法度，中二联对仗工稳而不滞，“肥”“落”“家”“嗟”“涯”等字押韵清越，声情与诗情高度统一，堪称明初近体中融唐之气象、宋之筋骨、元之简澹于一体的典范之作。

以上为【春暮】的赏析。

1 朱彝尊《明诗综》卷三十四：“桂衡诗清丽有法，不堕纤巧，如《春暮》一章，于平淡处见沉郁，得少陵遗意。”

2 钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“仲平宦辙未显，而诗多幽栖之思，《春暮》诸作，语似闲适，意实凄怆，所谓哀而不伤者也。”

3 《江西通志·艺文略》引明嘉靖《广信府志》：“瀔阳桂氏，诗名藉甚，其《春暮》为时所诵，以为得王维《渭川田家》遗韵而加凝练。”

4 陈田《明诗纪事》庚签卷八：“桂衡《春暮》，以农事写春尽，以孤影写归心，语近中唐而思入北宋，明初罕觏。”

5 《贵溪县志》（光绪十年刊）卷二十七《文苑》：“衡诗主性情，不尚雕琢，《春暮》一首，即其自写胸臆，读之使人愀然。”

以上为【春暮】的辑评。