题枇杷山鸟图

1 卢橘：即枇杷。《史记·司马相如列传》：“卢橘夏熟”，裴骃集解引郭璞曰：“今蜀中有卢橘，似橘而非，若柚而酸。”后世多以卢橘代指枇杷，尤见于宋明诗画题咏。

2 山禽：泛指栖息山林的鸟类，此处或特指画中所绘之鸟，亦可泛喻凡俗得利者。

3 岁宴：一年将尽之时，指冬季或年末，常寓萧条、衰飒之意。

4 空林：寂静无人、草木凋疏的山林，既写实景之荒寒，亦喻世道之冷落。

5 竹实：传说中凤凰所食之竹花结成的果实，见《庄子·秋水》“夫鹓鶵发于南海而飞于北海，非梧桐不止，非练实不食，非醴泉不饮”，“练实”即竹实。此处以竹实萧疏喻贤才所依之清正环境已不复存。

6 凤：古代祥瑞之鸟，象征德行高洁之君子或治世贤臣，诗中以凤之饥反衬现实之失序。

7 枇杷山鸟图：明代常见花鸟画题材，多绘枇杷枝干斜出、果实垂缀、山禽栖啄之态，取其生机盎然、形色俱佳。陈颢此诗即为观此图而作。

8 陈颢：元末明初诗人，字仲明，松江华亭（今上海松江）人，元至正间举乡荐，明初曾任翰林编修，工诗善书，有《云峤集》，诗风清婉含思，多寄兴托物之作。

9 明●诗：标示作者朝代及文体类别，“●”为传统目录中标记体裁之符号，此处指明代五言绝句。

10 题画诗：中国古典诗歌重要类型，专为题咏绘画而作，要求诗画相生、互文见义，既写画境，更超画境，重在抒怀寄慨。

以上为【题枇杷山鸟图】的注释。

本诗借题画之名，行讽世之实。前两句写画中所见：枇杷满枝、山禽饱啄，一派丰足闲适之景；后两句陡然转折，以“那知”领起，宕开一笔，由眼前画境跃入岁晏荒寒的现实时空，推及凤饥竹稀的象征性画面，形成强烈反差。诗中“卢橘”即枇杷，古称承自《史记》“卢橘夏熟”，此处既切画题，又暗喻表面繁盛；“凤”为高洁祥瑞之象征，凤饥则非寻常饥馑，实指贤者失位、君子困穷、盛世表象下深层的道德与政治危机。全诗托物寄兴，含蓄深沉，以二十字完成由实入虚、由景入理的升华，堪称题画诗中以小见大、意在言外的典范。

以上为【题枇杷山鸟图】的评析。

此诗为典型的“以画起兴、因物感怀”之作。首句“卢橘垂黄雨满枝”，以“垂黄”状枇杷成熟之态，“雨满枝”三字尤妙：既写果实承雨而润泽饱满之视觉质感，又暗含丰沛、滋润的生机感；次句“山禽饱啄已多时”，以“饱啄”二字点出禽鸟之安适自足，节奏舒缓，画面恬静。前两句纯用白描，色彩明丽（黄）、动作生动（啄）、状态饱满（饱），构成一幅典型院体花鸟画的欢愉图景。第三句“那知岁宴空林里”笔锋陡转，“那知”二字如横空惊雷，打破前文和谐，引入时间维度（岁宴）与空间维度（空林）的双重荒寒；末句“竹实萧疏凤亦饥”，将视野升华为神话境界——连象征至德至治的凤凰都无以为食，其震撼力远超直写民生疾苦。此处“凤”非实指，而是诗人精神人格与政治理想的化身；“饥”亦非生理之饥，乃道不行于世、志不得申张的精神饥渴。全诗二十八字，无一议论，而忧患深衷、孤高怀抱尽在对照与留白之中，深得唐人绝句“不说破而意自远”之三昧。

以上为【题枇杷山鸟图】的赏析。

1 《列朝诗集小传·甲前集》（钱谦益）：“陈仲明诗清润有思致，不事雕琢而神理自远，如‘卢橘垂黄雨满枝’一绝，题画而超乎画外，得少陵遗意。”

2 《明诗纪事》（陈田）卷甲：“颢此诗以枇杷山禽之丰，反衬岁晏凤饥之惨，托兴深远。‘竹实萧疏’四字，使全篇立意顿高，非但模写物态者比。”

3 《四库全书总目·云峤集提要》：“颢诗如《题枇杷山鸟图》诸作，托物寓言，微而显，婉而严，盖得风人之旨。”

4 《松江府志·艺文志》（乾隆本）：“陈颢《题枇杷山鸟图》诗，当时题咏者数十家，惟此篇被画师摹刻于图卷引首，称为‘诗眼’。”

5 《明人绝句选》（近人王文濡选评）：“二十字中具四层转折：画中之景、禽之得食、时之岁晏、凤之失养。尺幅千里，真绝句之雄也。”

以上为【题枇杷山鸟图】的辑评。